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刀笔之间,真实最美丨7号厅“租赁”故事第二期

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第二届武汉水墨双年展在武汉美术馆持续展出,为配合此次展览,我们开展了7号艺术工作室“招租”活动(点击上图获取详情),招募艺术爱好者在7号厅亲身体验艺术日常。小编将不定期向公众展示艺术爱好者自主策划的艺术活动,敬请关注


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7号厅“租赁”第二期



刀笔之间自然最美




12月20日上午,7号艺术工作室画案上的一刀、一石、一碟墨、一盒印、一盏灯,向大众展现了张文博老师平时篆刻创作时最真实的状态,张老师一刀一笔,气定神闲,胸有成竹,为我们展现了一方印章从构思到刻制、钤印泥、修改完成的整个过程,本期小编将与大家分享张文博老师篆刻创作的细节和步骤,共同感受这门古老艺术背后丰富的文化魅力。


▲张文博老师喜爱的青田石


活动开始,张老师向我们一一介绍篆刻所用的不同石料,“不同的石料适用于不同的风格,并不是所有的石料都适合篆刻。虽然现在各种石料五花八门,我还是喜欢传统的四大名石(青田石、寿山石、巴林石、昌化石)的质地和刀感。优质的石料看起来比较通透,刻起来质地均匀......”




张老师对印泥的挑选也别有一番讲究,他认为好的书画印泥都具备“朱色饱满、落纸不浸”的特点。
 
接下来是展现艺术家干货的时候了,大家仔细看!



▲磨印石


磨印石是个技术活儿,看起来简单,初学者却很难把印面磨平。磨印石讲究“力道均衡,且要将手上的力集中在印石中间,由中心向外施压。


▲画印稿


印从书出,以书入印”。张老师一开始就引用了篆刻家邓石如的这句名言,他认为要想在篆刻方面有所成就,一定要在书法上下功夫。


“学任何艺术门类,一定要熟悉这门艺术的过去,也就是艺术史。对艺术史要有自己的判断,能提出新的观点,用自己的创作实践回答问题”。篆刻是一门链接书法和绘画的一门艺术,书画家创作完成后都要用印,所以选择印章也能看出一位书画家单位综合修养。“古代书画家不一定人人刻印,但他们选择印章的眼光却很高,从这个意义上讲,现在很多书画家在这方面做的很不够”。张老师一边设计印稿,不时会表达自己犀利的观点。

 
▲涂黑印面


张老师在设计印稿完成后,将印面用墨汁涂黑。为什么呢?张老师解释说,这样做是为了便于一边刻一边看到刻出来的效果,以便随时调整印面关系。


▲刀刻


以手为尺张老师轻轻地用刀角在涂黑的印面上比划了几下,就看见规整的格子中两个反写的篆字呈现在印面上。接下来刻刀如扎入大地的铇子一样,顺势推动,只见石屑起落,不一会儿功夫就能看出印面上的印文凸显了出来。


“篆刻一定要在刀痕上体现书写的意味,不然篆刻就成了一门工艺,所以在用刀的过程中一定要做到轻重缓急心中有数”。


▲修饰边框


保留边缘的瑕疵,令作品更加自然生动”。接下来张老师轻轻刷落掉残留在印面上多余的石屑,将刻好的印石变换不同的方向在印泥上轻轻敲打,然后小心的将印面放在准备好的印笺纸上,用掌心力按下去,轻轻摇晃,然后顺着一边轻轻揭开,一方印花就这样盖出来了。
 


▲盖印


第一稿印花盖出来后,并不意味着结束,接下来进入最难的一环节,“还需要对照第一稿印花,找出印面中不尽人意的地方,在不露痕迹的调整中呈现自然之趣”,事实上,张老师在日复一日的雕刻中也时刻保持着这样清醒的思考,篆刻对他而言更是“磨心”的过程,旁观者无一不被这刀石间悦耳的碰撞声吸引,静静观赏,静静思考。


▲张老师反复对照琢磨下一步的调整


▲张文博老师作品《庚子》初步调整完成


张文博老师是武汉美术馆展览部主任、策展人,平时还是一位书法篆刻研究者,“刀笔之间,自然最美”是张老师多年来从篆刻中深悟的原则。


▲张文博老师篆刻作品
 左:篆刻释文——猪年大吉
 右:篆刻释文——月是故乡明



书法篆刻和水墨艺术既独立存在又紧密结合,它们源远流长、博大精深、共同发展,是中国最具代表的文化形式。本次参与“墨与物——第二届水密双年展”的展览公教活动,张老师希望能让更多人群感受并关注这一传统工艺的发展现状,能吸引更多的年轻朋友走进篆刻艺术,喜欢传统书画艺术,从而在历史的文脉中寻找适合未来的发展之路。


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供图、视频/李沉     编辑/严雨桐    审稿/蓝天
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