《美术博览》丛书 | “百匠工坊”海上工艺平台之大师风采

蔡国声从事文物、古玩鉴定及书法篆刻创作四十余载，从上海古玩市场到上海市抄家物资文物清理小组，再到上海友谊商店以及后来的仿古工艺厂，蔡国声的一生都与文物古玩有着千丝万缕的联系。

厚德载物

文物、古玩多而杂，因此鉴定需要相当丰厚的知识储备。蔡国声初入上海古玩市场时，每日需花半天时间，跟随当时名家周仲英、朱念慈等学习文物知识。出于对文物的痴迷，蔡国声在业余时间也扑进了上海博物馆，不断汲取知识。在辛勤的努力与名师的指导下，蔡国声在鉴宝知识方面打下了坚实的基础。

天地 · 江山联

旭日 · 春风联

鉴定不但需要丰富扎实的专业知识，还需要实事求是的态度与原则。蔡国声曾受邀参加一档鉴宝节目，由于节目中另一专家多次故意将赝品鉴定为真品，蔡国声当场指出后愤然离场并不再参加该档节目。面对复杂的市场以及利益的诱惑，蔡国声不为所动，并用实际行动予以回击。过硬的专业知识与高尚的品德使得蔡国声成为中国鉴宝界名副其实的领军人物。

观鹤抚琴

除了文物古玩杂件鉴定，蔡国声在书法方面也颇有研究，年轻时曾结识上海众多书画名家并得到亲传。蔡国声的不少作品多次在日本、韩国、新加坡及港澳台地区展出，并入选《中国当代墨宝集》《当代书法精选》。练得一手好字，也让蔡国声在以后的鉴宝生涯中对辅以文字的文物有了更加准确的把握。

在书法作品《天道酬勤》《秉德无私》中，蔡国声以他别具风格的书法艺术，以汉隶为宗，融入了殷周时期古金文的古朴、厚重和俊秀，也蕴涵了南北朝时期魏碑的刚健、沉雄与奇绝，挥墨撰写人生大义，寄托了他对于高尚品德的追求与向往。

天道酬勤

秉公无私

随着科技的发展，越来越多的手段被用于艺术品造假，对艺术品真伪的鉴定难度越来越大，没有足够的水平和能力将会阻碍这个行业的发展。蔡国声认为，魔高一尺，道高一丈，只有在造假、识破的循环往复中成长，这个领域才会不断发展。

中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀灿明珠，但经过历史长河的洗刷，不仅留存数量下降，而且大部分古陶瓷都受到了不同程度的损坏，完好无损保存至今者甚少。这不仅是一种文化缺失的遗憾，同时也造成了研究古代文明的困难。因此，古陶瓷修复技艺应运而生。

于爱平，陶瓷修复专家，中国文物修复委员会专家组陶瓷修复专家，“古陶精舍”修复工作室创立者。1972 年毕业后，她直接进入上海市工艺品进出口有限公司工作，师承卜允辟先生，专攻文物修复，至今已经有近50年光景。

粉彩鼻烟壶

粉彩鼻烟壶（修复）

在中国，古陶瓷修复是一项历史悠久的传统工艺。《景德镇陶录》中记载了景德镇陶工粘合碗盏的方法：“粘碗盏法，用未蒸熟面筋如筛，净细石灰少许，杵数百下，忽化开入水以之粘定缚牢，阴干。自不脱，胜于钉钳……”。建国后，古陶瓷修复技术逐步纳入文物保护科学的范畴中去。

于爱平继承了传统的古陶瓷修复技法，采用笔绘描涂方法，讲究笔势过渡自然，瓷质感逼真，特别强调对修复细部的处理，以期做到用最简单的方法，在尽可能小的修复面上，尽量做出最好的效果。

巩红描金观音瓶

巩红描金观音瓶（修复）

说是笔“涂”，而在实际中操作起来要精细得多。除了心细手稳，还需要具备扎实的绘画功底和足够的耐心。特制的毛笔中藏着匠心，一笔一笔落在瓷器上，以不易察觉的细微变化慢慢描画。每件作品中数以千计的笔触，既是于爱平对文物的呵护与热爱，也是她工匠精神的最佳体现。

除了笔绘描涂方法，另一样为人称道的是她修复的釉上彩瓷，几乎达到了天衣无缝的境界。古玩鉴定家蔡国声先生对她的修复技艺曾给予高度评价，称赞其“妙手回春，凡瓷器冲线、崩口、炸肚等人为或自然的瓷病，修复后，经敲击而不闻破碎之声”。

如在南海出水的文物“宋代龙泉大盘”，经过除盐处理以及进一步修复，大盘完好如初，丝毫不见破损痕迹，完美体现了于爱平妙手回春的修复技能。

宋代龙泉大盘

在致力于古陶瓷修复工作的同时，于爱平还在为教育事业贡献着自己的力量。她每年受邀为全国各地古陶瓷修复培训班授课，为各地方博物馆培养了大批修复人才，学生遍布各地博物馆及学院，可谓桃李满天下。她带领学生多次参与全国各大博物馆的文物修复工作，修复、保护了大量珍贵文物。

于爱平的学生也在不断推动着文物修复领域的发展。李海英，师承于爱平，多次参加故宫景德镇陶瓷考古研究所、景德镇陶瓷修复与研究中心、重庆市文化遗产研究院、三星堆博物馆等的古陶瓷修复工作。她联合国内外专家，研发了古陶瓷修复材料，被广泛应用于各大博物馆及修复室。

宋代影青瓷盘

修复文物是与千百年前的匠人进行对话的生命体验。于爱平虽已年过花甲，但仍辗转于全国各地，活跃在文物修复第一线，秉承匠心，用她那精湛的工艺与娴熟的技法，锲而不舍，精益求精，为我国的文物修复事业默默奉献。

这一切，印证了于爱平的一句话：“若想做好一件事，必须要认真、努力、持之以恒、心无旁骛，真正做到一支笔，一辈子。”