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新展开幕|公共媒体眼中的中国当代艺术文献展

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2020年1月15日，“公共媒体眼中的中国当代艺术文献展”在宋庄美术馆开幕。展览由中国国家画院当代艺术档案库和宋庄美术馆主办，为公众呈现了1988年以来，中国当代艺术在社会公共领域的形象变迁。本次展览既面向未来艺术家也为新一代媒体人而备，双方都能从这段长达三十年的互动史中收获养分。

文/孙琳琳

过去32年，公共媒体总是站在观察者和报道者的角度来与艺术互动，这是第一次，媒体成为美术馆的主角。本次展览梳理了自1988年至今，中国当代艺术如何被公共媒体关注、报道、使用乃至滥觞。其中有悲观也有乐观，有真相也有想象，有冷眼旁观也有热情参与。

《北京青年报》关于“油画人体艺术大展”的报道，1988年12月23日

《北京青年报》关于“中国现代艺术展”的报道，1989年2月10日

《北京青年报》关于“新生代艺术展”的报道，1991年7月9日

上世纪80年代末到90年代初，中国当代艺术起步，对中国当代艺术的报道也同时起步。《北京青年报》是其中最热忱的参与者，也是前网络时代最重要的前卫艺术信息源。从“油画人体艺术大展”“中国现代艺术展”到“新生代艺术展”，都留下了一手照片和报道。

左：《圆明园的画家们》，《经济日报》1993年4月7日

中：《‘南征’的圆明园画家》，《南方周末》1993年12月3日

右：《自然村的自由人》，《珠海特区报》1993年2月6日

《到威尼斯看双年展》，《北京青年报》1993年9月2日

《从威尼斯败兴而归的艺术家》，《边境贸易报》1993年8月18日

左：1993年“第45届威尼斯双年展-东方之路”，左起：王友身、王广义、栗宪庭、茀兰、徐冰、方力钧、冯梦波、廖雯、刘炜

右：1993年“第45届威尼斯双年展”布展现场

上世纪90年代，是艺术区和艺术市场的时代，是国际亮相的时代，也是艺术收获社会关注的时代。这一时期，圆明园画家村成为国内外媒体报道最多的艺术地标，威尼斯双年展进一步将中国当代艺术推向前台。同时，《今日先锋》《读书》《三联生活周刊》等也以传媒视角将艺术内部的议题带入公众领域。

《今日先锋》，1994年5月第1辑

《今日先锋》创刊于1994年，共出版了17辑，是以书代刊的文化研究丛书。

《读书》，1995年1期

《读书》是生活·读书·新知三联书店在中国大陆出版的人文学术月刊，创刊于1979年。内容以书评为主，多为学术探讨。1989年“中国现代艺术展”，《读书》杂志为主办方之一。1995年，尹吉男受邀在《读书》开设艺术专栏《独自叩门》，发表艺术评论。从此，当代艺术成为《读书》的常规议题。

《三联生活周刊》，1997年5月30日第10期

《三联生活周刊》前身为邹韬奋在上世纪20年代创办的《生活周刊》，1995年于北京复刊。由中国出版集团下属的生活·读书·新知三联书店主办，是一份在主流人群中有广泛影响力的综合性新闻和文化类杂志。1995年舒可文进入《三联生活周刊》任文化编辑。1997年《三联生活周刊》开始报道中国当代艺术，综合哲学、社会学、人类学及传媒方法论，探讨当代艺术以何种方式回应社会问题。

进入千禧年，艺术品成了高端投资，艺术家成了VIP，艺术区成了网红打卡地。投资客、银行、政府、地产商络绎而来，机构、展览、拍卖数以千计。在这种背景下，公共媒体对中国当代艺术的关注也达到空前绝后的热度——文化类杂志从社会学视角进行观察和解读，综合性报纸将其作为新闻事件进行报道，财经类杂志紧盯收藏与拍卖，时尚类杂志则追捧明星艺术家和流行艺术，此外还有视频节目从艺术家群体与艺术现象中挖掘故事。成功艺术家的心路历程被详细书写，他们的代表作被放上封面，他们自己则被评选为年度人物，与各行各业的精英同台亮相。