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清香和宿雨,佳色出晴烟

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《月令七十二候集解》

“二月节…万物出于震,

震为雷,故曰惊蛰。

是蛰虫惊而出走矣。



是日也,暖风和煦,春雷隐隐,冬眠的动物因雷声的震动开始苏醒,时节已入仲春二月,惊蛰悄然而至。农历二月恰又称杏月,正是杏花初放之时,朵朵轻盈俏丽,暗香浮动,柔媚动人,引历代文人骚客文思勃发,题咏无数。于工艺美术一类,表现杏花的佳作则以康熙御窑十二月令花神杯的匠心巧思最为令人称道。


清康熙 五彩「二月杏花」花神杯

直径 6.5cm

北京保利2017春季拍卖会


此式花神杯在清宫御瓷设计当中具有非凡意义,其以青花或五彩绘每一月令之花神为主题,搭配诗文,并在诗文后钤“赏”字方章,是清代官窑首次将绘画、诗词、书法、篆印结合在一起,使瓷器具有更高的艺术造诣,更具文人气息,同时亦为之后雍乾时期的题诗珐琅彩瓷树立了典范。



惊蛰节气在农忙上有着相当重要的意义,是农业生产的重要气象界限温度,它预示着树木开始发芽、春长,春播作物开始播种。我国劳动人民自古很重视惊蛰节气,唐代诗人韦应物《观田家》诗中即有云:"微雨众卉新,一雷惊蛰始。田家几日闲,耕种从此起。"农谚也有"过了惊蛰节,春耕不能歇"的说法。我国自古以农业为根本,重视农业是每一朝的国策,反映农业生产的 《耕织图》是南宋绍兴年间画家楼俦所作,作品得到了历代帝王的推崇和嘉许,天子三推,皇后亲蚕,男耕女织,这是中国古代很美丽的小农经济图景。清初天下甫定,休养生息、发展农耕亦是重要国策。康熙皇帝南巡过程中见到耕织图,传命师从郎世宁的宫廷画师焦秉贞在楼绘基础上,重新绘制,并每幅制诗,以彰显宫廷对农耕的重视。清康熙三十五年,焦秉贞奉旨以西洋画中的焦点透视法绘制了《耕织图》46幅,第1至23幅为耕图,第24至46幅为织图。




清乾隆  御制耕织图诗墨 (一套四十八锭)

长 7cm

北京保利2017秋季拍卖会


出自2017年秋季拍卖会第5172号拍品“清乾隆御制耕织图诗墨(一套四十八锭)”,正是乾隆年间,以康熙版御制耕织图为蓝本,用中国传统制墨工艺制作出的一套中西结合风格的御用文房用品。此套墨制作工艺极为精湛,其中一面模印精细,人物景观栩栩如生,字口清晰圆润,表面隐隐泛出紫光,另一面御诗填金规整,金色凝重。四十八锭灿灿生辉的古墨,雍容华贵、文雅细腻兼而有之,展现出宫廷御制的精工细作,也是清代宫廷重视农耕的一例实证。



清乾隆  御制耕织图诗墨(局部)



清乾隆  御制耕织图诗墨(局部)




水龙吟 寿族父瑞 堂是日惊蛰 
元 · 吴存
今朝蛰户初开,一声雷唤苍龙起。

吾宗仙猛,当年乘此,遨游人世。

玉颊银须,胡麻饭饱,九霞觞醉。

爱青青门外,万丝杨柳,都捻作,长生缕。

七十三年闲眼,阅人间几多兴废。

酸碱嚼破,如今翻觉,淡中有味。

总把余年,载松长竹,种兰培桂。

待与翁同看,上元甲子,太平春霁。



惊蛰二月,即将是春暖花开之时,待春雷滚滚,唤醒苍龙,摧破毒瘴,待与翁同看,太平春霁。





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