动情细读（7）“情”的现场：1960—1961

今天（3月6日）是版画家李桦的113周岁诞辰，中间美术馆的最新展览“动情：1949后变局中的情感与艺术观念”里有五件李桦先生的作品参展。

李桦（1907—1994）与古元（1919—1996）、彦涵（1916—2011）、力群（1912—2012）、王琦（1918—2016）并称为“中国版画五老”。他在20世纪30年代自费留学日本，“九·一八事变”后回国、在母校广州市立里美术学校任教，1934年他开始自学版画、发起组织“现代创作版画研究会”，与鲁迅的通信往来对他影响深远。1935年创作的《怒吼吧，中国！》成为中国美术史里不可缺少的一件作品。此后他一度携笔从戎，1954年负责组建中央美术学院版画系并担任系主任33年。

我们今天把展览中几件版画作品放在一起欣赏。李桦先生创作于20世纪60年代初期的两幅作品，都使用了虚实结合的方式来表现场景。《春风又绿江南岸》里不同浓淡的墨色对比展现了田间晨雾笼罩的样子，套印的嫩绿色又是如此鲜活得印衬出农民插秧时的劳碌与蓬勃。50年代末“大跃进”的紧张社会氛围告一段落，我们似乎能从画作中清晰地感受到艺术家轻松呼出的一口气。“借景抒情”在这里成为“历史实体感觉”的绝佳表述。

“动情细读”在过去6期里邀请读者一起从展厅入口开始，逐个部分细细观看：在20世纪50、60年代社会主义美术的范畴里，以“抒情”为线索、用四个主题来划分，接着下到一楼，以两个创作上“宽松”的年份为标尺再作另一种维度的探讨。今天的推送是其中一个年份“1960—1961”，从下期开始我们会乘坐电梯或爬两段楼梯去展厅三层，也从50、60年代抽身出来，投入距当下近一些的历史。

（编辑：钱梦妮）

展厅一层关于1961-1961年部分的展览现场

“情”的现场：1960—1961

展厅的一层聚焦于两个政治上较为宽松时刻：1956-1957年和1961-1962年。通过具体地呈现这两个阶段的美术和文艺创作在机制、话语、展览和创作层面产生的行动和论争，我们尝试勾勒出“情感”背后国家意志、系统力量和个体实践的协商过程。同时，这一部分也涉及到美术和文艺创作在中国与外部关系上扮演的角色，考察在内部与外部的复杂互动中，“情”的象征性力量是如何培养和内化的。

1956年4月，“双百方针”提出，阶段性地鼓励学术、文艺的观点争鸣和讨论；同期，赫鲁晓夫在苏共二十大上做的秘密报告，也对中国内部的局势产生影响。这段时期，美术界集中开展了大量激烈的辩论，涉及领域非常广泛，包括：油画民族化、民国美术遗产的接受、西方现代主义传统的合法性、革命浪漫主义、艺术创作的技术、媒介和方法、美术体制的进一步完善、民族与日常生活等创作题材的选择。在经过几年实践的背景下，50年代初在确立社会主义现实主义的创作原则后，经过几年实践，这些讨论集中地凸显出来，产生出巨大的内部张力。

经历了50年代末的不平静后，1961-1962年的美术界有了短暂的复苏，忠于真实的以及“抒情小夜曲”一般的创作出现在公众面前。艺术家获得了更多空间，得以表达暴风骤雨之外的风平浪静。这些可以在公共空间中讨论和看到的创作，部分地释放了郁结在艺术家心中无法表达的因素，也同时在信仰和创作之间，在现实主义原则之内，找到了一定的可以开拓的空间。

李桦，《春风又绿江南岸》，20世纪60年代，水印木刻套色纸本版画，29×39厘米，作品由私人藏家惠允

王琦（1918-2016），版画家、艺术理论家，重庆人。曾任中央美术学院教授，《美术》《版画》杂志主编等。

古元，《秋耕》，1960年，纸本水彩，19×32.5厘米，作品由势象空间惠允

古元，《归舟》，1961年，套色木刻，32×42厘米，作品由势象空间惠允

古元（1919-1996），版画家、水彩画家，生于广东省珠海市。历任中央美术学院教授、院长。

吴印咸，《哈尔滨电机厂》，1965年，摄影，40.6×50.8厘米，作品由吴炜惠允

吴印咸，《鞍山钢管厂》，1960年，摄影，30.4×40.6厘米，作品由吴炜惠允

吴印咸（1900-1994），摄影家、导演。原名吴荫诚，生于江苏沭阳，新中国摄影创作和理论的奠基人。

魏德忠，《凌空除险》，1960-1969年，摄影，30.4×40.6厘米，作品由艺术家惠允

魏德忠（1934-），摄影家，生于河南。建国之初任沈阳军区《前进报》报社、《河南日报》摄影记者。

根据新型冠状病毒感染疫情防控工作需要，为避免人员聚集引发交叉感染，中间美术馆最新展览“动情：1949后变局中的情感与艺术观念”延期开放，恢复开放时间将根据疫情发展情况另行通知，敬请留意官方平台公告。中间美术馆祝愿大家健康平安！

In line with recent efforts to contain the new coronavirus and to protect the health of our staff and visitors, our latest exhibition Community of Feeling: Emotional Patterns in Art in Post-1949 China will extend our Chinese New Year closure period (originally January 20-Feburary 4). We will make another announcement on our official platforms when the museum is set to reopen. Beijing Inside-Out Art Museum wishes you all health and peace !