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美博美术馆 | 线上展览“万物回春”——邢士强：宁静致远、彩虹万点

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万物回春：2020美博春季主题艺术展

2020.2.18-2020.3.22

线上展出

疫情的发生与加剧让我们重新思考人与自然的关系，阳光、空气、水，本是最自然之物，还有在地球上与我们平等共生的生灵。人们为了满足其欲望留下的是杀戮，血腥与空气中飘浮的病毒。冬春交替的时节，春天本该充满生机，四时轮回，变的是四时，却不变轮回。2020年的春天，是希望的春天，因为我们从未像今天一样，对未来如此渴望。

疫情总会过去，万物回春，我们终将迎来春天。

希望你与我，我与他，待到春花烂漫时，我们再相约！

——美博美术馆

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借用莎士比亚作品《仲夏夜之梦》的一段介绍做个注解：这些作品没有太多深远的意义与内涵。它所包含的只是纯净的快乐。仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝生活所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化的。愿春天早日到来！

——邢士强

春天的景致令人兴奋、充满激情。春天是一首诗，是一幅画，是一首缠绵抒情的歌，春天，最迷人的莫过于清晨的朝阳，黄昏的晚霞，春风搅动着柳条，和上晨光、晚照，天边的春日在树的缝隙中彩虹万点。邢士强正是通过描绘身边的树、木、枝来表达个人的艺术观念。

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邢士强回家路1 纸本综合材料 29×42cm 2017

邢士强回家路3 纸本综合材料 29×42cm 2017.jpg

邢士强回家路3 纸本综合材料 29×42cm 2017

《回家路》系列作品是作者坐在车上描绘窗外一瞬即逝的景象，流动的视线与定格的图像形成某种悖论，作者使用暗色调的色彩和扭曲的线条营造出模糊不定的景象。我们知道，传统写实绘画不管是创作还是写生都是以透视作为基本准则，意味着描绘的物体是固定的形式。而《回家路》系列则是以瞬间的景象作为对象，作者试图尝试这种自由的多维度的、多矛盾冲突下所表现出来的自觉性的审美特征。

“坏画”是著名的艺术家阿尔伯特·欧伦所提出的概念，从字面意义中我们会理解为画坏了的话，或者是“不好的画”，而“坏画”的提出则是与当时现代派艺术对传统艺术中追求井然有序的画面秩序进行一种嘲讽式的反抗。通过一些变形的、夸张的艺术手法来描绘物体。阿尔伯特·欧伦在谈到自己的代表作品《无题：树》时说到:“其实是在享受自己制造一团混乱的过程”。而“坏画”并不是意味着“乱涂乱画”，而是一种创新和创作。

邢士强南法十二时辰2 纸本综合材料 30.5×45.5cm 2019.jpg

邢士强南法十二时辰2 纸本综合材料 30.5×45.5cm 2019

邢士强南法十二时辰3 30.5×45.5cm 2019.jpg

邢士强南法十二时辰3 纸本综合材料 30.5×45.5cm 2019

邢士强的《南法十二时辰》系列作品中看似混乱的画面内容实际上是经过了反复的构思才得以完成。他的“坏画”作品看似是杂乱与无序的，实则是暗含其绘画素养和思想意识的折射。

水彩画发展从西方传入中国已经有100多年的历史，在不断的学习、创新过程中，如今的中国水彩画艺术已经发生了巨大的变化和发展，邢士强的水彩作品以清秀灵透画出画家心中的世间万物。

《崂山行》系列作品是作者在崂山地区的写生风景画，与作者前几个系列保持相同的风格，通过无规则与率真的态度去再现社会和生活。

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邢士强崂山行1 纸本水彩 45.5×91.5cm 2019

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邢士强崂山行5 纸本水彩 30.5×45.5cm 2019年

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邢士强崂山行6 布面丙烯 40×160cm 2019

对谈艺术家

能否谈一下您《南法十二时辰》《回家路》系列作品的创作背景？

邢士强：《南法12时辰》，听名字感觉是一组关于时间的作品，但从本质上来说它不是。这些是19年暑假在法国南部时画的一些纸本的作品，里面包含着诸多的因素：他乡、别处、此处。因为那里是曾经待过的留下记忆的地方，而这种记忆又是模糊的、流动的，像画面中看到的那样。在此刻，距离已经不存在，他乡已经不存在，别处即此处。

邢士强南法十二时辰7 纸本综合材料 30.5×45.5cm 2019.jpg

邢士强南法十二时辰7 纸本综合材料 30.5×45.5cm 2019

今天的生活是如此繁复，我们很难都做到了如指掌，我们又不得不在庞元多杂的观念中做出抉择。我们因此感到困惑。《回家路》表现的是在车上，两眼看着窗外，流动的图像不停的闪过，不知不觉进入到了一种恍惚的感觉，仿佛在这条路上，寻找到了自己。每个人心中都有一条回家的路。

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邢士强回家路4 纸本综合材料 29×42cm 2017

您作品中出现的小而碎的线条、形式并不规整，请问您是如何考量的？

邢士强：从逻辑生成的角度，我试图在观看与感受之中产生自省，从而跳出基本的视觉审美法则，指向更加深层的精神属性指向。当然，这些画面里的形式因素不可避免的受到东方与西方的审美影像，从实施迹象上来说有海德格尔的现象理解，有德朗对色彩关系的怀疑态度，有施纳贝尔的物质性，有东方当代的书写性。我试图尝试这种自由的多维度的、多矛盾冲突下所表现出来的自觉性审美特征。

邢士强崂山行4 纸本水彩30.5×45.5cm 2019年.jpg