
横田大辅
Daisuke Yokota
1983年生于日本琦玉县,毕业于日本写真艺术专门学校,主修摄影。作为日本摄影界的新星,横田大辅于2016年获得第十届Foam Paul Huf Award,2015年参加第一届集美·阿尔勒国际摄影季,并获得“集美·阿尔勒提名奖”。他的作品在多个国际艺术博览会上展出,包括Paris Photo和阿姆斯特丹的Unseen Photo Fair。作为2013年首届Outset|Unseen Exhibition Fund Award获得者,他的个展于2014年5月在Foam摄影博物馆展出,其作品也被展馆收藏。同年,摄影书《VERTIGO》入围光圈基金会(Aperture Foundation)摄影书奖。
IMA Vol.31 「横田大辅特辑」
Photographs Amplifying, Expanding
©横田大辅,选自《Back Yard》系列
©横田大辅,选自《Back Yard》系列
-/对话横田大辅 /-
横田大辅:在《彩色照片》中,我能做的事情就是设定状况,当然多少也有一些关联,但基本上是任凭胶片的反应,然后看到出来的东西会很开心。在此基础上发展的话,我们能做的就是后期处理,或者作为素材来使用。只是这样一来就没有必要特意使用《彩色照片》了。确实有那种已经完成的感觉,虽然我不认为继续这个系列是徒劳的,但一直持续下去是没有发展的。从这个意义上来说,很痛苦。大约三年前,我再次感到不得不寻找另一种组装照片的方式。
横田大辅:至于房间,从三四年前开始,我的爱好是独自住在一家情人旅馆。在那里,在时间的限制到来之前,只是一个人呆在那里,我可以很大程度地放松。为什么呢,一个人住情人旅馆是没有目的的。然而,当您住在商务酒店时,您第二天会去工作,旅行或怀有某种目的。
对于情人旅馆,除了呆在那个房间里没有其他目的。每次旅行时我都会拍照,但我没有把它作为作品总结的打算,所以也不是有意识的想要拍点什么。
横田大辅:只是每年去酒店的频率都在增加。去年,也有像某种离家出走一样呆了2个月左右的情况。涉谷有一家古老的情人旅馆,我定期去,在那里感受到的是,从10年前开始就完全没变过的空间。虽然有冰箱和床,真的是简朴的房间,但是有一种时间完全停滞的感觉。
还有,我记得房间的形状是正方形的,但是,那大概是大脑中被修正了,实际的房间是有点变形的。停滞时间和空间的偏差一直让我耿耿于怀。
横田大辅:我感兴趣的时间不是我生活中感觉到的线性时间,而是一个像点的时间。在一次对话中,我听说时间对于澳大利亚的原住民来说是一个洞,因为他们生活在神话的记忆事件中。所以,一切都是由过去决定的。过去、现在、未来几乎没有距离。
因此,时间不是线,而是点。在这一点上有深度,有一种时间变厚的感觉。这与在酒店密室里体验的时间的感觉很接近。在这样的空间里毫无目的地发呆的话,夸张地说就像白日做梦一样,很容易和头脑直接连接起来。虽然会想起一些过去的记忆,但是,这是一种照片。
横田大辅:看照片的时候,虽然看着那个图案,但是那里当然没有实际的风景。取而代之的是,会引出看的人脑内类似的记忆。那也是现在和过去,或者现在和其他时间交错的现象。我以摄影的方式看到发生这种现象的地方。所以说理想的话,这次展示的作品能成为触发点,以便在展览空间中找到复合的空间。
横田大辅:是啊。虽然思考的事情可能没有改变,但是手段正在改变。当然,用相机记录的时候,除了视觉信息以外,没有任何东西泄露出来。但是,实际去那个地方的话,会有视觉以外的信息。那么,那个时候,从相机里的图像中漏出的东西怎么转换,再一次用照片代替吗?虽然这也是一个难题,但从结果来看,我认为照片必须以视觉媒体为前提重新考虑。
横田大辅:这次作品我使用了液晶屏幕、相纸、展板、PVC等材料。它们各自都会占领一部分的空间,然后再综合起来固定成一个整体的画面。通过对同一个画面做很多种变化处理,来表现我们一般用相机拍摄的那些照片,它们的画面慢慢呈现出来效果的过程。我在这里想的是,照片从记录现实的侧面分离出来,可以获得独自的世界。到目前为止,我一直试图在多本摄影书中表达这些东西,但是这次我感觉到了提示,它可以在一个场所表达。
另外,重要的是要呈现出无法一次全部掌握的数量,但是从这个意义上来说,影像的图像张数和物品量没有关系,所以,并不是像《物质》那样让东西泛滥,这种形式是为了表现不受控制的状态。
在表现《物质》的时候,我想强调的是没有支配的那部分信息量有过多的剩余。这一次,我想制作的是可以孕育物体的土壤。用我思考的照片分类的方式去控制它们。所以,我在整理了这些照片以后仍让它们以混杂的状态来呈现。




横田大辅:虽然这次的作品并不是“完成后的新的表现”,但我有预感,在今后的创作中,可能会找到发展的途径。在此基础上,我想最后使之解体。不过我想在那之前会继续。
横田将其住处后面的小屋用作工作室,空间大约有十张榻榻米大小。
横田大辅:三四年前,我觉得这是一个在创作作品时概念和形象在世界范围内急速成长的时代。另一方面,其结果给人留下了同一化的印象。单独看完成的图像的时候,总觉得有点像。当然其中也有优秀的人,但是这是在信息过多的时代可能发生的现象吧。现在很平静。我觉得这里有个前提,那就是什么也不会发生,从这个意义上讲,这几年是以潜入地下的心情来做的。
在个人活动的同时坚持下来的Spew(呕吐),有一种感觉是想把自己从某种地下活动中解体出来,作为至今为止在市场上活动的否定形式而存在。Spew现在暂时处于休止状态,Culture Centere(文化中心)的新活动开始了。这也是以创作者为主体进行活动的土壤。作为个人,在经过这样的活动之后我开始意识到我将在完成这些活动后再次出发。但这确实是时候去探索了。我们有时间为将来做准备。

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