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IMA特辑 | 横田大辅:过去、现在、未来几乎没有距离

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今年,横田大辅以摄影书《Sediment》、展览“Room. Pt. 1展”获得第45回木村伊兵卫写真赏,与艺术家片山真理共获此奖。
 

横田大辅摄影书《Sediment》

早在2015年,横田大辅曾在集美·阿尔勒国际摄影季获得提名奖,横田以其《Matters》系列参展当年摄影季的子展览“转变的东京与摄影”,此展览由日本策展人后藤繁雄策划,展出日本的六位年轻摄影师的作品。后藤繁雄在展览前言中写道:“东京不再是个一成不变的城市,它已变成网络上一个现成的图片回收场。新摄影师们在这个图片的海洋里寻找可以用来进行视觉和内容转变的照片。”

横田大辅作品展“东京的转变与摄影”
 2015年集美·阿尔勒摄影季展览现场

横田大辅使用数码和底片拍摄、重拍、修片、复印、底片加工等实验性的创作方法,在展览现场以一个特殊的装置展示这一系列。在结束展览后,横田大辅将展览作品带到厦门当地的空地,亲自将照片全部焚烧。
 

展览结束,横田大辅拍摄焚烧展览作品现场

 

横田大辅

Daisuke Yokota


1983年生于日本琦玉县,毕业于日本写真艺术专门学校,主修摄影。作为日本摄影界的新星,横田大辅于2016年获得第十届Foam Paul Huf Award,2015年参加第一届集美·阿尔勒国际摄影季,并获得“集美·阿尔勒提名奖”。他的作品在多个国际艺术博览会上展出,包括Paris Photo和阿姆斯特丹的Unseen Photo Fair。作为2013年首届Outset|Unseen Exhibition Fund Award获得者,他的个展于2014年5月在Foam摄影博物馆展出,其作品也被展馆收藏。同年,摄影书《VERTIGO》入围光圈基金会(Aperture Foundation)摄影书奖。


📖

IMA Vol.31 「横田大辅特辑」

Photographs Amplifying, Expanding

2020年2月出版


 “随着数字化技术和社交媒体的发展,摄影界在千禧年之后发生了翻天覆地的变化。技术不断革新,人才层出不穷。在此过程中,我们看到了摄影书文化的繁荣,以及日本摄影师对日本摄影传统的回顾与创新。横田大辅的崛起便是对这一现象的某种回应,这位新一代日本摄影师可谓是一夜成名,他以数字与模拟技术相结合的方法创作,并将作品以摄影书的形式大量发行。在他的展览中,摄影似乎已经从二维形态转向了更宏伟的装置形态,而这一举动无疑会被历史铭记。横田大辅作品中所体现出的对于摄影基本原理的追寻和探索,也使观者印象深刻。”
——《IMA杂志》横田大辅特辑


©️横田大辅, Room/North, Courtesy of IMA
 
日本摄影杂志IMA最新春季刊正好是横田大辅(Daisuke Yokota)特辑,本期特辑发布了横田大辅为特辑创作的系列《Room/North》,这个系列结合了两个完全不同的场景:东京的情趣酒店(横田是其中的常客)和北海道的小镇滝上(Takinoue)。横田通过作品将这两个地点以及其中所暗含的时间流置于同一种环境下,于是它们的结合便产生了一种完全不同的、隐形的时间维度。
 

横田创作时用到的部分工具

IMA特辑还收录了横田大辅六个重要的作品系列,包括了成名作Back Yard(2011),以及新作品Matter(2014-)。由于横田大辅的创作风格主要就是他在不同系列中对相同图片的重复应用:拍摄,修饰,重新成像,然后重新应用。该板块所收录的作品可以看做是横田大辅职业生涯的真实写照,我们也许可以从中窥到他多年来的思维转变过程。“横田大辅的实验回顾”板块更深入地介绍了横田大辅的大量摄影书,以及他在探索全新摄影表现形式方面所做的努力,并着重介绍了他所采用的各种实验方法和成果。

©横田大辅,选自《Back Yard》系列
 

©横田大辅,选自《Back Yard》系列

©横田大辅,选自《Back Yard》系列


©横田大辅,选自《Back Yard》系列




-/对话横田大辅 /-


以下为IMA刊登了横田于2019年“Room.Pt. 1”个展期间接受的酒井瑛作的采访,访谈译文转载自影艺家。此访谈涉及了艺术家创作与思考的多个方面:他以一贯的实验风格追求的照片本身“肉体”的“物质性”;新系列如何表达他的时间观,过去、现在、未来几乎没有距离;他如何将视觉以外的信息转换成照片;照片如何从记录现实的侧面分离,获得独自的世界;他对于近年来摄影“同一化”印象的思考。

译文转自影艺家:片山真理、横田大辅获第45回木村伊兵卫写真赏|附访谈

 
🗣

酒井瑛作:至今为止,横田大辅先生通过反复复制、加工照片,突出了照片的“肉体”物质性。你将胶卷拍摄成作品的系列《彩色照片》(Color Photographs,2015年)可以说是这种努力的一个终点。能从这里展开到下一个吗?这次是之后制作的完全新作。
 

横田大辅:在《彩色照片》中,我能做的事情就是设定状况,当然多少也有一些关联,但基本上是任凭胶片的反应,然后看到出来的东西会很开心。在此基础上发展的话,我们能做的就是后期处理,或者作为素材来使用。只是这样一来就没有必要特意使用《彩色照片》了。确实有那种已经完成的感觉,虽然我不认为继续这个系列是徒劳的,但一直持续下去是没有发展的。从这个意义上来说,很痛苦。大约三年前,我再次感到不得不寻找另一种组装照片的方式。

 

©横田大辅,选自《Color photographs》系列,2015

©横田大辅,选自《Color photographs》系列,2015
 
酒井瑛作:本次展示的以“Room.Pt.1”为主题的“房间”,正是开拓“其他路线”的立足点,在这个“房间”中有什么发现呢?
 

横田大辅:至于房间,从三四年前开始,我的爱好是独自住在一家情人旅馆。在那里,在时间的限制到来之前,只是一个人呆在那里,我可以很大程度地放松。为什么呢,一个人住情人旅馆是没有目的的。然而,当您住在商务酒店时,您第二天会去工作,旅行或怀有某种目的。

 

对于情人旅馆,除了呆在那个房间里没有其他目的。每次旅行时我都会拍照,但我没有把它作为作品总结的打算,所以也不是有意识的想要拍点什么。

 

©横田大辅,选自《Room. Pt. 1》系列,2019

©横田大辅,选自《Room. Pt. 1》系列,2019

酒井瑛作:并不是为了创作作品而滞留在这里的吧。
 

横田大辅:只是每年去酒店的频率都在增加。去年,也有像某种离家出走一样呆了2个月左右的情况。涉谷有一家古老的情人旅馆,我定期去,在那里感受到的是,从10年前开始就完全没变过的空间。虽然有冰箱和床,真的是简朴的房间,但是有一种时间完全停滞的感觉。

 

还有,我记得房间的形状是正方形的,但是,那大概是大脑中被修正了,实际的房间是有点变形的。停滞时间和空间的偏差一直让我耿耿于怀。

 

横田大辅展览“Room. Pt. 1”展览现场
2019,Courtesy GG Gallery.
 
酒井瑛作:在此之前的作品似乎与以前的工作所涉及的时间感和记忆的转变有关。
 

横田大辅:我感兴趣的时间不是我生活中感觉到的线性时间,而是一个像点的时间。在一次对话中,我听说时间对于澳大利亚的原住民来说是一个洞,因为他们生活在神话的记忆事件中。所以,一切都是由过去决定的。过去、现在、未来几乎没有距离。

 

因此,时间不是线,而是点。在这一点上有深度,有一种时间变厚的感觉。这与在酒店密室里体验的时间的感觉很接近。在这样的空间里毫无目的地发呆的话,夸张地说就像白日做梦一样,很容易和头脑直接连接起来。虽然会想起一些过去的记忆,但是,这是一种照片。

 
酒井瑛作:是“照片的”吗?
 

横田大辅:看照片的时候,虽然看着那个图案,但是那里当然没有实际的风景。取而代之的是,会引出看的人脑内类似的记忆。那也是现在和过去,或者现在和其他时间交错的现象。我以摄影的方式看到发生这种现象的地方。所以说理想的话,这次展示的作品能成为触发点,以便在展览空间中找到复合的空间。

 

横田大辅展览“Room. Pt. 1”展览现场
2019,Courtesy of GG Gallery
 
酒井瑛作:作为这两三年作品的变化,例如《物质》(Matter,2014年)系列中所看到的那样,展示的形态从平面向立体过渡。这次的展示也感受到了同样的变化。
 

横田大辅:是啊。虽然思考的事情可能没有改变,但是手段正在改变。当然,用相机记录的时候,除了视觉信息以外,没有任何东西泄露出来。但是,实际去那个地方的话,会有视觉以外的信息。那么,那个时候,从相机里的图像中漏出的东西怎么转换,再一次用照片代替吗?虽然这也是一个难题,但从结果来看,我认为照片必须以视觉媒体为前提重新考虑。

 

横田大辅个展“Matter/” 
2016, Courtesy of G/P gallery, 东京

据说在制作基于复印的作品时,横田大辅使2台台式电脑、2台笔记本电脑、4台扫描仪满负荷运转。使用可输出至A0诺比的打印机还制作了用于“Matter /”系列的打印。
 
酒井瑛作:这次的展示采用了新的素材和展示方法,是什么意图呢?
 

横田大辅:这次作品我使用了液晶屏幕、相纸、展板、PVC等材料。它们各自都会占领一部分的空间,然后再综合起来固定成一个整体的画面。通过对同一个画面做很多种变化处理,来表现我们一般用相机拍摄的那些照片,它们的画面慢慢呈现出来效果的过程。我在这里想的是,照片从记录现实的侧面分离出来,可以获得独自的世界。到目前为止,我一直试图在多本摄影书中表达这些东西,但是这次我感觉到了提示,它可以在一个场所表达。

 

另外,重要的是要呈现出无法一次全部掌握的数量,但是从这个意义上来说,影像的图像张数和物品量没有关系,所以,并不是像《物质》那样让东西泛滥,这种形式是为了表现不受控制的状态。

 

在表现《物质》的时候,我想强调的是没有支配的那部分信息量有过多的剩余。这一次,我想制作的是可以孕育物体的土壤。用我思考的照片分类的方式去控制它们。所以,我在整理了这些照片以后仍让它们以混杂的状态来呈现。

 
© 横田大辅
 
酒井瑛作:“如何将视觉以外的信息转换成照片”的问题意识一直存在于横田大辅先生的根处,在这次的展览中,为了重新审视这些问题,您是想创造土壤吧。这个试作今后也会持续一段时间吗?
 

横田大辅:虽然这次的作品并不是“完成后的新的表现”,但我有预感,在今后的创作中,可能会找到发展的途径。在此基础上,我想最后使之解体。不过我想在那之前会继续。


横田将其住处后面的小屋用作工作室,空间大约有十张榻榻米大小。

 
酒井瑛作:最后,横田先生对于现在的摄影有什么感想呢?
 

横田大辅:三四年前,我觉得这是一个在创作作品时概念和形象在世界范围内急速成长的时代。另一方面,其结果给人留下了同一化的印象。单独看完成的图像的时候,总觉得有点像。当然其中也有优秀的人,但是这是在信息过多的时代可能发生的现象吧。现在很平静。我觉得这里有个前提,那就是什么也不会发生,从这个意义上讲,这几年是以潜入地下的心情来做的。

 

在个人活动的同时坚持下来的Spew(呕吐),有一种感觉是想把自己从某种地下活动中解体出来,作为至今为止在市场上活动的否定形式而存在。Spew现在暂时处于休止状态,Culture Centere(文化中心)的新活动开始了。这也是以创作者为主体进行活动的土壤。作为个人,在经过这样的活动之后我开始意识到我将在完成这些活动后再次出发。但这确实是时候去探索了。我们有时间为将来做准备。



更多横田大辅相关书籍

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INVERSION
横田大辅
页数:43页
装帧:软装
出版:AkioNagasawa Publishing
2016年出版


《INVERSION》为横田大辅的第三本书,是他许多已发表作品中最实验性的集合。限量80本,每本有横田大辅签名,以及限量编号。此书是“INVERSION”系列的第二个版本,为“2016年纽约艺术书展”出版,入围2018 Paris Photo 年度摄影书。

《INVERSION》内页

*注:图片为示例,每本书都不同,全本为丝网印刷,每一本都是独特的。



IMA Vol.18「街头魔法时刻」
Magical Moment on the Street
2016年出版

这一期以街头摄影为主题,其中部分篇章介绍了横田大辅的创作。请咨询客服购买。
 


-END-


 


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