《美术博览》丛书 | 百年一粟 —— 刘海粟的艺术之路（下篇）

1920年刘海粟在《美术》杂志第2卷第2号发表的《近代底三个美术家》介绍了米勒等自然主义画家。1921年刘海粟任校长的上海美专校刊《美术》第3卷第1号出版了后期印象派专号。刘海粟撰写了《塞尚奴的艺术》。法国近代的诸多艺术流派对于刘海粟而言几乎是同时性接受的，因而他在对这些流派的介绍时也是跳跃性的。整个1920年代刘海粟都是通过出版物向法国印象派绘画学习和致敬的。早期代表作1922年创作的《北京前门》和1925年创作的《南京夫子庙》在造型上是扎实的，色彩关系上强调固有色，色彩之间的关系和变化不够丰富，笔触老实，但画面的整体把握已趋成熟。直到1929年至1931年的第一次欧游，才使刘海粟有机会从繁冗的社会事务中脱身，在欧洲的博物馆中直面近代绘画杰作，临摹学习。1929年春天，刘海粟刚刚抵达法国就前往卢浮宮临摹了塞尚的《缢死者之屋》、德拉克罗瓦的《但丁和维吉尔》以及伦勃朗的《裴西芭的出浴》恶补西方绘画的技法和精神。

刘海粟 《巴黎圣母院夕照》 油画 116.5 x 89cm 1930

刘海粟 《向日葵》 油画 91.7 x 65cm 1930

1930年冬天，他又临摹了柯罗的《珍珠少女》。1933年至1934年的第二次欧游，刘海粟主要的精力是推动中国现代美术展览会在欧洲的巡展。忙里偷闲，他仍然坚持写生创作。欧游期间的作品，由于临摹学习了法国近代的不同流派，因此很难将它们统一在一种风格之下，往往是兼而有之，一些逸笔草草的写生有时也很难归类。但在一些比较完整成熟的创作中可以明确地辨认出印象派和后期印象派的影响，其中莫奈、梵高和塞尚对他的影响最大。比如创作于1930年的《巴黎圣母院夕照》、《向日葵》和1934年的《蓝绣球花》等都具有典型的印象派和后期印象派风格特征。

刘海粟 《蓝绣球花》 油画 82 x 58.5cm 1934

在刘海粟的艺术生涯中，1929～1934年的两次欧游对他的油画创作意义深远。同时期也是他在理论上推介欧洲印象派的重要阶段。1932年至1936年，刘海粟陆续编辑出版了《世界名画集》第一集到第七集，包括了特朗、梵高、塞尚、马蒂斯、莫奈还有他自己。有意思的是他将自己编入这套关于印象派为主的风格谱系中，不难看出他对此画派的热爱。《世界名画集——刘海粟》由傅雷编辑。之后刘海粟的油画创作渐渐强调笔触的书写性，有学者认为是受到了中国绘画以书入画的影响。但我想印象派和后期印象派所强调的笔触塑造对他的绘画依然产生着影响。

刘海粟 《黄山》 油画 55 x 46cm 1935

刘海粟 《黄山温泉》 油画

尽管在进行油画探索的同时，刘海粟依然会保持一定数量的国画创作。与许多主张完全西化的五四知识分子不同，在刘海粟的理论书写中一直是中西并重，甚至认为学习西方也是为了弘扬本土固有文化。这在他前半生中所撰写的重要文章《石涛和后期印象派》及《中国绘画上的六法论》中可以看到其鲜明的观点。但直到1949年以后，由于政治和历史原因，他渐渐与外界疏远，被迫沉浸在书画的世界中。1952年的高校调整，上海美专被并入华东艺专，尽管他仍旧担任校长之职，其实已经不参与实际工作。刘海粟拥有大量的时间出游写生。

刘海粟 《黄山莲花峰、天都峰》 国画 42 x 66cm 1954

刘海粟 《黄山平天矸》 国画 41.8 x 68cm 1954

刘海粟 《黄山始信峰》 国画 69 x 40.2cm 1954

1954年的黄山写生是他六上黄山。此时他59岁，身体还不错，精力充沛。这次写生他创作了大量高水准的油画和国画作品。《黄山西海门图卷》、《黄山始信峰》等都堪称力作，画中的没骨山水与后来的泼墨泼彩有着紧密的衔接关系。此次登临黄山之后相隔26年，1980年刘海粟才又一次登临黄山，史称七上黄山。1958年，刘海粟被打成右派，并突然中风。1963年，再次中风。政治的厄运和身体的羸弱使他的人生跌入谷底。在最为惨淡的几年中他仍然凭借记忆不停地创作关于黄山的作品，如《黄山图》、《黄山云海奇观》等。当然黄山景观本身的奇幻多姿历来受到中国画家的热爱，同时黄山的陡峭险峻也时时激起人的征服欲。登顶黄山俯瞰云海的动作本身具有不屈、征服、傲视天下的含义。刘海粟在逆境中一次次地忆写黄山，可以看出他书写胸中之丘壑的豪情和不认输。此时的黄山对他而言更是不屈服和生命力的象征。即使被打入人生的最低谷，刘海粟也从未屈服过。1969年“文革”最激烈的时候，他请人为他刻印“一洗万古凡马空”，这句杜南的诗可以看作是他的自我激励和鼓劲。刘海粟后半生的国画成就主要表现在黄山题材的创作中。“文革”结束后的1980年、1981、1982年连着三年再上黄山，直到1988年以93岁高龄完成第十次登临黄山，史称十上黄山。这也是刘海粟后半程人生中依靠毅力完成的奇迹。此时的登黄山对刘海粟而言是生命力的证明，是对过往人生和现实世界的俯瞰。刘海粟的艺术人生终于在奇峻幻变的黄山写生中完美地谢幕了。

刘海粟 《黄山图》 国画 117cm x 81.5cm 1966

刘海粟年轻时的挚友傅雷曾经有过对这位传奇人物的精准评价:“海粟生平就有两位最好的朋友在精神上扶掖他鼓励他，这便是他的自信力和弹力——这两点特性可说是海粟得天独厚，与他的艺术天オ同时秉受的。因了他的自信力的坚强，他在任何恶劣的环境中从不曾有过半些怀疑和踌躇；因了他的弹力，故愈是外界的压力来得险恶和凶猛，意使他坚韧。”（引自《艺术旬刊》第1卷第3期发表的《刘海粟论》 ）傅雷的这段像是一种预言，在刘海粟的后半生中这种自信力和弹力（我们可以理解为韧劲）的确给予他很大的支撑，使他得以闯过最黑暗的岁月，而傅雷却在1966年自缢身亡。在刘海粟的百年人生中他依凭着自信力和弹力在人生的舒张起伏中始终努力勇站潮头，乘风破浪，终于迎来了最后的绚烂辉煌。

参考书目： 

《刘海粟年谱》袁志煌、陈祖恩 编著  上海人民出版社

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