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李泊岩谈策展 | 艺术界随时都在竞赛

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这是《挑战与发现：策展时代的策展人》发出的第六篇访问：

关于对话人

李泊岩，生于1984年，独立策展人。2006年，他毕业于天津美术学院中国画系。2012年创办非营利艺术机构再生空间计划。他曾担任2017年三星堆戏剧节公共展演单元策展人，2018年第二届深圳当代戏剧双年展公共空间表演单元策展人，2018年第7届济南国际摄影双年展实验展单元策展人。2019年入选台北关渡美术馆驻馆策展人项目。

段少锋，自由撰稿人，策展人，毕业于中央美术学院人文学院艺术管理系，现工作生活于北京。从事展览策划以及自由撰稿工作，迄今策划60余场各类型展览，同时也组织论坛与沙龙工作。2011年开始发起新青年艺术沙龙，2015-2016期间发起艺术家纪录片项目，2016年同时发起策划花家地单元房实验艺术项目，策展同时同时从事出版等相关工作。

问：段少锋

答：李泊岩

问：我不知道在哪个媒体看到过你讲述做的第一个展览，是在天津美院读书的时候，那个展览好像是一个挺调侃的展览，是一个不存在的展览，讲讲那个事情吧。

答：特别无中生有的“展览”，当时没有当作展览。那是2003年，“非典”肆虐，学校停课，学生无所事事，学校里没有展览了。我虚构了一个叫《天津美术学院第一届当代艺术展》的海报而已。参展艺术家是百度“中国常见人名”得来的，好像是前十个。展览地点是主楼五楼。我把这个海报贴在公告栏，然后我等着看别人的反应。有人爬到上去看，过了好久他下来，很生气地把海报撕了。因为主楼没有五层，只有四层。

“一场雪”现场（图片由李泊岩提供）

“三高”前言（图片李泊岩提供）

问：第一次真正意义上以策展人身份出现的展览是哪个？第一次完整的参与的这个展览现在回头看有什么感想？

答：我通常会把《一场雪》作为我个人策展实践的开端，那个展览很短，观众只有我一个。当时北方在下大雪，我让朋友通过手机拍一下外面的雪景，我把这些图片打印出来，放在雪地上，用手指在雪地上写了展览题目。20多分钟后，展览就被大雪覆盖了。我现在的感想和当时的感想一样，就是认为展览可以没有观众，也可以没有艺术家到场，但一定有预谋。比较认真去做的且公开的展览，应该是2015年的《三高》，我申请的南京艺术学院美术馆0号展厅的实验项目。那个展览展出了高岩、高宇、高露迪的为展览特制的作品；这个展览还是有很大成分有我虚构的地方。

问：照理说中国画专业是一个传统的专业，你是如何对于当代艺术产生兴趣的，并且投入到其中的工作的？

答：我学习中国画只有大学的四年，之前一直在画油画，也胡乱做一些别的。学习中国绘画的经历，主要是扩宽了我的知识面，以及一种思维。大多数人认为中国的传统文化是感知的，事实上它有很逻辑的一面，它影响着我看今天的人怎么做艺术，也影响着我的表达方式。所以我对于表达很感兴趣，中国古代绘画和中国的文章有很特别的魔力，符号性很强，而且不止双关性，一个符号，一句话都有多种意思。我写作大概是从2006年到2012年，主要是给出版社写书评，也给杂志、报纸写一些影评。我对这些兴趣很大，但是现在没有时间写了。因为我爸也是画画的，所以家里有很多艺术书籍和杂志，我对当代艺术的了解开始就是通过杂志和书籍，我对当代艺术没有那么大的兴趣。我对艺术家的生活状态更有兴趣。对别人怎么聊当代艺术更感兴趣。

造访台北“打开-当代艺术工作站”（图片由李泊岩提供）

观众通过猫眼观看“ISBN：9787214056061”（图片由李泊岩提供）

“承受屋”现场（图片由李泊岩提供）

问：“再生空间计划”是我最早接触的你代表性的艺术项目，这个计划和你熟悉的天津有紧密的联系，并且是从2012年开始的一个持续项目，我觉得这个项目其实是我很感兴趣的一个项目，它是艺术家自我组织的实践和独立策展的一个案例，而今天有很多的文旅项目也是在工业遗迹或者历史街区，或者社区之间举行的，我觉得这个项目很有前瞻性，我也看你以前的媒体采访中对于再生计划的一些陈述，现在这个项目的进展是什么样，好像很久没听到消息了？另外第二个问题，“再生空间计划”开始到现在七年的时间里，你的策展也肯定经历了很多变化，是一个成长过程，你现在重新看这个项目，怎么看待这个项目对于你策展成长的重要性？

答：我先回答第二问，对我的成长肯定是很有作用，最起码认识很多人，也让别人知道我了。回头看，“再生空间计划”对我最大的作用是让我打破了展览的固有概念，这个概念不是我本来就有的，而是在做这个项目之后才意识到的。展览可以缺失一些要素，可以有组织，也可以没有组织，可以有历史的逻辑，也可以有个人的逻辑，可以是给予，也可以是获取。再回答第一个问题，现在这个项目基本停下来了，一个原因是整个社会环境和城市样貌变了，再频繁做下去会显得重复，无病呻吟。还有一个原因是那时候好多一起玩的人都各奔东西了，有的忙着创作卖作品，有的人现在不做艺术了。我和之前的小伙伴转而做一个叫“风水宝地”的空间，在天津的郊区，每年只做一个展览，并且几乎不怎么宣传。

“对方正在输入……”第一期现场（图片由李泊岩提供）

问：现在你主要出现的身份是策展人或者写作者，除此之外你还做艺术创作的尝试吗？

答：展览就是我的创作。

问：在你的策展中，策展方法是什么？你是如何形成自己的策展方法或者工作方式的？

答：你看，王羲之写书法，后人概括永字有八法，王羲之自己不知道。策展方法，我没有理性总结过，我对自己以后做出什么样的展览也很好奇。我只能说，艺术之外很多事情促使我做展览，但我几乎做的所有事情都想让人忘记应该有“方法”。从我较早的展览《三高》，到最近做的巡展《塔韦纳斯：对于陌生的确信》，都在用不一样的，且相对个人的概括方法和表达手法。