《话剧》杂志 | 剧场内外的艺术之光

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     按往常早该活跃在剧场里的上话演员、舞台监督、舞美设计师、剧场行政人员等，并没有只是安静等待。他们有的主动到口罩厂做志愿者，一做就是连续七八个小时的通宵；有的积极开辟戏剧传播的互联网平台，为观众云上赏艺提供各种渠道；即使身不能至抗疫现场，心亦同在。

     艺术之光，始终生生不息，照人前行。

“世界导演圆桌会谈”集结了来自英国、法国、德国、俄罗斯等国优秀戏剧导演，讲述了他们在上海话剧艺术中心执导戏剧期间的体验和感受。在镜头前他们畅聊戏剧初心、创作心得和人生智慧，分享了戏剧和剧场对自身、对城市、对时代的意义。

稍不留神，女人的世界就会摇摇欲坠，当世界倾覆，是做一个善良高贵、相信和解却平庸乏味的美狄亚，还是做一个强悍暴力、坚决复仇却光彩照人的美狄亚？是忍受着，继续生活在假象中，做一个取悦他人的“玩偶”，还是勇敢出走，离开那个要以自由才可交换到庇护的“家”，千百年来，女人并没有太多选择。

      正如《怀疑》场刊所印作者的话，怀疑比相信更需要力量和勇气，因为相信可以歇歇脚，怀疑则是漂泊的远行。以我之见，对绝大多数人来说，怀疑既不可避免，那就怀疑好了，如同哈姆雷特说的那样——你可以疑心星星是火把，你可以疑心太阳会转移，你可以疑心真理是谎话……也可随时罢了，就像叔本华教的那样——如果你怀疑一个人，那就假装相信这个人。

      《我爱桃花》由一个“会错了意”的缘由引发出剧团里男女主演对于偷情及杀谁的问题的争论，以此为契机，三位演员进行了多种剧情发展尝试，为观众展现出了几种人生选择和最终结果，既是戏剧排练，也是现实抉择，在戏里戏外跳来跳去，时进时出，台上时空交错，台下人眼花缭乱。究竟谁是真正的冯燕？谁又是张妻？而张妻是否就是英子（饰演张妻的女演员即英子）？哪里是观众？哪里又是真正的你和我？难怪编剧邹静之在最初便说:《我爱桃花》是部打开的作品，这部戏需要观众的参与把打开的部分关上，这样戏才完整。

至此，主创完成了对《原野》的结构改编：从一个有始有终的线性故事变为环形叙事，人物陷于永远无法突破的循环之中。为了更符合这一结构变动，创作者对故事情节也做了更改：原剧本中，侦缉队对仇虎和金子紧追不舍，仇虎自杀，让金子独自逃脱，金子怀着仇虎的孩子，独自奔向“黄金子铺路”的应许之地；而上话版中，金子在逃亡途中被枪杀，对焦仇两家恩怨并无直接责任的无辜之人此时皆命丧黄泉──如果说曹禺《原野》给善恶果报留下了一线希望，上话版则落得个“白茫茫大地真干净”的凄凉结局。