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雕塑丨青铜雕塑的化学热着色工艺——恰当的色彩赋予蓬勃的生命

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本文转自：国之巨匠

雕塑作为一种古典的造型语言在当代的艺术创作中仍然具有举足轻重的地位，它赋予人以思想，赋予空间以灵魂。难以想象当一座城市、一个空间如果没有雕塑的装点将多么的乏味和无趣。

雕塑艺术的形与色从来都是相辅相成的。现当代雕塑形式的多元化发展，使色彩在雕塑当中的作用更加鲜明与重要。雕塑主题，雕塑材质，雕塑所处的环境，这些因素的综合考虑必然影响到色彩的表现，不同的色彩表现也呈现出不同的风格与意境。当一件雕塑作品塑造成型之后，其表面色彩的搭配对一位严谨的艺术家来说无异于二次创作，恰当的色彩更是赋予了这件作品更蓬勃的生命。

他不仅是一位的雕塑家，更是早期凭借油画作品被艺术界所熟知，并获得2017 AMERICAN ART AWARDS（美国艺术大奖）具象雕塑类大奖和油画类大奖，作为一位油画家毛锎老师对自己的雕塑作品也有着不同寻常的色彩追求，对青铜雕塑的化学热着色工艺也提出了新的挑战。

《高等动物之静谧的丛林》33x38x86cm青铜。该作品获得2017AMERICAN ART AWARDS（美国艺术大奖）具象雕塑类大奖。

通过拉长脖子这种夸张的表现手法，表现女性的一种高贵与优雅，体现了现代人的一种普遍的心理特质：内在的骄傲、唯美、向往不同凡响，在某些时候甚至“眼高于顶”，或者自认“高人一等”，表达了一种现代人独树一帜的傲娇感，也代表了一种夸张而脆弱的美。

毛锎

美国职业艺术家联盟会员

美国油画&丙烯画协会会员

湖南省油画学会会员

2017年9月，油画及雕塑六件作品获得美国艺术大奖赛大奖；

2017年8月意大利威尼斯亚美尼亚馆，2017威尼斯双年展《高等动物》个展；

2017年2月意大利帕多瓦，意大利FAC国际艺术展，获亚洲艺术大奖；

2017年2月法国，巴黎大皇宫Art Capital艺术家沙龙展；

2016年12月美国，美国油画&丙烯画协会国际展；

2016年10月英国纽卡斯尔，《高等动物》个展；

2016年6月奥地利维也纳，《中国梦》当代艺术展；

2016年2月北京，Artand年度艺术家评选写实类金奖；

2015年12月长沙，湖南省第七届油画展；

2015年12月广州，2015广州青年美术大展。

《傲娇与优雅——解析毛锎的美学风格》

文 / Giorgio Grasso

毛锎70年代生人，生于中国湖南，后转至广州。艺术专业出身。青年时期跨于驾轻就熟的摄影以及广告业。早年具备了良好的绘画技巧，但未有作品问世，毛锎戏称，那是他的卧薪尝胆时期。2010年起作品开始流于公众。

▲2016年《高等动物之静谧的丛林》

布面油画 90x60cm

▲2017年《高等动物之静谧的丛林》

雕塑铸铜86x33x38cm

▲2017年《高等动物之平行的世界》

布面油画90x60cm

若以2010年为元年，毛锎的艺术创作生涯大约分为三个阶段。

2010-2014年，此些年间毛锎在从广告行业跨入艺术界后，他果断地放弃了特别广告的观念艺术，而是倡导回归以技艺为主导的传统油画。

2014-2015年，此些年毛锎创作出了充满颠覆和魔幻主义色彩的小西游系列，充满克制、寓言气息的理念逐渐建立并趋向高度统一。

▲2016年《高等动物之10鹿先生》

布面油画 90x60cm

▲2017年《高等动物之鹿先生》

雕塑铸铜 103x40x62cm

▲2017年《高等动物之鹿先生》

雕塑不锈钢 28x22x48cm

2015-2017年，此次高等动物个展的作品大约都出自这个时期，这些年毛锎开始逐步扩展自己的艺术品类，在统一的美学风格下让绘画和雕塑遥相呼应。

▲2017年《高等动物之14雄鸡先生》

布面油画 90x60cm

▲2017年《高等动物之雄鸡先生》

雕塑铸铜 25x15x45cm

毛锎坦言受亨利·卢梭以及萨尔瓦多·达利影响颇深，并延伸出自己一套超现实主义的方法论。毛锎的高等动物系列兼具两位大师的一些特点。毛锎的笔触清晰细腻，像卢梭一样，他的画中一种绝对的清晰感，这种绝对的清晰反而导致了一种绝对的神秘感。另外在绘画语言上毛锎更倾向于生活化的描述，运用写实手段，刻画那些离奇的形象和写实的细节，像达利一样，他的画作会产生一种幻觉与梦境。不过毛锎的画作更趋于平和，静谧以及稳重少有达利的轻狂、怪诞以及撕裂感，也比卢梭的画作多了一份成熟与距离感。

▲2017年《高等动物之月下青柠》

布面油画 80x80cm

▲2016年《高等动物之枇杷与女人》

布面油画 90x60cm

▲2017年《高等动物之叶冠女子》

雕塑铸铜 80x34x31cm

▲2017年《高等动物之叶冠女子》

雕塑不锈钢 80x34x31cm

毛锎的高等动物系列是清新、优雅、时尚、诗性、极具美感的。善用亮色，追求明快。

而且细看之下，毛锎的画又是有批判性的。但他的批判性并不同于我们所熟知的中国60一代艺术家，如曾梵志，岳敏君，方力钧等。60一代艺术家因为经历了中国集体主义时代，画作多以描述群体行为以及群体的空间感从而达到某种批判。而毛锎生于70年代，生长在中国个人自由主义意识兴起的时代，他的作品里的对象多为拥有绝对自由个人空间的孤独的人或物，从细节和神态对于个体进行剖析从而完成批判。

▲2016年《高等动物之女人与纸牌》

布面油画 90x60cm

▲2016年《高等动物之自视》

布面油画 90x60cm

毛锎的作品背景多是风景，开放式的空间，人物衣着复古，或者半赤裸，充满了独立，审慎，自由的气质，在画作中你很难察觉到人类工业文明的成果。毛锎早年经营于工业化程度极高的广告业，但是毛锎却避开了对于工业文明的描述与追逐，增多了一份避世的意味。而高等动物的雕塑可以看作是同一美学下的延伸，材质以金属为主，当抽离掉画作中的色彩以及背景之后，以钢筋筑人，雕塑如同生活在钢筋森林里的人类，它们只能传达情绪，无法完成交流，增添了一份哥特式的哀伤。