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展讯 | 成都当代影像馆，五个展览一起看！

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阔别已久，成都当代影像馆于今日（5月23日）正式面向公众开放啦 ~

届时，将有五项全新展览向公众开放，

一起来看看吧！

01▸ The Eye of The Century

世纪之眼：亨利·卡蒂埃-布列松

被誉为“现代新闻摄影之父”的法国摄影师亨利·卡蒂埃-布列松，几乎见证了20世纪全球所有重大事件。作为国内收藏卡蒂埃-布列松摄影原作最多的机构，成都当代影像馆将其设为常设展。

继2019年呈现卡蒂埃-布列松20世纪30年代逐渐树立“决定性瞬间”摄影美学的重要原作后，2020年，本馆将侧重于梳理展出布列松于20世纪40年代期间，奠定其职业摄影记者知名度的报道摄影作品：一是在刚刚独立的印度时，拍摄甘地的葬礼；二是在中国，见证了蒋介石军队溃败，毛泽东带领人民成立中华人民共和国的过程；三是1954年，卡蒂埃-布列松成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者，拍摄到了苏联人民的日常生活状态。

∎ 世纪之眼：亨利·卡蒂埃·布列松

∎ 参展艺术家：亨利·卡蒂埃·布列松

∎ 策展人：让·吕克·蒙特罗索

∎ 展览时间：2020全年

∎ 展厅：A

02▸ 贝尔纳·弗孔 2020

Bernard Faucon 2020

贝尔纳·弗孔系法国置景摄影代表人物，被视为当代摄影从“照相”走向“造像”的典型。作为全球唯一完整收藏贝尔纳·弗孔全系作品的机构，成都当代影像馆将其设为常设展。

2020年，成都当代影像馆将着重呈现弗孔于1989-1991年拍摄的《偶像与祭献》系列——艺术家第一次尝试聚焦于人物肖像，将他们视为“偶像”，并以“红色风景”作为“祭献”与前者呼应。展览还包括《之前的时光》《悠长假期》《可能变迁的时光》《房间》系列共计49幅原作。展厅内搭建的“弗孔的小木屋”展示了从弗孔法国南部家乡吕贝宏运送过来，保存有弗孔家族回忆的日常物件，本馆会将所有物件永久保存。

∎贝尔纳·弗孔 2020 Bernard Faucon 2020

∎参展艺术家：贝尔纳·弗孔 Bernard Faucon

∎展览时间：2020全年

∎展厅：D

03▸ 视频艺术：新世代

法国国立当代艺术研究院院藏展

Art vidéo : une nouvelle génération

Les collections du Fresnoy

法国国立当代艺术研究院（Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains）由阿兰·弗莱舍于1996年主持创建，多年经营之下已成为国际典范。研究院面向全世界的青年艺术家们开放，提供高质量的教育，营造自由的创作环境，不仅在经济和技术上提供保障，更为重要的是，为这些年轻人能够创作出更具有价值的艺术品提供有力支持。

此次展出的作品均为法国国立当代艺术研究院院藏作品。展览涉及多个当代艺术语境下的重要主题：如全球变暖、人工智能以及新世界到来引发的各种问题，将视频艺术与科技、哲学、历史巧妙融合，以一种充满寓意和诗意，甚至略带批判的方式，引发人们对于影像艺术在当今社会中扮演的角色和其影响力日渐增强的思考。

∎ 视频艺术：新世代

法国国立当代艺术研究院院藏展

∎ 策展人：阿兰·弗莱舍／让-吕克·蒙特罗索

∎ 展览时间：2020.05—2020.10

∎ 展厅：B/C

04▸ 随俗浮沉：当代影像展

Rising and Falling

Contemporary Image Exhibition

90年代中期以后，中国当代艺术逐步走向多元化的创作形式。随着电子科技与互联网的普及，视频艺术形式得到了新一代艺术家的青睐，表现方式更为融合。此次参展的七位艺术家分别借由实验电影、音乐短片（Music Video）、行为、数字动画、录像的艺术形式，从不同层面和角度呈现了当下现实社会写照与自我感触的多个议题。策展人王庆松希望通过策划此次展览，借用不同方向的艺术家来展现面对困难挑战时的不同选择和态度，顺随世俗，逆流而上，都沉浮难料。

∎ 随俗浮沉：当代影像展

∎ 参展艺术家：毕赣、崔健、何云昌、陆扬、邱岸雄、田晓磊、张培力

∎ 策展人：王庆松

∎ 展览时间：2020.05—2020.10

∎ 展厅：E

05▸ 争执：陈萧伊个展

STREIT：Xiaoyi Chen

“一切坚固的东西都烟消云散了”，这并非突发于当下，而是长久地藏匿于我们曾确信的过往之中。如同对世界的坚信，经验中的物质是及其稳固的存在，对物质意义的把握来源于语言，它似乎掌握了阐释的事物属性的决定权，语言与世界相互交换，直到它耗尽自身的意义。陈萧伊着迷于物质的游移与临界状态，它无法被语言所把握，并持续地游移于动态之中。当阐释与度量的可能被松动，“争执”就此产生。

“争执”并非语言的敌对，而是物质本身的溢出状态。陈萧伊建构了一种非日常状态——某种处于渐变的，隐匿的，稍纵即逝的悬浮状态。在这种日常经验之外构成的空间中，矿石，晨昏线，水与冰，泡沫..具象物质将从定义自身的意义中逃逸，在时间里重新曝光，它们变成了个体重新连接世界的碎片与星尘，重构了当下身体与空间的关系。这些图像来自于对“再现世界”的怀疑，那些坚信之存在从一种固化状态中瓦解出来。如果曾有过坚固之物，或许那也是来自于热切信念的投射，我们从未处于能称得上“坚固”的世界之中。

此刻，重新站在支离破碎的场景里，唯一的真诚不过是去凝视那些悬浮之物，而非将它们交付给阐释。当形象被剥离，物质图像建构了呈现“临界”状态的暧昧空间。它们敞开，并等待还能够被溢出的发生。

芮兰馨