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【篆刻讲堂】汉印的结构美（二）

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汉代在中国文化史上，是一个辉煌灿烂的时代。她在军事上的强大、经济上的全面发展，使得农业、手工业、以及相应的上层建筑，如哲学、文学、史学、科技、艺术等，都无不超越前代。由于政治、经济、文化诸因素的影响、手工业制品也得到兴盛发展。这些都给印章艺术的发展，创造了条件，起到了直接或间接的促进作用。加之当时有用印之嗜，厚葬之风，生前官民皆人手一印，死后随之殉葬。因此，汉代印章特别发展与成熟，不论在形制工艺，印钮等方面都极为完备精美，一直为后代篆刻家作为学习的典范，为广大艺术爱好者所赞赏。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享汉印临摹、创作等相关知识。

汉印美的表现形态

汉印的美到底表现在何处？它的基本形态有哪些？按传统习惯的说法，有章法美、刀法美等；按美学的观点说法，有阳刚之美、雄健之美、阴柔之美、娟秀之美等。在今天，我们仍应以这些观点来归纳或总结，也可以新的审美角度，来重新评判其某些艺术现象，归纳其异同。现试从汉印的特点出发，以线条、结构、刀笔、情趣等几方面归纳分析之、以供参考，不要与未尽善之处、尚望读者批评指正补充，或待来日充实之。

汉印的结构美

汉印结构表现在字的结体和章法的构成。有的印文字较少，章法和文字的结构相对显得简单一些；若笔画较复杂和文字稍多，有时也显复杂一些。但这也不是绝对的，有时文字虽少但字的构成较为复杂，其章法上彼此关系相对说，就变得复杂一些。

汉印的章法构成，从表面上看来都单纯平淡，并不如古玺中那样过份强调疏密的对比或空间的分割。但若仔细观察，则可发现在那些貌似平匀的构成中，确有不少微小而巧妙的变化，有时甚至使人惊奇它不落常套的构成。这些都体现了汉代印人们的创造能力和不平凡的智慧结晶。具体可从结体匀称、穿插有致、力的平衡三方面见其构成美的概略，因篇幅有限，今日仅论述穿插有致：

穿插有致

汉印中字的结构或章法中，常见其偏旁或字与字之间的局部笔画在穿插现象，这种穿插常给人以新鲜感，生动感和奇巧感。其穿插的样式也有多种多样，如笔画的穿插，偏旁部首之间的揖让或线体的盘错交置等等。

1.穿插

穿插有笔画的穿插或偏旁部首间的局部笔画穿插。这种穿插交错，牝牡相生合，使两者之间关系更形亲密紧凑，如同一个整体。如图中“菑川侯印”四字的横竖、大、小、长、扁之间的穿插；“王阳”一印中“阳”字，是偏旁之间的左右错让穿插；“赵道”一印，有偏旁的包护与线条的牝牡穿插；“程义”一印中，是竖线中的移让与穿插。

2.揖让

在结体中与穿插相对立的一面，即常有偏旁相互谦让的现象。有的上伸下让，有的是左移右让，或局部的恭揖礼让。这种彬彬有礼的君子之风，不是分离、避开，而是显出内部更加亲密的关系。其揖让情况也因印而异。如“左将别部司马”一印，是中间一行字特宽，而左右两行字体略窄，这是两侧让中间的宾主揖让；“公孙武印”则是按笔画多少而分布地位之宽窄，是以少让多，小让大；“宜子孙”一印中“子孙”二字是左右上下间的揖让；“窦中孺”印中“孺”字，是偏旁之间的揖让。