马蒂斯在摩洛哥

创作中的马蒂斯

早在北非珠宝的盛名吸引大规模游客前往寻宝之前，摩洛哥对大多数人来说还只是一个相对未知的伊斯兰教世界。18世纪至20世纪期间，随着西方国家对中东、北非等地区的殖民扩张，越来越多的艺术家不断踏上摩洛哥的土地，开始以一种猎奇的眼光观察和描绘这个具有东方神秘色彩的国度。通过他们的作品，人们也才开始了解到摩洛哥的文化习俗和多彩的自然风光。 

亨利·马蒂斯就是其中的佼佼者。

马蒂斯的艺术之旅 

1905年的巴黎秋季沙龙展上，有一群包括马蒂斯在内的反抗学院派的青年画家，以其个性强烈而自由奔放的作品引起学界的关注。他们热衷应用平涂式的浓重色彩、拙朴的线条和强烈的明暗对比，来主张绘画要纯粹直率地表达个体情感。也因此被视为“野兽派”的发端。 

1905年的巴黎秋季沙龙展

这个在二十世纪初仅延续了三、四年的艺术运动，在1910年经历了辉煌之后，参与其中的艺术家们便纷纷转而探索更加符合自己审美的艺术道路。马蒂斯也同样意识到需要通过旅行找到新的创作灵感。 

1912——1913年冬季，马蒂斯先后两次前往北非摩洛哥。和许多首次到达摩洛哥的艺术家一样，马蒂斯也想要去了解北非特有的地域文化，探寻东方的异国风情。马蒂斯被狮子、沙漠、珠宝和香料的形象吸引到这片土地上。但他深知，此次旅行最重要的目的是，是希望在那里能找到解决自己绘画创作中色彩与自然的呼应关系。，并通过这片土地激发自己找到一个新的艺术绘画方向。

法国别墅大酒店 

1911年10月，法国正式确立了其在摩洛哥的霸权地位。马蒂斯在夫人的陪伴下于1912年1月29日抵达摩洛哥北部的港口城市丹吉尔（Tangier），并下榻在可以俯视这座古城及港口的法国别墅酒店（Hotel Villa de France，马蒂斯的两次丹吉尔之行都曾在此逗留）。

到达这座港口城市的时候，曾让马蒂斯十分的扫兴。他给他的美国朋友、作家格特鲁德·斯坦（Certrude Stein）的信中抱怨说，五天以来，这里一直在不间断的下雨，自己唯一能做的就是待在房间里。也正是在这期间，马蒂斯在法国别墅大酒店里开始了在摩洛哥的首次绘画。

Henri Matisse, Vase of Irises, 1912, State Hermitage Museum, Moscow, Russia.

雨天里，几乎没有什么特别的自然景致可以成为马蒂斯的创作灵感。于是，他将注意力放在了自己周围目之所及的物体上。他转向房间里的摆设，才有了习作《Vase of Irises 》。 

这幅画主要探索了光线和色彩的关系。鲜花整齐地码放在大理石饰面的梳妆台上，画面色彩沉重暗淡，体现了画家彼时彼刻的沮丧心情。然而，马蒂斯最著名的作品，则是他从酒店房间的窗户看到的丹吉尔的美丽风光，那才是真正定义了亨利·马蒂斯在摩洛哥的艺术创作。 

窗外，从St Andrew教堂到更远处的kasbah老城区，都成为马蒂斯大胆使用颜色来定格这些景观的经典例子。如今，酒店也允许游客进入马蒂斯曾入驻的这个房间，去欣赏和感受马蒂斯眼中和画布上看到的那些不朽的风景。

Henri Matisse, The Bay of Tangier, 1912, Private Collection. Source-Wikiart.com. 

马蒂斯一直痴迷于酒店窗外的风光。作品“The Bay of Tangier”是以不同视角完成的另一幅作品，展示了城市用蓝色和绿色瓷砖铺就的屋顶，宽阔的海湾以及隐约可见的雨云。

漫步古城 

雨季一直持续直至2月中旬，乌云消散晴空万里，北非炎热的太阳畅通无阻的照耀古城四方。马蒂斯一行人终于可以自由地穿梭在丹吉尔的kasbah古城街巷及其周边地区实地考察，去发现这座城市的魅力。 

中世纪的城墙、堡垒、阿拉伯古城的风貌...是马蒂斯在摩洛哥描绘最多的场景。就像任何抵达摩洛哥的人一样，他渴望看到丹吉尔最原始的风土人情，以及城市中像迷宫般分布的市集。

Henri Matisse, Entrance to the Kasbah, 1912, State Hermitage Museum, Saint Petersburg, Russia.

作品“Entrance to the Kasbah”描绘形似钥匙孔的市集入口，左边是一位正在埋头工作的当地男子。明亮的蓝色天空与鲜艳的红色地面形成强烈的视觉冲突。马蒂斯用光与影捕捉到了生动的色彩关系，凸显了摩洛哥的地域性。而这幅画也是典型的摩洛哥的城市街景。

Henri Matisse, Le Marabout, 1912, Private Collection. Source-Wikiart

在位于Kasbah老城边缘，马蒂斯来到了Le Marabout的Sidi Boukoudja墓，也就是作品“Le Marabout”呈现的一座建于1865年、被誉为穆斯林圣地的圆顶陵墓建筑。这座建筑是用作纪念西迪·艾哈迈德·布库贾（Sidi Ahmed Boukoudja）的一生。他是当时该市赞助人的家庭成员，也被人民视为当地的守护神。

短暂的咖啡时光 

马蒂斯第二次摩洛哥之行始于1912年10月初，他原计划只在那里逗留几个星期，结果却一直停留至1913年2月中旬。10月的摩洛哥气候十分宜人，呈现在马蒂斯眼前的摩洛哥景象，已经从之前的绿色变成了金黄色。在作品“Landscape Viewed From a Window ”中更能让人联想到在地中海烈日的暴晒下，使得眼前的每一处风景都镀上了一层耀眼的光芒。

Henri Matisse, Landscape Viewed From a Window, 1913, Pushkin Museum, Saint Petersburg, Russia. Source-Wikiart.com.

而古城小路呈曲折的Z字形铺设，漫步其中是相当累人的。也正因此，人们很需要能在当地咖啡馆里驻足休息。马蒂斯当然也不例外。Kasbah古城的一家迷人小咖啡馆里忙碌的景象和在此处享受闲适的人们吸引了马蒂斯的目光，并在作品“Moroccan Café”中捕捉到了这样一处场景。这次，马蒂斯选择用更浅的颜色，描绘了常出现在咖啡馆里身着传统服饰、头部包裹着白色头巾的北非男子。他们在法国人看来，总是那么充满异国情调。

Henri Matisse, Moroccan Café, 1912-13, Hermitage Museum, Saint Petersburg, Russia. Source-Wikiart

被粉刷的房屋、数百年的宫殿以及北非特有的文化...这一切都深深吸引着马蒂斯，也正是在摩洛哥约八个月的旅行期间创作了一批有关摩洛哥题材的重要作品。直到1915年，在旅行结束很久之后，马蒂斯用立体派的画作“The Moroccans”去纪念在丹吉尔的那段令他神往的难忘时光。最重要的是，这件作品也是他心中关于这座城市的咖啡文化，因而也将其描述为"kasbah小咖啡馆的露台"。

Henri Matisse, The Moroccans, 1915-1916, The Museum of Modern Art, New York City, USA. Source-Wikiart.com.

画面被分割为三个明显的区域：摆放一束花的阳台后面的清真寺、一处菜园和一个戴头巾的男子。黑色的背景将三个部分联结在一起。有趣的是，这幅画呈现出了马蒂斯所处的咖啡馆位置的有趣视角。 

从马蒂斯的“The Bay of Tangier”、“Le Marabout”、“Open Window in Tangier”、“Entrance to the Kasbah”、“The Moroccans”等作品的风景描绘中，我们所能感受到的是宁静笼罩下，弥漫着浓郁的东方神秘色彩。马蒂斯画面上所表现的摩洛哥传统生活场景在今天我们仍然可以在kasbah这样的城区里找到。 

对于任何计划去迷人的丹吉尔市旅行的人，都可以让这些画成为你的行走的起点，跟随亨利·马蒂斯在摩洛哥的脚步，通过他的艺术去发现这片令人敬畏又充满活力的土地。

Henri Matisse, Self-Portrait, 1918, The Matisse Museum, Le Cateau-Cambrésis, France.