展览文献|1988年《油画人体艺术大展》对话录

《北京青年报》1988年12月20日

《油画人体艺术大展》对话录

几十万年以前，人类的祖先在莽原荆棘之中直立起来，用劳动改造自然，同时也再造了自己，告别了洪荒，点燃了文明之火，形成了生物界伟大的喜玛拉山脉。然而，人类对于自身的认识却经历了漫长的蒙昧岁月。人体凝聚着劳动的结晶，人体的和谐、丰富、精致、均衡，蕴含着大自然的法则。

由中央美术学院部分中青年油画家主办的《油画人体艺术大展》定于12月22日在中国美术馆正式展出，为此，日前记者采访了参加展览的部分作者。

《油画人体艺术大展》，1988年12月

展览现场，徐志伟拍摄

记者：首先请谈谈举办这种题材画展的动机是什么？

葛鹏仁（中央美院油画系副教授）：1987年秋，我与几位青年教员在画室里画人体模特，休息时，我们聊天谈到油画系青年教员有实力，应办个画展。后来一家出版社愿意出资并把作品精印成画册，事情就这么定了。我们是自筹资金，自己组办。这样就可以按自己的意图选画家、选作品，去搞这个专题性画展。我们没有一个行政人员，全部事务均由教师分工承担。

记者：在当今的中国，人体艺术的创作究竟处于什么阶段？发展趋势如何？

靳尚谊（中央美院院长、教授）：中国出现人体绘，是与社会的发展相联系的，是一种自然的趋势。中国很早以前就有人体习作，但作为人体艺术、作为一种创作，是近几年才开始的，严格地讲，是1983年以后的事情。以往的美展，偶有几幅人体画，均是习作，这次大展都是创作，造型艺术是研究各种物体的形的，人的构造是最复杂的，然而也最完美。通过人体艺术表达出一种健康的、奔放的、活跃的情绪。它的意义在于人对自身价值的认识，对自身尊严的肯定。我认为，人体艺术在整个艺术范畴中不可能是主流，也不可能有很大的发展，人们对艺术的需求是多方面的。

《油画人体艺术大展》，1988年12月

展览现场，徐志伟拍摄

洪凌（油画系教师）：西方通过人体艺术来反映精神世界，与西方比较，我们通过这种媒介展现出来的精神内涵是比较窄的，人体艺术创作只是处于初级阶段。

记者：最近几年来社会上出现了各种热潮。比如健美热、台球热、霹雳舞热等等，就美术界来说，也出现了人体热，当然，画人体是美术院校必不可少的基本功，但是这种热风现在已经波及到了出版界。摄影界也已经开始把他们的镜头对准了人体，除了商业因素外，这些现象包容着什么？有人曾解释，人的审美情趣提高了。

朱乃正（中央美术学院副院长、教授)：这是由各种很复杂的心态形成的，中国的男权思想还是占上风，总是以异性的眼光来看待人体艺术。

孙景波（壁画系副教授）：人体热不是美术界掀起来的，而是出版界给造出来的，充斥街头的中外大美人挂历，通俗小说的封面令人作呕，但它迎合了一批人的审美情趣，文化层次不同，审美的角度也就不同。很久以来，中国绘画史上的造型艺术中并没有形成人体艺术，更无从进入人们的欣赏领域。我只希望通过我们的展览，使人们对人的自身能有正确的、健康的认识。

《油画人体艺术大展》，1988年12月

展览现场，徐志伟拍摄

韦启美（油画研究生班主任、教授）：中国人体艺术的发展曾有过许多波折。其实，人自从有了自我意识之后，人自身就变成了客体，成为审美的对象。这次展览只是一种复归，绝不是异想天开。现在有些人把人体艺术商品化的“美人挂历”联系在一起，使得有些人分辨不清是非。艺术上的人体已不是现实中的人体了，但假如你抱有其它的目的去观赏展览，多么好的艺术品透过他们的“视野”也会扭曲变味。这里有个艺术品德问题，在这点上，这次画展的作者是值得信赖的。

记者：这次展览规模不小，会有很多人前来参观一一尽管每个人的心态不同。你能否结合作品与我们的读者谈谈如何欣赏人体美？

葛鹏仁：这次展览突出学术性、艺术性、创造性，将以油画的各种流派、风格、手法展示人体艺术的美。观众可以看到古典写实风格的作品、抽象风格的作品以及留有很强的德国表现主义绘画原味的作品。

孙为民（油画系讲师）：人体从发展过程中进化而来，形成了稳定有序的结构，从而获得了和谐的外部表现。比例，是人体构成的合理排列，是人体艺术审美的基础。要从整个画面去感受，从色彩方面、人体构成的形式美去体验，肢体的动作、变化的韵律感包容其中。通过视觉的感受你可以体会到美的要素：恬静、高雅、豪放、苦涩、洒脱、懦弱......

《油画人体艺术大展》，1988年12月

展览现场，徐志伟拍摄

洪凌、张元（油画系教师）：对人体艺术多方位的认识，基点不一样，审美标准也不同。线条的疏密聚散、色彩节奏的跳动是一种惯性，有时观众的视觉拒绝接受。更纯粹的绘画语言实际上是视觉经验。广军的作品超现实主义，本身就有一种表现力，直视人生；杨飞云凝重，体现一种理想美；朝戈本身带有一种冷意识，带着解剖刀去审视生活，极具个性，升华出来的东西是冷冷的。

记者：听说这次展览单独售票，票价为一元，这是基于什么原因？

葛鹏仁：因为我们是自筹资金，经费有限，为了弥补亏空，我们与中国美术馆共同商量作的这个决定，并已报经文化部批准。这在国外已司空见惯，国外向来是以艺术品的优劣来定门票价钱，展品不好，票价低也是门可罗雀，而伦勃朗等大师级的作品一张入场券就合人民币十几元，这些钱在国外可买条裤子了，可参观者还是络绎不绝。唯独中国的美术馆、博物馆，还在吃大锅饭。在这方面，中国美术馆也要逐步改革，这次人体大展算是美术馆的改革序曲。

本报记者蒋继强

《北京青年报》1988年12月20日

《油画人体艺术大展》简介：

1988年12月22日至1989年1月8日，由广西人民出版社、中央美术学院青年教师艺术研究会和中央美术学院画廊共同主办的“油画人体艺术大展”在中国美术馆举行。展览共展出28位艺术家的136件作品，作品以人体为主要描绘对象和创作媒介。展览现场门庭若市，参观者达到二十余万人，创下了中国美术馆最高的入场票价和门票收入。“人体”和“人体艺术”也成为当时热议的话题。

参展艺术家有：靳尚谊、詹建俊、朱乃正、林岗、韦启美、闻立鹏、罗尔纯、王征骅、广军、吴小昌、葛鹏仁、孙景波、戴士和、曹力、马路、王沂东、孙为民、杨飞云、朝戈、封楚方、谢东明、田渺、张元、洪凌、丁一林、孟禄丁、尹齐、喻红，共28位。

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