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【中国嘉德春拍】积成堂屏风集锦

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中国嘉德古典家具及工艺品部在姗姗来迟的春拍上推出《积微成著——积成堂古典家具》专场。这批家具曾由安思远鉴查,同时为业内诸多专家的旧藏。积成堂家具收藏的主体,建成于上个世纪九十年代初,其间得到京城古典家具界专家张德祥、马未都、梁广平等诸先生的指教和助力。在这个意义上,积成堂的家具收藏其实是凝聚了当下这一代精英的审美和智慧。该专场共计48件(组),黄花梨与柴木齐聚一堂,多数以一千元的底价开拍,热情地迎接二零二零年的首场大型拍卖会。



中国嘉德2020春季拍卖会

积微成著—积成堂古典家具专场


 时间 

8月16日(周日)19:30(顺延)


 地点 

嘉德艺术中心B1层B厅

(北京市东城区王府井大街1号)



安思远造访积成堂,与吴尔鹿合影


“在传世的明式家具中,大型的屏风可能是最少的一种。北京故宫博物院保存着大量的明清宫廷遗物,但屏风多为清式。当年笔者为编写《珍赏》,走遍故宫庭院、库房,只发现一具明式插屏式座屏风。……制作手法之相似,使人相信它们是同一地区、同一时代、甚至是同一作坊的产品。”


17世纪黄花梨嵌大理石插屏式屏风(墩子为铁力木)

181×105×214 cm


这段话是王世襄先生在论述前美国加州中国古典家具博物馆旧藏、现存美国明尼阿波利斯博物馆的17世纪黄花梨嵌大理石插屏式屏风时所写,他将此屏风评价为“稀有重器”。

明代黄花梨插屏式座屏风,北京故宫博物院藏
150×78×245.5 cm

而他所讲的缩小版是《明式家具珍赏》中收录的明代黄花梨插屏式座屏风,屏心镶嵌玻璃油画彩绘仕女,乃清代后配。但这个缩小版其实并不小,只在宽度与深度上小约30厘米,高度上还大出约30厘米。

Lot 3604 
清早期
黄花梨嵌绿石螭龙纹插屏
57×22×79 cm
来源:梁广平旧藏

而此次《积微成著——积成堂古典家具专场》中,恰有一件黄花梨嵌绿石螭龙纹插屏,虽为清早期,但在制式、尺寸上,当真属于前美国加州中国古典家具博物馆旧藏、现存美国明尼阿波利斯博物馆的 17 世纪黄花梨嵌大理石插屏式屏风的缩小版了。


屏心四周的绦环板透雕螭龙纹,横向绦环板内为双龙衔芝,竖向绦环板则为子母龙。插屏内心嵌绿石 , 起伏的纹理清新雅致,似滔滔江河,奔流不息,这种对大自然鬼斧神工的选取,体现了文人雅士的清赏意趣。屏心下方的绦环板亦透雕双龙衔芝纹。披水牙子则铲地浮雕双龙捧寿。 


底座为典型的以“抱鼓麻叶云”造法,侧面雕刻芙蕖花瓣,立柱柱头雕莲花纹,以镂雕的草龙站牙抵夹。整器双面有工,前后皆具观赏性,综合运用了透雕、浮雕、阴刻等工艺 , 线条灵动,婉转纯熟,细腻精湛,饶有古意。

而更为令人震惊的是,“在传世的明式家具中,大型的屏风可能是最少的一种”的现状下,积成堂专场出现了两具明代座屏。

Lot 3638  
明 
紫檀、黄花梨九成宫大座屏
141×59×194 cm



第一具是明代紫檀、黄花梨九成宫大座屏,此屏的设计为九宫六式,这一颇显文人趣味的创意,将家具装饰上排比对称的变化发挥到了极致,实为大明工匠中高手的走心之作。在制作上别具匠心,攒斗、锼挖、雕刻、打洼等工艺精准地融于一器,展示出工匠手艺的精湛。


大尺寸的座屏,在中国古代书画中屡次出现,如宋高宗书《女孝经》马和之补图卷,明杜堇《玩古图》、刘俊《雪夜访普图》等,从中可以看出如此大型的座屏并非实用器,而主要起到装饰作用,衬托场景中人物高贵儒雅的身份,并将宴饮、雅集的主位气氛烘托出来。

明杜堇《玩古图》局部,绢本设色,126.1×187cm,台北故宫博物院藏 

宋高宗书《女孝经》马和之补图卷局部,绢本设色,70.3×26.4cm,台北故宫博物院藏

明刘俊《雪夜访普图》局部,绢本设色,143.3x75cm,北京故宫博物院藏


书画中如此重要的大器,流传至今的本不多见,而这种以九宫格六图案为屏心的制式更是没有出现过。



自从古斯塔夫·艾克、安思远、王世襄等诸位学者专家研究明式家具以来,出现了一系列著录、画册等出版物,但从未见过这种九宫格制式的座屏,且已知的公、私收藏中亦未出现过该制式的座屏。因此我们有理由相信,此件大明时代的紫檀、黄花梨九成宫制式的大座屏,是目前传世实例中仅见的孤品。

另有一件明代黄花梨嵌黄云石大插屏,制式极简,如同蒙德里安的画作般。无任何雕工,此类无工的器作,年代更为高古。

Lot 3645
黄花梨嵌黄云石大插屏
89.5×34×103 cm
来源:梁广平旧藏

屏心的黄云理石,非常罕见,且尺寸硕大。如此体量的云石,由古代工匠手工拉锯切割,不偏不倚,横平竖直,需费数月方可裁就。可谓佳料难得,工不厌精。


大石片已十分罕见,有大石片的黄花梨座屏更为稀少,现存明尼阿波利斯博物馆的 17 世纪黄花梨嵌大理石座屏(214×181 厘米)是已知最大尺寸的石片座屏,但与此片黄云石插屏(103×89.5 厘米)应有年代差距。无论如何,此黄云石片是已知存世明代黄花梨插屏中之最大者。

Lot 3622
明 
黄花梨嵌理石小插屏
38×19.5×52.5 cm
来源:张德祥旧藏


屏风中有一种小型的,在宋画中常见,明代仍多使用,可放在床榻或桌案上,为枕屏或砚屏,甚至和青铜鼎彝、玉山英石等摆在一起,作为单纯的陈设。明刊本《金瓶梅词话》第七回插图中便有一件和此例类似的小屏风。


此屏朴实,以天然大理石的美丽纹路和黄花梨的自然木纹取胜,绦环板的三个海棠形透孔、壸门形披水牙子,沿边均不起灯草线,文雅内敛。桥形底墩浑然造成,瓶形站牙简约无饰。大理石正、背面多层次的纹理质地,呈现山峦起伏,层出叠翠的景致,惟妙惟肖,为精彩小器。若有烛光摇曳于海棠形透孔前,则更为生姿。





中国嘉德2020春季拍卖会

预展:8月11日-14日

预约制

拍卖:8月15日-19日

凭号牌入场 

一牌一人

嘉德艺术中心

(北京市东城区王府井大街1号)


预约通道


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