离线·许迪 | 将自己的思想破茧迭代

《离线/offline：应变危机的艺术家》系列第028篇

许迪的工作室

我和许迪是邻居，确切来讲是和她的工作室同在一个小区，我和妻子楼下散步时都会经过许迪的工作室，许迪门口常有乐乐——她的宠物狗，我们每次路过都会下意识的看到许迪工作室外桌子上的花和养的鱼，她的生活完全是可以想象的那种，这样的环境中做的作品也是如此，她的艺术也是安静的。所谓自由往往只能针对于不自由感受得到，在我看来没有绝对的自由，艺术无非提供一个自由的方法，哲学，甚至于学中医也是这样，一个方式提供一个看世界的角度。艺术谈论的太多，或者艺术完全成了生活，生活里无处不在的充斥着艺术，确实也挺没意思的，“艺术”这两个字出现的太多了，许迪的工作室更像是一个生活居所，干净整洁的不像是以前去过的雕塑家工作室，雕塑成了生活居家的一部分，这是让我感到特别不一样的地方。

——段少锋

段：段少锋

许：许迪

段：2020年迄今为止印象最深刻，最为触动的事情是什么？

许：看到一位老人在列车上被问怎么没戴口罩，她哭着回答“到处买却买不到”，乘务员赶紧递给老人一只口罩。想想有人从境外倒卖口罩抬高物价，让我唏嘘困境中每个人面临的人性选择：普通人的无助让我心疼，普通人爱己爱人的温度让我感动，同样也是普通人的心灵贫穷让我堵心。

2020生活图像之一

段：2020被打断的工作节奏如何调整，迄今为止工作上的推进怎么样？

许：时间是可以安排的，工作是可以调整节奏的。对我的影响不大，我相信任何事都有自己的轨迹推进，慢一点没什么不好，快一点又有多好呢？我的工作不会影响国家和民族的发展动力，我的工作是普通的不能再普通的，只有少部分人可以懂。对我来说这不算被打断，反而这段时光中发生的一切都是我记忆博物馆的珍贵典藏，这段时间我没有间断学习和思考。愿人类借此反思科技的两面性。

段：如何看待今天所出现的危机，这个危机包括宏观的国家层面的危机，也有个人危机，你如何面对和处理危机？

许：对我来说，只有万物遭受生命威胁是这个世界的危机。国家层面的危机我只是旁观者，我没有足够的一手依据是无从判断危机究竟是怎样的。目前媒体和市场所显现的只是政治和文化的表象映射，究竟根源是什么，我会作为旁观者客观去看待和思考。

对于个人危机也不存在，我的生命还在，至少目前我是幸存者，用心做好自己该做的事，谈何危机呢？我觉得好好热爱这个世界是对那些不幸者的祭奠。

2020生活图像之二

段：在今天特殊的背景中，有没有对于艺术的思考产生新的变化？

许：对艺术的思考从接触艺术的那一天就从未停止，我觉得作为艺术工作者的核心工作还是做好作品，我把自己的精力和专注投入到思考的深度中，并随着深度的探知不断为自己破茧，我不愿意被任何思想控制，我认为艺术作品的灵魂在于思想传达。商业的事交给专业的人去做，只要生命在，什么都可以归零。最近我在学习中医，我发现在学过心理学、道家哲学后，再接触中医，这种感觉是不同以往对中医的认知的，中医是我探索和了解自己的另一种物化途径，心灵的微弱幻化都会在身体上有实象的转化，这很吸引我。

2020生活图像之三

段：在你看来中国今天的当代艺术缺乏什么？急需要改变的现状又是什么？

许：虽然我置身中国，但从未加入或被卷入过哪一个艺术圈子中，我喜欢保持自己的独立和自由，如果说我不加入圈子的原因正是我认识到的中国当代艺术所缺乏的，那我想这个点就是艺术家缺少独立的思想、思维的广域度，对事物和自己的认知有限便影响到世界观的自我设限，以及太在意短暂的利益和对有话语权的人的觊觎。

2020的创作作品图 

新月·No.4 谜螺 桌面版，3D 打印树脂模型，21x22x17.5cm

没有急需改变的现状，谁也不会改变谁，只有自己意识到并有了内驱力才有可能发生改变，大气候的转变需要依托个体的转变，这是个人化的，至于个体改变的影响力就要看缘分了，所以我不去杞人忧天，我能做好自己不断将自己的思想破茧迭代就是对自己的最高要求。

段：你对于艺术的未来判断是什么？

许：我认为独立的思想和意念的传达是艺术的本来面目，也是未来持续不断发生载体变化的本质。

许迪，1986年生于黑龙江省大庆市，祖籍安徽省亳州市。2000年跟随油画家陈默、邓龙、刘曼文学习绘画；2008年毕业于清华大学美术学院雕塑系，同年保送本系研究生，导师王培波，于 2010 年雕塑专业硕士毕业；现生活工作在北京海淀和顺义。职业艺术家、象非象文化创始人和艺术总监。