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展讯丨墨痕 :水墨绘屏展

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那反照的阳光宛如夕阳西坠地平线似的,纤弱的金色光线沉入周围的黝暗之中。我从没有见过黄金能显示出如此深沉的美。
——《阴翳礼赞》



墨痕

水墨绘屏展

策展人丨孙信喜


邂逅墨痕,是因为工作的关系走进了他的家,那是一个被墨色浸染的空间,暗的如张开了一片结界与世隔绝,人如空间,墨痕也如这个空间一样的存在。


茶室内一片古董金屏,金色点亮了整个空间,也让整个墨色空间更加的纯粹,空间气氛超逸了起来。墨色松林虽是风雅的题材,但这片屏风却透出一股难掩的锋芒,询问才知道是墨痕自己绘制。 

工作的关系这么多年游弋在当代设计和艺术的潮流中,但接触东方文化越多,越是觉得自己东方人的审美无法割舍,冥冥中在寻找这样的一块屏风,当天它就出现在我的面前。


我想把我喜欢的东西分享给大家,随即,我找到墨痕商量策划他的第一个展览,也是我策划此类展的第一个。这是我和他对屏风这件古老家具的一次钩沉和重塑,展现和重归东方生活的一次具体呈现。


我曾问过墨痕,为什么会开始画屏风,因为他之前更为人所知的是他刻茶则, 笔力豪放,与人不同。他说,他从2012年开始喝茶,对传统文化感兴趣,立刻找到了文化归属,开始一系列的尝试,做瓷、刻竹,多年玩家变专家,便开始建立一套自己饮茶的系统。他觉得自己的茶室中需要一个屏风,类似于舞台剧的背景,让自己在喝茶的时候,有一些山林遐想,又有一丝古意。所以他决定自己绘制。



屏风对东方人的生活而言,是艺术与实用的完美结合,是营造氛围的良兵利器。我们可以把它随时移动,在房间里,它可以是功能性的隔断,也可以是一次情景再现;放到院子里,马上就是另一个气氛。我跟它之间是平等关系,它于不是当高高在上的艺术品,不必屏气凝神,必须切换到另一个思维里去欣赏。

就如很早以前,墨痕对他绘制的屏风的定义:一件用的东西,与人与家具紧密联系,而不是割裂的一张画,它的价值是很综合的。

 墨痕应我之邀,开始做展览做准备,绘制十五架屏风,期间我们一直在交流,包括题材、风格,甚至他笔触的收放。因而这次展览,更像是一次命题作文,最终,半年多的时间里,他完成了这些作品,并将之呈现于世。

在这些屏风上,他的状态是流动的,甚至有些不确定,我们可以看到他十分狂放的笔触,感受到他内心的力量感,也能看到他平静内敛的状态。他对于唐宋书法绘画的研究,以及题材的萃取,淋漓尽致地付诸笔墨了。他本人自带的高古气息,也在这些金银屏风上留下痕迹。而这些制作精良的日本老屏风,散发着喑哑却耐看的光彩,与笔墨融合得十分贴切。

墨痕深受禅宗的影响,并且一直喜爱宋元的书法,也收藏了许多日本高僧的书法作品,他将里面领会到的用笔之意嫁接到画中。刻竹的习惯也为他的画作带来果断利落的笔触,而题材——松林、鹿等,则是他从宋元画中找到的,他觉得这部分能够代表中国人精神的一片高地。再点缀烟云和流水,使其丰富和完整。

墨痕讲:在画画之初,他会把整个空间考虑进去,房间的构造、家具、氛围。家居空间内,绘制更平和的“松”“鹿”等,但在寺庙中,带有禅宗意味的“云龙”图案可能更合适,笔触也可以更狂放。屏风更重要的功能是布景,唯有在和整个空间搭配之后,才是它完整的呈现状态。



他画屏不起稿,平常也不练习,笔到意到,当然下笔肯定会有不足,但是如果不是以“纠错”的思路去调整,而是绘画的增补,其实画会更有流动感和张力,比较像即兴的创作。这是我很欣赏墨痕的地方,他非常自由,非常大胆,但东方艺术的创作精神,他领会到了,也遵守了。


我和墨痕在一开始就达成了一致,这不是一次画展,而是一次艺术和生活的融合探索。屏风是非常特别的载体,它不能跳开空间去单独审视。

我在这些屏风里,感受到了艺术感染力,也视之为日常之物,我喜爱它们,珍惜它们。希望所有人在观赏这些屏风时,也是出于这个心态,让它们成为整个家居空间内最重要的点睛部分。







墨痕
水墨绘屏展


策展人

孙信喜


时间

2020年8月9日-8月31日


开幕

8月9日 周日下午16:00


地址

璞素家居艺术空间

上海市黄浦区进贤路169号2楼







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