yuztalk：电影知多少｜危情世界的娱乐逻辑
“电影知多少”为余德耀美术馆当前展览“制作中：艺术与电影的工作场”相关系列讲座，共六讲。由来自不同领域及研究方向的富有创见的学者，分享他们对于作品的感受，探讨艺术家如何以电影为创作素材进行创作并传达自己的想法。该系列讲座以期为感兴趣的观众提供与作品相关的背景介绍和知识线索，作为看展前的预习准备，或观展后的延伸拓展。
该系列活动的第四期“危情世界的娱乐逻辑”，从当前展览中的两件作品出发，分享电影《超人》和《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，探讨世界格局变动与超级英雄电影演变史之间的联系。
一切从此发生转变。
那份狂热，
那种愤怒，
无力感让好人变得残酷。
——阿尔弗莱德·潘尼沃斯
That’s how it starts.
The fever,
the rage,
the feeling of
powerlessness that turns good men... cruel.
——Alfred Pennyworth
2016年，由扎克·施奈德（Zack Snyder）导演的电影《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（Batman v Superman: Dawn of Justice）在讲述了超人与蝙蝠侠之间的矛盾与互相救赎之外，更是体现了一种源自现实世界之中的焦虑。这种焦虑在电影之中得到了多元的阐释，即来自不同元素、力量及信念之间的碰撞：过去与未来，黑暗与光明，群众与英雄……然而随着英雄的诞生，另一种新的焦虑与不安也在隐隐作痛。除去对原有混乱世界的恐慌之外，人类对未知却强大的力量亦逐渐产生猜忌和顾虑。在世界的变动之中，对一个全新符号的塑造，意味着随之而来的陌生又熟悉的焦虑情绪。两个英雄的诞生以及碰撞，这种发展历程及演变过程本身又代表了什么呢？超级英雄们在银幕内外都获得了群众的追捧和关注，而银幕内外的你我在面对世界的动乱时，又是否会有相同的命运呢？
电影《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》剧照，图片来自网络
在余德耀美术馆的展览“制作中：艺术与电影的工作场”中，艺术家凯瑟琳·安德鲁斯（Kathryn Andrews）的作品《佐德花》（Fleurs de Zod），从热门影片《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中借用该电影中出现的符号元素“高谭警察”警示胶带和假报纸，将电影道具作为现成雕塑。高谭是蝙蝠侠的故乡；佐德是超人的敌人。这些道具脱离语境并与它们的出处脱节，充满了新的含义。除了这些令观者熟知的电影元素之外，安德鲁斯的另一件作品《国花》（National Flower）将广告中精选而来的花朵图案重叠并印在不锈钢上。花朵是在艺术家近期作品中反复出现的图案，象征着女性气质。在引用和重塑原有的电影道具之外，两种固有的气质同时置于同一语境之下，形成了鲜明的视觉对比，这种对比更是在《国花》背后一冷一暖两个色调之中被再次强化。不断游走的巡逻警灯企图传递给观者一种焦虑的情绪，暗指犯罪现场和看不见的暴力行为。两件作品作为一个整体，在映射与探讨电影《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》之中的视觉元素外，更是在拓宽及重新叩问有关混乱世界之中的焦虑所在。
麦克·凯利（Mike Kelley）的作品《坎多城1》（Kandor 1）隶属于他的系列作品“坎多城”（1999-2011年）。坎多城是超级英雄行星，凯利的系列作品创作正是建立在对“超人”神话中失落城市的不同版本及超级英雄星球的研究之上。特定元素如钟罩、空气罐（维持迷你、封装的坎多城居民的生命）、城市模型以及高饱和度的色彩运用，在“坎多城”系列中不断出现，模拟“超人”世界中的视觉效果。凯利指出，坎多城的众多插画师在他们的创作中融入了一系列图案，包括装饰派艺术和孟菲斯学派。因此，凯利的作品也可被看作是对原有“超人”世界在视觉艺术层面的二次解析。
《坎多城》，麦克·凯利，2007
“制作中：电影与艺术的工作场”，余德耀美术馆展览现场，2019
Photo by JJYPhoto
本次讲座，余德耀美术馆特邀电影文化研究者，影评人王培雷从本次展览中的作品出发，再到电影《超人》和《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，解读其中对现实世界充满变数的焦虑，探讨好莱坞超级英雄影视的演变史。在最新的DC及漫威电影中呈现的大众娱乐营构策略，可以在今天看来非常古早的年代找到溯源，而这样的演化过程也是世界格局本身变化的缩影。
导演：扎克·施耐德
类型：动作/科幻/奇幻/冒险
制片国家/地区：美国
语言：英语
上映日期：2016-03-25
片长：151 分钟
如何听讲？
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王培雷
王培雷（网名：独孤岛主），上海戏剧学院戏剧与影视学博士，上海国际电影节选片人，上海电影评论学会理事，电影文化研究者，影评人，书评人。为上海电影节遴选的竞赛影片多次获金爵最佳影片、最佳导演、最佳编剧等重要奖项。他的专业研究领域包括香港电影表演美学、当代中国电影表演文化、早期中国电影史等，现亦致力于小说与剧本创作。
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