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加座开售|两天挑战五部“贝钢协”,许忠笑言要为张昊辰“服务”

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加座开售|两天挑战五部“贝钢协”,许忠笑言要为张昊辰“服务” 张昊辰 许忠 笑言 贝钢协 纪念贝多芬 诞辰 贝多芬钢琴协奏曲全集Beethoven 时间 Sat 地点 崇真艺客

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纪念贝多芬诞辰250周年

张昊辰演绎贝多芬钢琴协奏曲全集

Beethoven 250

Zhang Haochen Plays the Complete Piano Concertos


时间|2020/8/7-8/8  19:30

(周五至周六 Fri.~Sat.)

地点|上海大剧院·大剧场


加座

¥480/11排加座

¥160/25排加座

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加座开售|两天挑战五部“贝钢协”,许忠笑言要为张昊辰“服务” 张昊辰 许忠 笑言 贝钢协 纪念贝多芬 诞辰 贝多芬钢琴协奏曲全集Beethoven 时间 Sat 地点 崇真艺客

8月7日至8日,“贝多芬钢琴协奏曲全集音乐会”将由上海歌剧院院长、著名指挥家、钢琴家许忠执棒上海歌剧院交响乐团,著名青年钢琴家张昊辰担纲独奏携手演绎。这是两位蜚声国际的音乐家首次合作,他们将在连续2天的音乐会中,完整呈现贝多芬的5部钢琴协奏曲,也是首度在大剧院“合璧”奏响。


第一次和张昊辰合作,许忠笑言他和乐队是为张昊辰“服务”,这一词汇似乎不太常见。他也强调,好的伴奏能让钢琴家自由发挥,关键在于“合”。张昊辰对于这次合作也非常期待,他一直希望能有机会与许忠合作,在这两天的排练中也感受到一些非常有趣的“化学反应”。


2020年适逢路德维希·凡·贝多芬诞辰250周年,这场音乐会将拉开上海大剧院“致敬乐圣贝多芬”系列,也为即将公布的上海大剧院20/20演出季揭幕。


昨日,两位艺术家对贝多芬5部钢琴协奏曲的指挥、演绎及理解,谈了谈自己的看法。

01

怎么样接触到这五部钢琴协奏曲,在演奏每首曲目时会有不同的心情吗?


张昊辰:小时候闹着玩地都有摸过,特别是“贝一”(即贝多芬《第一钢琴协奏曲》,下同)和“贝三”;真正开始学是从“贝四”开始,然后是“贝五”,最后是“贝三”“贝一”“贝二”。


每次在舞台上的那一瞬间,感觉是会变化的,这是排练的时候都不太会有的。举个例子,我刚才说“贝三”有一种很中年的感觉,有个词叫“中年危机”,有一点苦,有一点讽刺的东西,在“贝三”的第三乐章很明显。但我完全不能保证在台上会弹出一种偏早年“生猛”的贝多芬的感觉,可能会因为当天的心境、乐队、演奏厅等状况,让我弹得比想象中更沉闷,更偏晚期一点,这都是说不准的。


我自己对每部协奏曲当然都有不一样的感觉,比如说“贝一”会更生猛一点,虽然“二”是他第一部创作的,但现在编号的“贝一”呈现的贝多芬性格更像是“一”,也就是他创作的第二首协奏曲。“四”可能是更偏内省的。


当然我不能去定义它,但最后演奏时其实不会想到任何词语,每一遍演奏一定都不同,我觉得这就是音乐有意思的地方,它永远不会掉到词语的陷阱里去。当然弹完某场后如果您来问我今天的感受,我可以很明确地用词语形容出来,但仍旧,这是我的感受,不等于作品本身,也不等于音乐本身。

02

把五部协奏曲按顺序连续演绎,这样的安排有什么特别用意吗?


张昊辰:其实大部分演出不会按照从一至五的顺序去排,其中可能牵扯到票房之类比较实际的考虑,大家通常会把“四”和“五”分开,因为这是最流行的两部;当然在现在的情况下,票房的影响也不是特别重要。其实我觉得最理想的还是能按照(曲目编号)顺序来,这样能很清楚地听到贝多芬创作的历程,从最初到最后。


“贝二”是最早创作的,所以按创作顺序应该是“二”“一“、“三”到“五”;但从音乐会的效果来讲,“二”是一部比较特别的作品,不太像大家通常接触的经典的贝多芬形象,可能“一”和“三”更像一些,因此“二”在中间会有一点对比的调味效果,所以从音乐会的聆听上,也许把“二”放在中间更好一些。


许忠:我们这次第一场曲目的调性是两个大调一个小调,第二场是两个大调。小调结束音乐会暗一些,有悲怆的味道,很容易让观众接着想去听大调,所以是从“贝一”到“贝五”这样安排;“贝二”在“贝一”之前也是很正常,但我们想按照编号来编排,做一个尝试,对钢琴家体力和精力的挑战都非常不容易。


张昊辰也是我们中国年轻的、在世界上最有影响力的演奏家,我们上海歌剧院交响乐团也觉得非常荣幸,希望把他服务好。因为我们不是一个纯粹的交响乐团,而是一个歌剧型的伴奏乐团,所以此次音乐会对我们而言也有非常大的压力。这次要排三天,也辛苦张昊辰和我们慢慢进行磨合,因为乐队需要感受和钢琴家互相之间的合作。

03

两天演完五部协奏曲对你而言挑战在哪里?


张昊辰:首先是体量上的挑战,对于乐队一定也是这样。先不去说如何在五首之间做出变化,硬件上的东西就是一个很大的挑战,对于乐队、指挥、独奏都是这样。通常来说,我演奏会可能就演奏一至两部协奏曲,现在是五部协奏曲。我觉得按照通常的做法,应该是第一天演三部,然后休息,然后再演两部,或者是先演两部,第二天演一部,最后演两部这样分三天;两天之内连在一起,对体力和精力都是很大的考验。

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04

疫情期间都在家做什么呢?


张昊辰:其实都是忙和练琴不太相关的事情,看书、看电影这些,都是平常不大有时间做的事情。


对于这段时间的状况,一方面很不习惯,可能因为之前一直在不同地方跑;但是作为音乐家很需要有这样的时段,能够静下来。其实我们虽然说是自由职业者,但音乐家的生活是非常“不自由”的,没有固定的日程,要到哪里去都是根据演出的需要,很难有完全属于自己的时间。所以突然有这么长想干嘛就可以干嘛的时间,我觉得其实从事音乐的人应该都蛮向往的。

05

可以分享一下最近在看的书籍吗?


张昊辰:有陈丹青的《多余的素材》,之前在看卡夫卡的《审判》,再之前是米兰·昆德拉的《被背叛的遗嘱》。

06

这次跟许忠大师合作对你而言有什么启发?


张昊辰:上周我们刚刚过了一下前面三部协奏曲,因为我从来没有和许老师合作过,是非常新鲜的一种感受。不只是因为他的音乐性,他指挥的技术,另外特别让我觉得(印象深刻的是)许老师都演奏过这些曲子,非常熟悉,可能会有不一样的“化学反应”。虽然我们还没有正式地和乐队进入排练,但已经非常期待。

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07

这次的乐队编制更接近德奥的乐队编制,体现更本真的贝多芬,想问具体的区别在哪里?


许忠:关于编制的问题,所谓本真就是比较接近古乐,德奥的风格上,曼海姆管弦乐队这样的系统,乐队的编制不会太庞大。一般在“贝三”“四”“五”乐队的编制上弦乐会更加丰满,我们这次保持在12把第一小提琴,10把二小提琴,8把中提琴,6把大提琴和4把低音提琴,保持不是太大的编制,是希望能够让钢琴更加丰满,乐队有灵巧度,不是一定要非常偏重。甚至在第二部协奏曲的时候,弦乐编制更短,变成10把第一小提琴,8把第二小提琴,6把中提琴,4把大提琴,3把低音提琴,这是有一定的音乐上的考虑的。


对于上海歌剧院交响乐团也是历史上第一次,是很大的挑战,因为对木管、铜管来说坚持这么长时间,而且不换人的话,是非常难的。尤其是第二乐章需要很多的力量,平时在歌剧当中他们是有很多地方可以休息的,甚至是“躲”在乐池里。这次在舞台上我希望把第二小提琴和低音提琴下面用板加上来,在声音上有一定的丰富的处理。我认为关键还是在“合”,这是非常关键的,好的伴奏希望能够让独奏家可以自由的发挥,这是我非常希望做到的。不免我们的乐团会紧张,但这也不是怯场,也是一个自信,希望把张昊辰服务好。

08

许忠大师也是钢琴家,这五首协奏曲中您曾经有演奏和指挥过,这次您只是担任指挥,感觉有什么不一样?


许忠:我同时指挥和演奏过“一”“二”,“三”“四”“五”我个人认为是完成不了的。“三”“四”“五”都有演奏过,但一起指挥没有过。我觉得钢琴和指挥(的关系)需要时间来进行磨合,钢琴熟悉以后可能有自己的节奏,这上面节奏转换是指挥的功课。


所谓完成不了其实是因为我认为它已经很交响乐式了,(边弹边指)没有具备合理性。而且,要遇到一个可能千锤百炼的贝多芬交响乐团,还可以尝试一下;但如果要从头训练,那几乎是不可能的,因为乐团需要很长时间的磨合。我个人认为尤其自指自弹要“自知自明”,要明白能做和不能做,很多人会闯破这个界限,我自己认为是不行的。


-END-

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