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不断积累和突破，她让人看到艺术的极致美

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舞台上，舞者之间没有眼神交流，甚至没有表情，更不用说没有言语。在舞蹈上做减法，陶身体减去了叙事情节，减去了手舞足蹈，舞者性别和面容都变得模糊，脊柱旋拧与折叠，创造了人类对身体的新一层思考，身体运动充满多重可能。

不断积累和突破，陶身体中，段妮也充满着无限可能。

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段妮丨艺术总监暨创团舞者

出生于陕西西安，曾就读于陕西省艺术学校、以及由中国著名舞蹈教育家及曾任广东实验现代舞团团长（创始人）杨美琦女士创办的北京舞蹈学院现代舞编导班（广东班），在校期间曾获ACC奖学金，前往美国舞蹈节学习交流。先后加入上海金星舞蹈团、英国伦敦阿库汉姆舞团、美国纽约沈伟舞蹈艺术担任舞者，三次荣登《纽约时报》，获得“非凡强大的、令人敬畏的、控制力极强”的高度评价。2008年成为陶身体剧场创团舞者和艺术总监。

这不就是我一直在寻找的表达方式吗？

段妮可能并不属于传统的“中央审美”。她个头小，男孩气，有时候做个坐位体前屈都困难。可一直存在的就对吗？她没日没夜地练，硬是让这副不合标准的身体，在毕业时站到了第一排正中间。带着一身骄傲，她进入陕西歌舞剧院的精英班子，随后又进入深圳锦绣中华歌舞团。

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让段妮真正脱胎换骨的，是杨美琪。

现代舞自由而有生命力。段妮如获至宝：“这不就是我一直在寻找的表达方式吗？” 2000年，杨美琪在广东东莞创办了北京舞蹈学院现代舞编导班。段妮知道这个班的存在时已经招生招满了。抛下人人艳羡的铁饭碗，段妮成为了现代舞班“没有学籍，没有毕业证，没有学位”的编外人员。当遇上美国舞蹈节奖学金的机会时，段妮因为毋庸置疑的实力，赴美深造。

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8年后，段妮离开国外的种种荣光，从纽约回到北京，在不断的交流和和筹划中，段妮、陶冶、王好共同创立了让全世界惊异的陶身体剧场。她相信身体充满魅力，这种魅力不是标准答案的。这与陶冶不谋而合——艺术应该展现的是人内在精神性无限性去提拉的一个层次，这个层次没有高低，只有广阔。回到抽象本身，不裹挟任何含义。

因为热爱，脱胎换骨，不断突破。

非常高兴，我又战胜了自己

2011年，段妮来到纽约，她带着一根棍子孤胆上场。时间被这根棍子打散重组，5000名观众的现场，在这20分钟内音乐声，棍子带起的虎虎风声，光脚在地面旋转时发出的摩擦声，都有种不容辩驳的节奏。

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演出结束后，《纽约时报》毫不吝啬地给出评价，她舞动时的气势让人敬畏、目眩神迷。这根棍子也为当时成立三年的陶身体剧场破冰，大量的邀约涌向陶身体剧场，段妮带着棍子去了40多个艺术节。

棍子凝练了成熟舞者对身体最纯熟的经验，集合着诸多限制，用重量来消耗身体，用重复来解构时间。而这叠加的厚度与无效的时间感，使观看的过程被强化了，每一分钟都被极大地延展，过一分钟像度过一个小时那样丰盈充实又紧张疲惫。对陶冶来说，创作这部作品，再凝视段妮的表演，由此而来的信念即是“越限制越有可能”。因此所谓的“形式感”、“抽象性”，都无法框定这个作品。

“这个作品是我的一个顶峰”，她说，“每次演完这个作品我都会非常高兴，我每次都会想我又战胜了我自己”。

跳舞就是人生，是一件万物皆通的事情

“看陶身体，有人说它很时尚，很现代，很未来，其实，它所有的好都是因为它回归到最朴质的本体。如果这样去看待这门艺术，它会变得更广阔。”跳舞就是人生，是一件万物皆通的事情。

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十几年来，陶冶和段妮的生活状态一直是游走于排练、演出与回家之间。每一年，陶身体剧场都有几十场国外演出。当提到这种高密度的国外演出是否会影响他们与国内的舞蹈环境脱节时，段妮说：“我觉得这不是一个陶身体的演出会改变大众审美的问题，这是一个大环境。可以说不是我们选择到国外演出，而是被选择。”

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作品《10》是编舞陶冶在2020疫情期间有感而发的生命领悟，这是一部祈愿的舞蹈，祈盼借此作品愿疫情早日消散，大家再次走进剧场，以舞相聚。

作品中，十位舞者相互围拢，形成一个圆形阵列。舞者们各自面向圆形中心，以不断旋转的舞步，展开个体自转与集体公转的运动轨道。随着时间的推移，舞者们由内在脊椎的螺旋舞动开始蔓延至手肘，直至指尖末梢。在大开大合的漩涡流动中，十位舞者的双手交缠仿佛熊熊火焰燃烧着身体，强烈的能量连接让整个空间充满天旋地转的生命仪式。

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