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SFM•纪念吴贻弓 | 一个细节的诞生

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SFM•纪念吴贻弓 | 一个细节的诞生 吴贻弓 细节 SFM 导演 电影 电博君 吴导 故事 第二代导演 吴永刚 崇真艺客


今年9月,在吴贻弓导演逝世一周年之际,我们将推出“电影万岁——吴贻弓纪念特展”,向这位大家敬爱的电影人致敬。


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展览开幕之前,电博君会每周和大家分享一些吴导的电影故事,今天我们聊聊他与第二代导演吴永刚联合执导的《巴山夜雨》。电影讲述了文革时期,一艘长江渡船上几个乘客的遭遇。在当时的电影界,《巴山夜雨》就像一股清风拂面而过,尽管依旧带着历史的痕迹,但精巧的故事设计、精湛的演员表演、朴实却充满诗意的镜头运用,都与此前的电影区别开来,影片获得了1981年第一届中国电影金鸡奖包括最佳故事片奖在内的多项大奖,也成为第四代导演的代表性作品。


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今天电博君和大家分享一篇吴导谈《巴山夜雨》的短文。


一个细节的诞生 


影片《巴山夜雨》里有一个贯穿全部的细节,就是蒲公英。它在影片中是以三种形式表现的。一是小娟子唱的那首歌,即秋石在狱中给女儿写的那首诗“我是一颗蒲公英的种子”;一是秋石、柳姑以及结尾时小娟子唱蒲公英的情节;一是为人们所熟悉的那一幅小姑娘的蒲公英的套色木刻。


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关于这个贯穿细节的诞生,曾经经历了一段很有趣的过程。


去年年底,当我第一次接触到叶楠同志的剧本的时候,就对小娟子这个人物的命运产生了极大的同情。那时候,影片结尾小娟子唱的是杜鹃花。


我是一棵杜鹃花,

我在风雨中发芽,

不怕乌云压山巅,

不怕霜雪打枝桠,

祖国厚实的泥土,甜蜜的江水,

把我养育大,养育大……


叶楠同志告诉我“小娟子”这个名字,就是从这首歌的歌词里引出来的


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不知道为什么,在深入研究剧本的时候,我心里老觉得小娟子的命运和杜鹃花的形象联系不起来。大概是我不喜欢杜鹃花吧?可是这样未免太狭隘了。是杜鹃花的形象在过去的影片中出现的太多了?这似乎也不能就是一个绝对的理由。但不知为什么,我总觉得杜鹃花,无论从色彩到外形,都和小娟子这个孤苦、飘零却又晶莹、可爱的倔强人物相悖。而且,如果整部影片的色彩是淡淡的,如水墨画一般,到了结尾突然漫山遍野的杜鹃,似乎和风格不协调。于是,我把我的这种直觉一股脑儿地向叶楠同志提出来了。


再者,那歌词里有些句子也的确使人感到索然,也不符合儿童的心理。


我记得我当时大概就是这样直觉的。


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叶楠同志听了以后,沉思了半晌,没有说话。我这才感到有点不安起来。殊料正当我想再说几句委婉一点的话来挽回一下我的唐突的时候,叶楠同志:好吧,我们另外再写一个!蒲公英怎么样?我不禁一下子就被蒲公英三个字吸引住了。我感觉到我们找到了一种准确的形象,一种能够充分体现小娟子的心情、性格、身世和希望的生动形象。


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