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【中国嘉德春拍】坤宇气韵—乾隆洋彩锦上花玉壶春瓶

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【中国嘉德春拍】坤宇气韵—乾隆洋彩锦上花玉壶春瓶中国嘉德乾隆洋彩锦花玉壶春瓶坤宇气韵拍卖会清单色釉崇真艺客

中国嘉德2020春季拍卖会

堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩

时间

8月18日（周二）20:00

地点

嘉德艺术中心B1层A厅

（北京市东城区王府井大街1号）

洋彩瓷器作为清代制瓷史上的一抹亮色，不仅富丽堂皇，而且高贵典雅，是清代盛世气象和帝王艺术追求的一种物质体现。此次春拍《堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩》专场中，我们将为大家呈现多件乾隆御窑洋彩佳作，其中Lot 2769清乾隆黄地轧道洋彩折枝花卉纹玉壶春瓶，是乾隆洋彩中的顶尖之作。其不仅是乾隆皇帝最为喜爱的器物之一，而且于《清宫瓷器档案》中有着明确的记载，也是乾隆皇帝中西融合美学品位在御窑瓷器装饰艺术中的集中展现。

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清代御窑的生产在乾隆一朝达到技艺的巅峰。此时景德镇御窑承前代已有之器，并开一代之新奇。制瓷工艺和创新能力，均已臻极致，后世难以企及。而这一时期的御用瓷器中，洋彩锦上花作品可称是最富时代气息和最具皇家气质的御窑瓷器。

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Lot 2769

清乾隆

黄地轧道洋彩折枝花卉纹玉壶春瓶

“乾隆年制”四字双行篆书款，乾隆本朝

来源：

詹姆斯· 亚当斯· 巴拉德（James AdamsBallard)（1855-1908）旧藏，19 世纪晚期得自于中国；

阿尔佛雷德· 亨特· 巴拉德（Alfred Hunter Ballard）（1896-1950）递藏，由家族传承至今；

伦敦拍卖会，2015年11月10日，lot 305

本品撇口，束颈，溜肩，垂弧腹，及底内收，下承外撇式圈足。外底及口内施松石绿釉，釉面湛碧如翠，为典型乾隆御窑松石绿釉呈色。口沿及肩部以红、蓝两色地洋彩装饰带将瓶体分为上下两层。瓶颈、腹皆以黄地轧道衬底，上以洋彩精绘折枝花卉，可辨者有番莲、银莲、百合、牵牛花、忍冬、蝴蝶花、桃花、水仙、石榴花、蔷薇及翠菊等。所绘折枝花卉勾描细腻，设色丰富，施彩精准而富有层次感，布局井然有序，繁而不乱，可谓极尽御窑瓷绘之能事。瓶胫部以洋彩仰俯莲瓣为饰，观之宛若承于莲座一般，颇具巧思。从口、肩、足端描金细节，足可窥见本品档次之高贵。瓶足内松石绿釉留白处以矾红书“乾隆年制”四字双行篆书款。

乾隆皇帝是清朝定都北京后的第四位皇帝，经康、雍二帝的政治积累和沉淀，乾隆接手政权后，其治下正值清代经济文化的最兴盛时期，延续着“康乾盛世”的繁荣局面。乾隆皇帝对艺术有极高的追求，政务闲暇之余，热衷于发展文化大业。自幼接受满、汉、蒙、藏等文化熏陶的乾隆皇帝，还对欧洲传教士带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可等西方艺术表现形式抱有浓厚的兴趣。其中西合璧式的个人美学品位主导了这一时期宫廷艺术的奢华幻境。这其中除平面和建筑艺术之外，御窑瓷器装饰艺术最能集中展现乾隆皇帝中西融合的美学品味。怀着对盛大、新奇的追求和对西洋技艺、美术的狂热，在御瓷烧制领域，服务于两朝君主的督陶官唐英，承命竭力创制。在任期间“用杜门、谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年”的努力来精进技艺，在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花样，吉言新式”的设计要求，进呈御览。

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“洋彩”一词见于雍正十三年（1735 年）唐英所撰《陶成纪事碑记》“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”一般认为，洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成的，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。乾隆御窑继承雍正洋彩烧制技术，并使之更加多样化和精细化。值得关注的是，在乾隆御窑洋彩瓷器中，有一类称之为“洋彩锦上花”的作品，备受乾隆皇帝青睐。“洋彩锦上花”是指以黄、红、蓝等釉彩为平面色地或锥划锦地，其上再饰以各类描摹精细的西洋花卉，装饰复杂，烧制难度大，堪称乾隆御窑瓷器中的顶尖之作。雍乾之际，督陶官唐英费尽巧思，屡屡开创新样，“洋彩锦上花”之法即为唐英所创。本品即是此类作品的杰出代表。

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玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形。其名或得自唐司空图《诗品· 典雅》“玉壶买春，赏雨茆屋”之诗句。玉壶春瓶定型于北宋，起初为一种实用酒器，后逐渐演变为观赏性陈设用器。乾隆皇帝在位期间，对玉壶春瓶更是喜爱有加，曾多次下旨烧制不同品种的玉壶春瓶以供皇室赏玩。如《清宫内务府各作成做活计清档》载“乾隆二年（1737 年）四月二十六日，首领吴书来说，太监毛团交磁画珐琅百花献瑞壶盖一件，传旨：着照此盖花样，烧造玉壶春一对。钦此”，又有“乾隆三年（1738 年）五月初十日催縂白世秀来说，太监胡世杰交磁胎珐琅小玉壶春一件，传旨着照此瓶大小尺寸，改款式多画样几件呈览，准时再烧造瓷器。钦此”足见乾隆皇帝对玉壶春瓶的重视和喜爱。而此件黄地轧道洋彩折枝花卉纹玉壶春瓶，同样可在《清档》中寻觅到相关踪迹。据《清宫瓷器档案》载：“乾隆十六年（1751 年），管理九江关务惠色恭进……洋彩锦上花玉壶春瓶一对”。本品是目前所知唯一符合这一记载的作品，极有可能为文献中所言乾隆十六年（1751 年）入藏清宫的洋彩锦上花玉壶春瓶一对之一。其以中国传统瓷器造型玉壶春瓶为载体，上以黄地轧道衬底，又以洋彩绘制各式西洋花卉，可谓匠心独运，亦颇为符合乾隆皇帝中西合璧的审美品位。乾隆瓷胎洋彩器同珐琅彩瓷器一样，都是清宫最为珍贵，也是最受皇帝重视的品种，在当时由于釉料、技术、成本等原因，烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，瓶、尊等琢器多为一对，很少会数对烧制。而且此类洋彩作品绝大部分珍藏于清宫或圆明园中，与一般官窑瓷器不同，也不作为赏赐之用，尤其是黄地洋彩瓷器更为皇家所专属。