北京当代2020｜当代唐人艺术中心推荐：陈文波《紫金》+伍伟《瞿如》

陈文波《紫金》，布面油画，200x150cm x3，2019

陈文波《紫金》局部

陈文波的绘画作品以强烈的个人风格，演绎着我们熟知却被异化的事物，作品的画面明亮而圆润，物体被放大且细节鲜明、纤毫毕现，再配以柔和的高光处理，使画作整体呈现出迷幻的效果。他借用商业摄影和广告手法，让画作呈现出浓厚的“超级现实主义”风格。更为重要的是，他受到黑色电影的启迪，善于在作品中营造出悬疑气氛，将充满特质的灵魂或精神注入到没有生命的物体上。这些拥有了灵性的物体，不可思议地带来悬而未决、扣人心弦的效果，让人忍不住想要一探究竟，也让我们在好奇中约略带着一丝焦急，其效果就好比是希区柯克惊悚电影中的“麦高芬”。

陈文波，1969年生于中国四川，并于1990年毕业于四川美术学院，工作生活在北京。

区别于同时代的艺术家，陈文波的作品以隐喻的方式呈现对现实的批判。他参与其中，对现代生活细微观察与分析，作品中画面的主题和意义被消解，视觉的确定性被模糊之后诞生出一种奇特的情绪性，呈现出一种 “都市诗学”的气质。

陈文波个展“破碎中”，尤伦斯当代艺术中心，北京，2009

陈文波个展“日夜场”，当代唐人艺术中心，北京，2016

陈文波的重要个展有：《日夜场》（当代唐人艺术中心，北京，2016） 《陈文波：破碎中》（尤伦斯当代艺术中心，北京，2009）；《后门：陈文波2003》,（何香凝美术馆，深圳，2003） 。他同样也参加了很多群展，比如 《解放的皮肤》（武汉美术馆，武汉，2016-2017）;《新资本论，黄予收藏展》（晨读当代美术馆，成都，2016）；《艺术无大小之没有糖果，来捣乱》（央美术馆，北京，2016）；《中国8：中国当代艺术》（杜塞尔多夫新会展中心，杜伊斯堡，德国，2015）；《民间的力量》（民生美术馆，北京，2015）；《开今 借古》（龙美术馆，上海，2014）；《随遇而安》（尤伦斯当代艺术中心，北京，2014）；《麻将－希克中国当代艺术收藏展》（伯尔尼美术馆，伯尔尼，瑞士，2005）；《跟随我》（森美术馆，东京，2005）；《后感性——异形与妄想》（北京，1999）。  

陈文波作品参展第二届莫斯科双年展现场，2007

陈文波作品参展第五届上海双年展现场，2004

他的作品也在重要公共收藏中，比如尤伦斯基金会（比利时），奥兰斯卡基金会（瑞士），广东美术馆（中国），希克收藏（瑞士），M+当代博物馆（香港），何香凝美术馆（中国），DSL收藏（法国），和白兔画廊（澳大利亚），森美术馆（日本）等。

伍伟《瞿如》，纸、木板，60x60x180cm，2020

伍伟在此次艺术当代中呈现了作品《瞿如》。“瞿如”是中国古代传说中的神鸟，人面三足，它的叫声就是它的名字。艺术家借用《山海经》中的形象，并将其转喻为一种异化的“物”。艺术家用繁复的工序处理日常常见的纸和塑胶玩具球，制成它的皮毛与身体，试图引发观者的触感，激起他们原始的感知力——警觉和洞察，以及对自我的反观。同时，《瞿如》通过图像和文化背景的转换——例如，在巫傩文化中，神鸟的形象用于牺牲和祭祀——又能与更多的远古文化意象链接。然而，作品整体呈现出的几何形态，亦透露出艺术家对现代主义艺术的认知和采纳。

伍伟《瞿如》局部

艺术家试图用带有触感欲望的作品激起观者最原始的感知力，对所在世界的警醒和洞察，对周遭事物的好奇和敏感，和对自我的观照和觉察。皮毛、肌肤成为艺术家和观者贯穿远古和当下、以微见著的感知通道。

伍伟《隐遁的皮毛》，木板上纸张，110 x 110 x 10 cm，2020

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