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莎拉·施 (Sarah Sze)推荐的5部电影：从《堤》到《花样年华》

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高古轩季刊推出一项新栏目《Shortlist》，在这个栏目中，艺术家和作家将为读者推荐对他们的创作形成影响的艺术、电影、文学、音乐作品等等。在首期栏目中，高古轩艺术家莎拉·施 (Sarah Sze)推荐了5部电影，这些别具感染力的影像对她的视觉记忆产生了持续的作用。

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“我通常通过一个瞬间记住整部电影——一个静止的画面。所以，我被那些以某种方式展现出电影其实是由静止图像组成的那种影像作品所深深吸引，一连串的静帧之间有细微的变化，使画面看起来在移动，并使电影的时间也流动起来。奇怪的是，我也经常因为那一个画面而忘记了整部电影的叙事。不过回顾一下我在这里列出的电影，我还是会发现一种叙事流派——那些触及地球两端的传奇故事，以及在生死攸关中推行边缘政策的艺术。” 莎拉·施这样说道。

以下是莎拉·施推荐的5部电影。

《堤》

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莎拉·施 (Sarah Sze)推荐的5部电影：从《堤》到《花样年华》电影莎拉 Sarah 花样年华高古轩季刊栏目 Shortlist 艺术家作家崇真艺客 Still from La Jetée (1962), directed by Chris Marker. Photo: Moviestore Collection Ltd/Alamy Stock Photo

莎拉·施提到她第一次观看法国先锋导演克里斯·马克(Chris Marker, 1921-2012)影片《堤》(La Jetée, 1962)的时候是1987年，那时她刚刚大学入学一个月。

她说，“《堤》并不把自己定义为一部电影，而是一部照片小说。这部28分钟的黑白照片叙事形成了一种能够复制我们回忆中裂痕的蒙太奇，而且它也有着如我们记忆般的节奏，像图像的通道，也类似南·戈尔丁 (Nan Goldin)的幻灯片。影片中卡夫卡式的旁白直接有力，陈述着：日常时刻并没什么值得记忆的，只有在事后人们才会追忆起。”

《堤》，可以在哔哩哔哩上观看。

《花样年华》

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Still from In the Mood for Love (2000), directed by Wong Kar-wai. Photo: RGR Collection/Alamy Stock Photo

“受到《堤》影响的电影很多，如《疯狂的麦克斯》、《终结者》、《十二猴子》等，王家卫导演混合多重时间的影片《2046》(2004)也是其中之一，但我要着重讨论的是他的《花样年华》(In the Mood for Love, 2000)。在这部电影中，我们被带入到了一个流亡香港的上海人社区，那里的大多数人物都说上海话，而我的祖母对我也说上海话，她非常希望她的孙辈能够讲中文。”

“这部电影是非常时尚的同时也是高度非写实的，但它不仅仅是关于风格的。镜头通过捕捉女人旗袍的变化来追踪岁月，对旗袍的特写宛如抽象绘画一般。影片中人物的背影也拍摄得犹如正面那么好。最微弱的触觉——偶然的、轻微的、转瞬即逝的、没有回报的——都被从头到位捕捉到了。相比情节或叙事，《花样年华》更侧重渲染情欲的紧张关系和有关失去的气氛，影片所暗示的那种爱情是你能感觉到的但从未见过的。影像的美感和脆弱萦绕在梅林茂的配乐之中。”

《花样年华》，可以在爱奇艺视频上观看。

《悬崖上的野餐》

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Still from Picnic at Hanging Rock (1975), directed by Peter Weir © McElroy & McElroy.

Photo: TCD/Prod.DB/Alamy Stock Photo

“彼得·威尔(Peter Weir) 的电影《悬岩野餐》(Picnic at Hanging Rock, 1975)，对我来说几乎简化成了一幅充满力量的画面：在热浪之中，身着白裙子的女学生爬上巨大的岩石，背景声是昆虫嗡嗡作响，以及格奥尔基·赞菲(Gheorghe Zamfir)谱曲的反复出现的不祥排箫音乐。”

“但在叙事方面，它预示了后来许多反映女性特质和女性精神力量的电影，比如《处女之死》(The Virgin Suicides)、《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project)和《大红灯笼高高挂》(Raise the Red Lantern)。从很多方面来看，《悬岩野餐》也是一部恐怖片，隐含着未言说的邪恶，一种潜藏在观众面前的惊险。”

《拾穗者》

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Still from The Gleaners and I (2000), directed by Agnès Varda © ciné-tamaris

“阿涅斯·瓦尔达(Agnes Varda)是克里斯·马克的密友，她的成名作《五至七时的克莱奥》(Cleo from 5 to 7)正如片名所示，在两个小时的时间里讲述了一系列发生的事件。瓦尔达好似拥有大自然的创造力，在利用时间这一点上她总是能游走在虚构和纪录片之间。”

“我是在她拍摄《拾穗者》过程中，在她拍摄我的作品时与她相识的。在她的影像中，她揭示了纪录片的意义与可能性。我喜欢《拾穗者》中的场景，当她在拍摄地面时，她让我们看拴在绳子上的镜头盖，在镜头前来回晃动闯入画面。作为一个叙事者，她总在谈论电影是多么有趣，以及电影是关于什么的及做什么的；她总是追问一个永恒的问题，谁在看什么?”

《南国野兽》

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Still from Beasts of the Southern Wild (2012), directed by Benh Zeitlin. Photo: Photo 12/Alamy Stock Photo

“在导演贝赫·泽特林(Benh Zeitlin)的《南国野兽》(Beasts of the Southern Wild, 2012)中，奎文赞妮·瓦利斯(Quvenzhane Wallis)饰演Hushpuppy，德怀特·亨利(Dwight Henry)饰演她的父亲Wink，二人令人精彩绝伦的表演似乎将剧情片在纪录片方向上推向了极限。”

“影片中的对白是如何被指导得如此自然，这对我来说完全是个谜。我永远不会忘记Wink穿着病服奔跑的画面，他的背部暴露在外，那件病服带有某种遗憾也毫无个性，Wink无法向他的女儿承认他患上了晚期癌症。这个场景是对男子气概的颠覆，也是对父亲想给孩子无私给予和提供保护这一愿望的颠覆。”

《南国野兽》，可以在腾讯视频上观看。