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张巍谈二十年创作与当下,艺术家的责任|木格堂分享会

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张巍谈二十年创作与当下,艺术家的责任|木格堂分享会 当下 艺术家 责任 张巍 木格堂 张巍张巍 周艺术家 线上 作品 表现力 崇真艺客



张巍

张巍谈二十年创作与当下,艺术家的责任




上周艺术家张巍的线上作品分享会顺利开展,张巍的作品具有极强的表现力和社会主张,摄影的画面充满了随机、临时、偶然和荒谬感,但艺术家又以主动的的方式去介入作品,呈现出张力。这二十年,张巍从懵懂随意的拍摄,到如今成熟的视觉语言,他从自身经验走向了更大的历史和社会议题。在艺术家分享他二十年的创作经验之后,参与听众分别针对不同的困惑提出了疑问。创作如何开始?画画和摄影的区别是什么?创作过程中如何转变方向?怎样建立自己的视觉语言?以及,艺术家是积极还是绝望的介入这个世界?





张巍分享会快问快答



我想问下老师,如果我要拼一个约翰列侬,那我得修改很多眼睫毛、头、下巴……感觉是工程量很大的一件事,我想知道老师你在最初做的时候,这个制作过程和构思是怎么开始的?


刚开始做临时演员的时候,有很多人的鼻子、眼睛、嘴,我都会把它们做简单的互换。有时候你会觉得这个眼睛像那个人的,在开始的时候是没有任何头绪的。但是不停看之前的素材、对比,最后熟练了,就成了一种潜意识了,拼贴也就没那么难了。所以我认为你得很了解你的原始素材库才能去做,因为你没法凭空想象。


我感觉老师你的作品跟绘画关系很密切,摄影跟绘画的关系也是一个很大的话题了,我想知道老师你是怎么看的?或者说:你是怎么结合摄影和绘画去表现你的主题的?


一个是我从小就学画画,所以很早就能把他们融合在一块。其实,艺术的很多方式都是共通的,比如绘画、雕塑、音乐……你都可以任意修改,你可以用音符、色彩去创造自己。但只有摄影,你只能通过机器、光影,这些很传统的东西去模仿世界,它不能改变。


当你用了电脑的“改变”这种方式,就让摄影这件事更加自由了,跟别的艺术门类一样能表达了。况且摄影有它独特的属性。是因为当你一自由,摄影才很像绘画、雕塑,也可以说就是photoshop、新的技术让摄影更自由了。你说到绘画和摄影的关系,其实最早摄影就是画家发明的,他们发现的透镜可以达到摄影的功能,最早他们追求的也只是记录的拟真,之后通过历史的进程,艺术家的崛起,对个体的重视,才发展到现在的摄影。


我想问张巍老师,你之前的作品大部分都是肖像,到后来人工剧团这个作品用到了机械、赛博格的元素在里面,我想了解你转变的契机是什么,是否跟你现在认为的一些社会控制论的相关?


我在做人工剧团的系列的时候,就想做一个场景的、多人的作品,所以在人工剧团里我就想先练习,这等于是给后来的人偶档案这个作品在技术上打了一个基础。一开始我觉得,我想模拟一些历史文献和纪实摄影的效果,那就得有很多场景;其次我想通过老摄影、纪实摄影的效果,做一个人对人控制的作品,所以就会涉及玩偶、机械的元素;再来我到了纽约,有很多这类的文化基础。我的素材也都是在那些自然历史博物馆、航母博物馆之类拍的。有时候我想到了一个场景但找不到,我就是先拍为主,在拍好的道具库里再挑,会有更多随机性。



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临时演员,2008



在刑事犯罪里有刑侦技术描述罪犯画像,跟你的作品很像,不知道你有没有受过这个的启发,或者是怎么转化的?


电脑合成后期拼贴是很早之前就有的技术,纽约和很多地方的警察局做过犯罪分子的肖像拼贴,我其实是从那受的启发。但我最终想做的还是用中国人,这群没有话语权的人,用一群普通中国人来做一个集合体的人,这是有意思的。


老师你的作品特别打动我,我认为你的作品是一种新的语言。你的新作品跟之前还是有很大区别,你是怎么从旧作品想到的?


其实这跟我之前的作品还是很像的……我新的这个作品是临时演员和人工剧团的结合,我想要更接近于纪实摄影的形式出现,想给的感觉是看上去就是一张纪实摄影,但实际又是改造过的。


由于这个系列叫人偶档案,里面讲的就是人控制人。既然控制,就会牵扯到谁是主宰?谁是奴隶?这个问题。我就想用各种方式做一个很详细的陈述。比如机器娃娃、小人、视频……这些内容,我之后会添加更多科幻的内容。因为不论是过去还是未来,其实都是映射的当下。我们,人,被控制的这种现实,你可能看不出来,但只要你仔细去感觉,每个人都是被控制的。只是时代不同,但无论80、90后还是现在,我们都是被操控的一群人。


谢谢张老师,我觉得摄影师能找到自己独特的语言去表达,是一件很了不起的事情。


说找到独特的语言,但你看我刚开始拍临时演员的时候,完全没想到后来会用电脑去拼贴。所以这些都是偶然的事情。我为了补救那些照片,才用了电脑这个方式,用了以后觉得很有意思,可以接着做,才慢慢有了后来那些东西。电脑这个东西能够使用的工具虽然很多,但它还是像画画一样,每个人都得拿画笔,有失败,才会有自己的理解。刚开始做摄影的话,尝试是非常重要的。


同学问了很多创作方面的问题,我想问一下老师,在你的作品里有脆弱、拘束和偶然荒谬的东西,但你又用了很有主动性的创作去重新编排这些无力的东西。所以从你的作品里我认为有绝望,但在处理的时候你又是一种积极的方式,我想问的其实是,你以摄影师的角度去做这些事的时候,更多是积极还是绝望的?


当然是积极的,为什么会有这些看上去很绝望的东西,就是因为想让它变得更好,但又很无力。


艺术家其实是很敏感的一个群体,容易受伤害……但又想不停的想办法、表达一些对现在的看法。我觉得,其实准确不准确都不是最重要的,只要是人,你想表达,那你就已经是艺术家了。因为你想让这个世界更好一些,你才有表达的欲望。因为你想让其他人看到,你想说:我们的世界其实不是那么好。当然作品出来有没有效果,那是另外一回事了。但我觉得作为一个人,一个艺术家,其实必须有这个责任。



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一个死者的肖像,2010



我想问那组关于一组死者的作品,你提到那些人泡在牛奶里有一种暧昧性,暧昧性具体是什么,为什么要选牛奶?


牛奶就是一个说不清楚的感觉的东西。我想营造一个暧昧的空间——就是让这群人躺在一个不知道什么的空间里,去表达这群人在当下的一种宿命感。


所以是视觉上的暧昧性。


对,它的主要作用就是让这个人处于一个暧昧的状态里。


张老师你觉得对于刚开始创作,或者正在创作的学员来说,哪几点是最重要的,哪些事是最重要的?


用我自己的个人经验来说,我从02年开始创作。我当时也很迷茫,不知道怎么开始创作。


因为在你前面有那么多人,拍了那么多照片,艺术家、摄影师……用那么多方式做过了那么多作品,你怎么能去突破,或者找到自己的定位呢?刚开始就是从自己出发,先关注自己身边,自己的日常。我最早就开始拍我的院子、街角、朋友、生活,这些跟自己感受最贴近的地方。


对很多年轻人来说,刚接触到社会,根本没办法上升到社会问题谈论上。我是通过几组创作的练习,慢慢扩散开来的。我当时相机很破,找很多人借了各式各样的相机,尺寸都不一样,我之后就把它们框成一个尺寸的系列,觉得那个作品,就代表了那个时期我的状态。


我早期还有个作品叫无聊日记,就是不知道我该做什么,每天都很无聊,创作上也没有头绪。刚开始我就用胶片,后来用数码,拍我身边很无聊的事。最后就拍了很多肖像,这些肖像启发我去做的临时演员。艺术家在刚开始绝对不能做你认知不到的事情。很多人刚开始创作就想,我要做一个观念艺术家,但你对当下根本就没有理解,才刚开始进入社会,你最需要理解的其实是自己。从这个出发点我觉得才是ok的。


你现在每天都还在拍照吗?


今年拍的很少,我每天就在家p图,因为我素材很多。


老师你这么多年绘画的功底,你现在还画画吗?


我不画画了。


你画画和拍照差别最大的是什么?


摄影跟绘画其实差别很大,但我现在的工作方式其实差别不大。我选择摄影是因为更喜欢它的仿真性,能模仿现实,更让人信服。绘画在现在有点被摄影逼得,仿真的一面已经去掉了,它现在已经在进行各种绘画本体的尝试了。


我感觉你创作的阶段都环环紧扣,挺顺畅的,我想知道在这其中有困惑吗?怎么这么顺利?


其实一点都不顺利,因为我每个系列都跨度好几年,就是因为不顺利,当中要很多尝试。好几次都很想放弃,因为技术根本达不到嘛,但还是硬着头皮去做了,当中放弃了很多作品的。中途失败了很多,只是最后整理的很顺畅。



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About artist

张巍 /

zhangweiphoto.com



1977生于陕西省商洛,目前生活和工作于北京/纽约。曾获得2019中国金熊猫杰出摄影艺术家奖,2016英国保诚亚洲当代艺术奖提名,2013色影无忌中国年度新锐摄影师大奖,同年入选中国摄影年度排行榜,2011获得TOP20·中国当代摄影新锐奖,2010获得 Global Times2010国际风尚年度新锐艺术家大奖,2009获得亚洲主权艺术奖提名奖,同年获得丽水国际摄影大奖。


个展:“Artificial Theater”,ART & PUBLIC+日内瓦摄影中心(瑞士,2015);“临时演员”,第六届连州国际摄影年展(连州,2010)


部分展览:“暗室DARKROOM”,芝加哥当代摄影博物馆(美国芝加哥,2019);巴黎摄影博览会,大皇宫(法国巴黎,2018);“亚洲的亚洲”,韩国庆南美术馆(韩国昌原,2019);“刷屏/劳作:AMNUA摄影展”, 南京艺术学院美术馆(南京,2018);“脸书”,昊美术馆(温州,2014);“风向”,莫斯科现代艺术博物馆(俄罗斯莫斯科,2012);“颗粒到像素”,澳大利亚莫纳什美术馆(澳大利亚,2016),上海摄影中心(上海,2015);AIPAD国际摄影展,军械库(美国纽约,2015);“复制之外,中德摄影巡展”,雅昌艺术中心(深圳,2019),三亚当代美术馆(海南,2018),重庆星汇当代美术馆(重庆,2018),德国汉诺威美术馆(德国,2017),北京白盒子美术馆(北京,2017);ACC亚洲当代艺术展,韩国光州国立亚洲文化殿堂(韩国光州,2017);“英雄本色”,首尔284艺术节(韩国首尔,2016);“长江国际影像双年展”,重庆长江当代美术馆(重庆,2015);“个体政治,AIA亚洲独立艺术展”,金海美术馆(韩国釜山,2014);韩国平昌国际当代艺术双年展;釜山国际当代艺术展;韩国大邱国际摄影双年展;艺术巴黎博览会;连州国际摄影年展;三影堂首届实验影像展;北京国际摄影双年展;土耳其伊斯坦布交流展;55届威尼斯双年展平行展;德国鲁尔双年展;广州国际摄影双年展等。


公共收藏:美国芝加哥当代摄影博物馆 美国科恩家族艺术基金会,中央美院美术馆,上海龙美术馆,上海摄影中心,上海昊美术馆,广东美术馆 ,丽水摄影博物馆,谷仓当代影像馆。


作品曾被纽约时报,纽约中文电视,多伦多星报,瑞士时报,德国明镜周刊,美国WIRED,法国电视新闻,法国解放报,德国Der Greif杂志等重要媒体报道。




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采访编译:Pang

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Mugetang Art Space


木格堂,始于二零一五年,是由摄影艺术家木格创办的艺术空间,空间坐落于成都蓝顶当代艺术基地,目前拥有逾六百平方米的展览、制作、阅读、教育空间,空间全年呈现包括展览、教育、出版、现场活动和讲座在内的多样化艺术项目,旨在为公众提供一个丰富且开放的艺术平台。


OPENING

Mon–Sun 11:00–18:00

周二 定休


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