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艺术在场|亚历克丝·普拉格:用镜头编织虚构与现实

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“在场”即直接呈现在面前,有着面向事物本身的意味,强调了空间上的直接性。一般而言,观众只能在美术馆、画廊等特定的场域中与作品发生直接的关系。“艺术在场”以虚拟的呈现方式打破了这一物理空间上的限制,“艺术”这一概念也从作品本身拓展到艺术家个体和创作过程。当观者观看之时,作品、艺术家、创作过程与观众同时在场,艺术作品出场的方式予以观众一种参与其中的感觉,作品也因此变的更可感、可触。


与“在场”相对应的是“缺席”,一直以来,艺术作品的制作过程、生产方式都是我们不常看到的一面,“艺术在场”也借此揭开艺术创作的幕后,拉近观众与作品的距离。



余德耀美术馆当前视频栏目“艺术在场Art On-Site”,最新一期的分享嘉宾是艺术家亚历克丝·普拉格(Alex Prager)。


亚历克丝·普拉格出生、成长在洛杉矶好莱坞地区,是一位自学成才的摄影师和电影制作人,以其色彩鲜艳、高度编排的具有电影感的画面风格而闻名。从家乡洛杉矶的好莱坞电影文化中汲取灵感,普拉格的作品图像往往看起来像电影剧照,它们好像从一个更大的故事中被精心挑选出来以捕捉一个具有强烈视觉冲突的时刻。她的作品经常使用训练有素的演员在设定好的场景中表演,穿着色彩鲜艳的服装,演绎模棱两可的日常生活情节。在熟悉而又神秘的图像所构成的世界中,融合了虚构与现实,唤起一种怀旧之情,创造出如同梦境、想象与回忆交织相融的时刻。


此次展览“制作中:艺术与电影的工作场”展出普拉格的两件作品。摄影《好莱坞与藤街》(Hollywood & Vine)延续了街头摄影对普拉格早期创作的影响,同时展现了艺术家对于制作虚构场景、扭曲现实的兴趣转变,尤其突显其戏剧化的特征。在她塑造的图像中,各个人物角色身着复古风格混搭的服饰,仿佛定格在20世纪50年代末到80年代初期的时间里。普拉格亲自挑选演员或亲朋好友参演,选定服饰、搭配妆发并自制道具,在好莱坞的摄影棚中拍摄。透过作品名,我们可以联想到沿着好莱坞大道和藤街所伸展的好莱坞星光大道。它不仅是洛杉矶著名的旅游景点,也与好莱坞闪耀着熠熠星光的辉煌历史紧密相关,诞生自娱乐产业、拥有杰出成就的个人在这里留下了永恒的纪念。该系列的摄影作品多以大尺幅印刷,描绘人们聚集的场所,如街道、影院、海滩等,彰显了个人与群体之间既紧张又疏离的关系。每个主体人物都因其扮演的身份可见,具有鲜明的个人特征,但又困于拥挤的人群、陷于混乱而消隐其中。

 

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《好莱坞与藤街》,亚历克丝·普拉格,2014

收藏级数位冲印

149.9 × 163.8 cm

余德耀基金会收藏

亚历克丝·普拉格工作室及立木画廊(纽约/香港/首尔)惠允


普拉格曾说:“从一开始,我就是在讲述故事,想要获得观众的情感反应。”情感对她而言至关重要,既是创作的核心,也是构想的开始。2010年,普拉格从摄影转向电影,她以同样的方式切入两种创作形式,在内心先产生或设定一个情绪,使之成为发生在电影中的某个时刻,再通过超现实的有趣方式来展现那一帧画面前后所发生的故事。电影拍摄完成之后,普拉格重回摄影,为电影及整个系列重注活力。因而,其近几年的作品都在构思之初,便明确以电影和摄影相结合的形式呈现。展览展出的另一件影像作品《鼓掌》(Applause),即2016年《伟大的出口》(Le Grande Sortie)系列中的电影节选片段。

 

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《鼓掌》,亚历克丝·普拉格,2016
单频彩色影像(片段)
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“制作中:电影与艺术的工作场”,余德耀美术馆展览现场,2019
Photo by JJYPhoto


《迎风》(Play the Wind)是普拉格完成于2019年的最新项目,也是她至今最具个人色彩和自传性质的作品。这个系列源于一种深厚的怀旧思乡之情,因而以洛杉矶为背景拍摄,对出生并一直生活工作于此的普拉格而言是顺理成章的自然选择。这组电影和摄影系列作品不仅回溯了艺术家创作的根源和发展,也融入了她在职业生涯中不断收集到的角色素材和想法。透过这一部关于《迎风》的幕后拍摄花絮和采访短片,我们不仅可以看到艺术家在这次展览中展出的两件早期创作的概念和风格延续至今并不断发展的脉络,也能够感受到普拉格与洛杉矶之间的联结——这座城市在赋予艺术家创作灵感和能量的同时,也因艺术家参与创造而充满更多被想象、被塑造的可能。



洛杉矶

以下精选了余德耀美术馆近期对艺术家的采访问答。

余德耀美术馆 = YUZM

亚历克丝·普拉格 = AP


YUZM作为艺术家,洛杉矶这座城市对你自身及创作有哪些影响?

AP:洛杉矶非常上镜,但同时也是一个十分不堪的城市;这种并置始终是我作品的核心。洛杉矶是我最大的灵感源泉之一,城市的底蕴和狂野西部的特质,没有任何规则限制的感觉,任何人都可以来这儿创造自己的神话。还有如诗如画、永恒不变的灰蓝色天空背景和连绵的山脉……它在某种程度上延展并一直变化着。这里同时上演着很多小故事。我想让它感觉上,仿佛融合了失真的记忆以及填补我所遗忘之处的想象。对我而言,很重要的一点是在外景现场拍摄,来捕捉这个城市真实的活力和奇特之处。


斯皮克·约恩策(Spike Jonze)为《迎风》画册撰写的文章“欢迎来到加利福尼亚(Welcome to California)”中说得最好:“(洛杉矶)有它自己灵魂的温度,像连续的句子一样没有终结,似乎在各个方向无限延展,伴随着似乎被其引领的无数种不同人生。”


这座城市已经具备自然的电影质感。有时,我会依据记忆在舞台上完全重建它,或者就像在《迎风》中一样,我经常将虚构和现实混合在一起,编织它们的内在,使你看不到它们之间的间隙,反正这就是生活在这里的感觉。所以实际上,我只是在重塑一个既有的现实。

 

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《大西部》(Big West),《迎风》系列,亚历克丝·普拉格,2019

图片由亚历克丝·普拉格工作室及立木画廊(纽约/香港/首尔)惠允


 

工作室


“当你尝试进行像我的工作室一般令人兴奋的项目时,如果有一样东西从未耗尽且绝对需要,那就是能量——当我们投入一个项目时,可以完全不知疲倦。”

                                            ——亚历克丝·普拉格



YUZM您对“工作室”的理解和感受是怎样的?

AP:对我而言,工作室是一个物理空间,一个生产创造力的场所。工作室是我和我的团队常驻的地方,也是我们拍摄时的工作场——多年来我收集的所有道具、服装和物品也都在这里。所以当一个想法开始成形,这里是主要的灵感来源,我会在工作室里逐步完成整个想法和创作。


有时,会有访客来访工作室,我可以在这里让他们了解我目前工作的方向,它是我在片场外的一个延伸空间。


虽然曾经有一段时间,我可以在自己的工作室拍摄,但是我的想法实际上已经超出了我们工作室固有的空间。我在同一栋楼房里已经待了十多年,但我们已经慢慢扩张,搬进了更大的地方。


在谈到工作室的发展动向时,我总是会想到一首白色条纹乐队(White Stripes)的歌曲《小房间》(Little Room):

              当你在你的小房间里

              研究一些美好的事情

              如果它真的很好

              你会需要一个更大的房间

              当你在更大的房间里

              可能不知道该做什么

              你或许就要想想

              当初开始坐在小房间里的样子

 

YUZM您的艺术创作是否依赖于工作室集中化的空间来展开?

AP:实际上,我的创作过程总是从家里办公室开始的。酝酿这个最初的构想,需要远离其他人,让我在带领团队投入制作之前就可以先理清思路,拥有非常明确的想法。当我准备好与大家分享时,工作室就成为我的延伸,这时候我们的制作团队开始加入,其中很多人我已经和他们合作了很多年。


YUZM艺术家是否必须要有自己的工作室?

AP:我坚信不要让你没有的东西成为创造力和想法的阻碍,总会有解决问题和实现目标的办法。最早开始拍照时,我将公寓的浴室作为暗房,而共用的洗衣间成为我第一个非正式的“展览”空间。


YUZM最满意工作室的哪个角落?

AP:现在来看,是展示雕塑作品《女人》(WOMAN)和旁边摄影作品《欢迎回家》(WELCOME HOME)的地方,这是你走进工作室看到的第一个角落。《女人》是2018年我为香港立木画廊 (Lehmann Maupin)的展览制作的第一件雕塑作品。它是一根涂了红色甲油的巨型手指,与摄影作品《手模》(HAND MODEL)中的手指一样。它被安装在会议桌上方较高的位置,所以看起来像指着你。这让我想到世界可以从很多不同的角度来观看,也许我们确实非常渺小,有一些巨型女人可能偶尔在某个地方窥视我们的工作场所。《欢迎回家》就在雕塑旁边,它反映了我们当前社会环境的狂欢化特质,人们的心理状态以及全面的混乱和狂热。它也是我迄今为止最具寓意的摄影。


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《欢迎回家》,《迎风》系列,亚历克丝·普拉格,2019
图片由亚历克丝·普拉格工作室及立木画廊(纽约/香港/首尔)惠允


艺术和当下

YUZM您觉得艺术家或艺术作品在这样特殊的时刻应该扮演怎样的角色?

AP:艺术家,尤其在当今的技术时代,拥有巨大的力量来启发公众进行有效的交流。作为艺术家,我的出发点是与人们建立联系,使他们感受到某种东西,并在我的作品中看到他们自己。艺术和电影在我们的社会中占有非常重要的地位,在当前这种形势下,我比以往任何时候都更强烈地感受到了这一点。


YUZM您对艺术行业的未来有什么期望或建议,尤其在此次疫情之后?

AP:很难说未来会是什么样子,但我希望我们正在酝酿一场复兴。对于每个行动,都会产生回应。我觉得人们会不断地将心中的疑问、焦虑、困惑以及面对当前景象所产生的其他情感注入他们的艺术创作之中。我们可以期待一些伟大且有力的艺术作品由此诞生。



关于亚历克丝·普拉格

 

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艺术家在工作室
图片由亚历克丝·普拉格工作室惠允


亚历克丝·普拉格,1979年生于洛杉矶,现生活和工作于此。她是一位艺术家和电影制作人,其作品通过复杂的分层叙事和虚构人物创造精致的舞台场景,以揭示日常生活和文化中经常被忽视的方面。普拉格的摄影作品曾在《纽约客》(The New Yorker)、《Vogue》、《纽约杂志》(New York Magazine)和《W》等著名出版物中发表,受《纽约时报杂志》(The New York Times Magazine)委托的电影系列《历劫佳人》(Touch of Evil)荣获2012年艾美奖(Emmy Award)。此外,她获得的奖项还包括:2012年FOAM保罗·胡夫摄影奖(FOAM Paul Huf Award)、2009年沃韦国际摄影奖(The Vevey International Photography Award)和2006年伦敦摄影奖(London Photographic Award)。

 

普拉格的作品在全球范围内的机构展出,包括:荷兰阿姆斯特丹FOAM摄影博物馆(FOAM Fotografiemuseum,2019年);瑞士力洛克美术馆(Musée des Beaux-Arts Le Locle,2018年);英国伦敦摄影师画廊(The Photographers’ Gallery,2018年);澳大利亚墨尔本维多利亚国家美术馆(National Gallery of Victoria,2014年);美国华盛顿柯克伦艺术画廊(Corcoran Gallery of Art,2013年);其作品也被纽约惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art)、洛杉矶郡艺术博物馆( Los Angeles County Museum of Art)、纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)以及其他国际公共和私人机构所收藏。

 




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