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摄影散文：罗伊·埃斯里奇谈五幅摄影作品

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在罗伊·埃斯里奇(Roe Ethridge)高古轩纽约个展「Old Fruit」前夕，埃斯里奇与高古轩季刊作者、评论家大卫·里马内利((David Rimanelli)展开了一次对话，埃斯里奇追忆了他在九十年代末和2000年代初期搬到纽约后所拍摄的多幅照片。在今天的微信文章中，我们一起来阅读五张精彩的摄影作品，并听埃斯里奇讲述这些图像背后的故事。

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Roe Ethridge, The Pink Bow, 2001–02, chromogenic print, 30 × 24 inches (76.2 × 61 cm), Artwork © Roe Ethridge. Courtesy Gagosian

这是我在我父母的地下室里拍的一张照片。我母亲很喜欢在地下室里收藏东西，有一天我下楼去地下室，可能是想给她一些东西，也可能是想去拍些照片。我发现一个盒子，里面有随机放着的一些东西——粉红色的蝴蝶结，一本基督教小册子，还有我很小时候拍的一些老照片。我感觉我必须拍一张照片，因为它的色彩让我想起保罗·奥特布瑞奇(Paul Outerbridge，1896—1958，美国著名摄影师)风格般的杰夫·昆斯(Jeff Koons) 。或许对其他人来说，会觉得这只是些俗气的东西。而我很喜欢这些东西，它们是我身上的一部分。

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Left: Roe Ethridge, Pigeon, 2001, chromogenic print, 50 × 35 inches (127 × 88.9 cm); Right: Roe Ethridge, Pigeon, 2001, chromogenic print, 38 × 30 inches (96.5 × 76.2 cm), Artwork © Roe Ethridge. Courtesy Gagosian

这不是我的初衷，但出于必要我不得不去租一些鸽子。我本想试着在城市里拍摄鸽子，在屋顶上和赛鸽手一起，但这样做实在是太不讨巧了。

我需要一个更可控的环境，然后我意识到，在电视和电影里鸟就像模特一般。最后鸽子变成了我“租借来的缪斯”，我也最终爱上了这种拍摄感觉。

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Roe Ethridge, Refrigerator, 1999, chromogenic print, 30 × 24 inches (76.2 × 61 cm), Artwork © Roe Ethridge. Courtesy Gagosian

我对装饰和图案有着无尽的热爱。从过去到现在我一直痴迷于亨利·马蒂斯(Henri Matisse)。但我也喜欢4×5大画幅相机表现建筑线条时所呈现出的平面、中性的风格。我的摄影作品《Refrigerator》(1999)就是一个很好的例子。构图带有美学感，但也很个人化，有一种吸引眼球的巴洛克室内风格的怀旧感，而我正是在这样的美国南方环境中长大的。

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Roe Ethridge, Ambulance Accident, 2000, chromogenic print, 40 × 50 1/4 inches (101.6 × 127.6 cm), Artwork © Roe Ethridge. Courtesy Gagosian

当我拍这张照片的时候，我正在拍摄UPS快递公司的司机肖像，所以我带着我的大画幅相机和胶卷，那天我正在回威廉斯堡的路上。

当我走到第六大道和第14街的纽约地铁L线附近时，我遇到这样一个场景——如果你还记得的话，在路口的西北角有一个报刊亭，我告诉在那工作的几个人说，“我是《纽约时报》的摄影师。我想站在你们报亭的屋顶上去。”他们说，“好吧，你想做什么都行。” 然后警察来了，他们肯定是这么说，“你给我下来！” 我说，“好的好的，不过我可是在给《纽约时报》工作。” (笑)不过我已经有足够的时间拍好了八张照片。当然，那天我并不是在为《纽约时报》拍摄，不过在那之前几个星期我确实给《纽约时报》拍摄过…

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Roe Ethridge, New York Water Catskills, 2000, chromogenic print, 32 × 50 inches (81.3 × 127 cm). Courtesy Gagosian

拍摄这张照片的时候，我正在准备参加一个展览，我很高兴能加入到当时2000年MoMA PS1策划的群展「Greater New York」。我在那场展览里展出了一幅肖像、一个UPS快递的LOGO，当时我感兴趣把快递行业和摄影链接起来的想法。这张照片展现了纽约州北部一条汇入哈德逊河的河流，它正好能反映这个概念。

我当时正在尝试去做一种没有论文的摄影展览。我不想做德国的客观摄影，我也不想要仅仅变得特别的知识分子化。我只想踏实地拍照，拍摄能让我感到惊喜的而且有美感的照片。我渴望发现一些东西。现在回看过去，我可以看到我是如何做到这一切的。我想这就是为何说《The Pink Bow》如此重要的原因；它是对这种思路的一个隐喻，一根丝带把华丽的装饰缠绕在自己的身上。

本文发表于高古轩季刊2020年春季刊，大家也可以通过点击篇末“阅读原文”登录我们的网站阅读英文原文。

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Installation view of Roe Ethridge: Old Fruit, February 26–May 30, 2020, Gagosian 976 Madison Avenue, New York, Artwork © Roe Ethridge. Photo: Rob McKeever. Courtesy Gagosian

今年年初，高古轩纽约首次举办了罗伊·埃斯里奇的个展「Old Fruit」，展出了跨越过去二十年来的摄影作品。此次展览也是继高古轩贝弗利山庄和高古轩香港之后，埃斯里奇在高古轩举办的又一次个展。