【篆刻讲堂】 汉印的情趣美（三）

汉印的美到底表现在何处？它的基本形态有哪些？按传统习惯的说法，有章法美、刀法美等；按美学的观点说法，有阳刚之美、雄健之美、阴柔之美、娟秀之美等。在今天，我们仍应以这些观点来归纳或总结，也可以新的审美角度，来重新评判其某些艺术现象，归纳其异同。现试从汉印的特点出发，以线条、结构、刀笔、情趣等几方面归纳分析之，以供参考，未尽善之处，尚望读者批评指正补充，或待来日充实之。

汉印中的情趣美，是字法、章法、笔意、刀味、残蚀等综合美的升华与表现，也是检验与衡量汉印艺术性高低的标准。艺术性较高的汉印，它具备有多方面的美，艺术性较低的作品，这些美含量较少或欠缺。美的因素不具备的，或是相反的因素，则是低劣或丑恶的作品了。汉印艺术性的主要表现是在情趣和力量的生动上。具体可从情趣美、力量美、生动美三方面略述，因篇幅有限，今日仅论述生动美：

生动美

汉印中的情态，无论是具有雄健、豪放的阳刚之美，或是具有温润劲秀的阴柔之美，或是温静、沉着、含蓄的内在之美，它们共同的特点都是具有生命力的生动之美。其大动作的是气势雄强，其小动作倾于内在的是韵律柔美。无论倾向于外表，或潜藏于内在的美，都不能做作，而必须是自然。如具述如次：

1.气势

在汉印的将军印中凿印一路，或南北朝中部分官印，亦多以槌凿为之，或部分汉铸印中，都具有雄强之气势，有的表现在笔画上，更多的是表现在整体的布局上。如“庐陵太守章”有刚劲之气势；“广武将军章“线虽细，但具刚直不屈之气质；“巧工司马”布局有疏密显得略有含蓄浑厚之气势；“部曲将印”则具有坚定果敢之气势。