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【中国嘉德春拍】史上最杰出督陶官唐英和他的盛世佳作

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【中国嘉德春拍】史上最杰出督陶官唐英和他的盛世佳作中国嘉德督陶官唐英中国嘉德盛世佳作景德镇御窑瓷业雍乾崇真艺客

景德镇御窑瓷业发展至雍乾之际，工艺臻于化境，完美继承前代工艺的同时，又能自出心裁，开创前朝所未有之新品。这一切除了仰仗雍乾父子对瓷器的痴迷，更离不开能将他们心中理念完美执行的督陶官——唐英。

中国嘉德2020春季拍卖会

堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩

时间

8月18日（周二）20:00

地点

嘉德艺术中心B1层A厅

（北京市东城区王府井大街1号）

唐英（1682-1756）

唐英，字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号“陶成堂”，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682），卒于乾隆二十一年（1756），自雍正六年（1728）佐理窑务，先后榷窑二十余年，深受雍、乾二帝赏识，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”，作品仿古采今，品类质地俱臻完善，蔚为大观。其于雍正十三年（1735）写就《陶成纪事碑记》是研究清初御窑的重要资料，反映了雍正时期御窑厂的制瓷水平及成就，亦是 “唐窑”作为清代制瓷业中佼佼者的明证。

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Lot 2756

清乾隆

唐英督制青花釉里红鹤鹿同春诗文瓶

钤印：“陶成堂”、“吴戉”、“殿衡”

H 41.2 cm

清代以前，青花与釉里红，好比鱼与熊掌，兼得者甚难。因釉里红对窑室气氛要求较高，呈色极不稳定，故历来难烧。而将青花与釉里红合于一器之上，更是将这一困难提升到一个新的高度。至清代雍乾时期，御窑厂承命接受了这一挑战，竭力钻研，成功烧制出呈色堪称完美的青花釉里红瓷器，而本品即为其例。

本品唇口，短直颈，折肩，筒腹及底微内收，内挖式圈足。整体造型挺拔俊朗，给人以端庄之感。瓶体一侧以青花釉里红绘松寿延年，鹤鹿同春图，画面中一苍松依石而生，枝干瘿节以青花勾勒，又以浅淡的釉里红进行平涂渲染，以增加枝干的厚重感，颇具苍松古态。松旁湖石借青花浓淡色阶进行渲染，层次清晰，颇显玲珑通透之感。松下伫立一相顾而盼的梅花鹿和丹顶鹤，神情泰若，极为生动。观其彩料，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。观其用笔，勾皴点染无一不足，鹤鹿毛羽丝丝毕现，松石通透、苍劲之姿毕肖，臻乎自然之化境矣，非一般窑工所能为之。

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瓶体另外一侧以青花草书临王羲之《诸从帖》“诸从并数有问，粗平安。惟修载在远，音问不数，悬情。司州疾笃，不果西，公私可恨。足下所云，皆尽事势，吾无间然。诸问想足下别具，不复具”，落“茂苑吴钺临”款，钤印釉里红“吴戉”、“殿衡”篆书方章。通篇布局严谨，结体含蓄内敛，用笔方圆兼备，近合原帖刻本，彰显了临摹者深厚的书写功力。《诸从帖》为王羲之《十七帖》之第二十二通尺牍，是王羲之晚年致好友益州刺史周抚的信件。

本品最为引人瞩目处，在文首引首章—“陶成堂”。由此可知，本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756 年），自雍正六年（1728 年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。

唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：

第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等；第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品；第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号。此类中最为瞩目者，当属一类题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远一类，本品即属此类。

故宫博物院藏品

香港拍卖会拍品

纽约拍卖会拍品

与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例：一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶，其虽以隶书书写诗文，但其装饰风格与本品相类，文尾钤印“陶成之宝”、“吴府”章，此吴府与本品落款吴钺是否为同一人，还有待考证；其二为香港苏富比2013 年秋季拍卖会释出一件青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶，造型、装饰风格与本品相似，背面题识诗句“画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长。舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。”钤印“陶成堂”；其三为纽约苏富比2018 年春季拍卖会所释出的一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。

根据本品文尾落款“茂苑吴钺”以及“吴戉”钤印得知临帖者名吴钺。检索史籍，与其对应者极有可能为乾隆时期苏州府宜兴知县吴钺，文中“茂苑”又名“长洲苑”，古为苏州的代称。吴钺，安徽全椒人，附贡出身，乾隆二十一年（1756 年），接替沈名掞任江苏宜兴县知县。乾隆二十七年（1762 年），吴钺集录《御题竹炉图咏》四卷刊行于世。“殿衡”或为吴钺之字号。

因史料阙如，暂时无法考证唐英与吴钺之间的关系。但唐英以吴钺所临书帖为瓷器装饰，足见二人关系也非一般。

因上文提及此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加上本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。唐英这位影响着清代御窑制瓷发展的重要人物，其制为自用赏玩者，当是最能反映其内心世界的，亦是本品具有着乾隆御窑也无法比拟的艺术价值及收藏价值的根本。