诚轩20春拍·现当代艺术丨集相聚锦 精益求精

郎静山是中国最早的摄影记者，他独创“集锦摄影”艺术，并兼融南齐“谢赫六法”，以实现画面的如诗意境。

郎氏1926年至1937年间任上海《时报》新闻记者，1927年与胡伯翔、陈万里成立“中华摄影学社”（简称“华社”），次年春举办首届影展，为我国近代最具影响影展之一。1930年郎氏涉足摄影教育，于上海松江女子中学开设摄影学习班，开创我国摄影普众先河。

郎静山手持他的爱机GRAFLEX

1931年，“静山摄影室”开张，专门从事人像和广告拍摄。自1921年起，郎氏参加各类国际沙龙，作品入选千余次，获奖无数，先后被英国皇家摄影学会、美国摄影学会接纳为高级会士。1980年，郎氏获美国摄影学会颁布“世界十大摄影家”称号，为其摄影生涯之巅峰。

1939年，为庆祝摄影发明百年，郎静山举办了一次个展，该展首次展出数幅集锦作品，引起极大反响。所谓“集锦”，即运用摄影暗房曝光技巧，集多张底片局部放印于一张相纸之上。郎氏集锦摄影以山水为母题的作品最具代表，如《春树奇峰》、《孤亭绝嶂》等，取材现代却营造出古典美学之空灵诗意。

本场拍品多属集锦创作，既涵盖亭台楼阁、山崖绝壁等经典元素，又不乏裸女、飞禽类少见题材。

Lot 681

出版：《海外遗珍：郎静山集锦摄影收藏展》，帝门艺术中心，台北，2005年10月，第26至27页（同一影像）
参阅：《摄影大师郎静山》，中国摄影出版社，北京，2003年7月，第45页

Lot 688
郎静山(1892-1995)  烟村初稼
1941年  银盐相纸  摄影  43×18.3 cm

出版：《集锦照相概要》，郎静山著，1941年，图版9

（烫印题注）

1941年仲夏，郎静山制《烟村初稼》赠予挚友美国摄影师唐·洛文（Don Loving，1902-1973）。洛文与郎静山同属美国摄影学会会士，曾任该学会副主席，二人友谊延绵数十载，即使在战时，仍设法了解彼此近况，洛文还曾为郎静山所在机构捐款，以促进摄影艺术在中国的发展。本作收录于郎静山1941年出版的中英双语《集锦照相概要》一书中，该书仅选登了十二幅集锦摄影代表作，而在这些作品里，郎静山又选择了这件《烟村初稼》赠予洛文，也侧面印证了这件作品的重要性和特殊意义。

郎静山(1892-1995) 英雄独立
1960年代  银盐相纸 摄影  36.7×29.4 cm.

出版：《中国文选》，中国文选社，台北，1969年5月，第25期，封面

本幅为《中国文选》封面原稿

鸟兽题材多作于1960年代，有梅花鹿、仙鹤、山鹰等形象，寓意吉祥。《英雄独立》中，山鹰器宇轩昂立于劲松高枝上，目不转睛仿佛准备随时出击。此作亦取材自传统花鸟画，如五代名家黄居寀笔下禽鸟，形象逼真，生动传神。

Lot 683
郎静山(1892-1995) 美人胡为隔秋水
1960年代至1970年代制  银盐相纸  摄影  30×40 cm.

出版：《华冈博物馆珍藏郎静山先生集锦摄影》，中国文化大学华冈博物馆，台北，1998年，第83页（同一影像）
参阅：《摄影大师郎静山》，中国摄影出版社，北京，2003年7月，第81页

裸女题材在郎静山创作中所占比例不大，目前所见仅1930年代与1960、70年代有少量存世，其价值不容小觑。郎静山认为人体摄影能培养光影之感，习西洋造型效果，“裸体以美的曲线和线科，能表现出纯真、纯善、纯美的意境”。然上世纪三十年代初，中国社会普遍保守，此题材推广受阻，到了六十年代人体摄影已经成为重要门类，故模特也大方地在镜头前一展芳容。

Lot 684
郎静山(1892-1995) 池中倩影
1970年代制、1975年题  纯棉无酸超光滑美术纸  黑白摄影 30.5×23 cm.

参阅：《摄影大师郎静山》，中国摄影出版社，北京，2003年7月，第83页

《池中倩影》以1971年版《女人体》为原景，运用暗房技术将底部处理成池塘，水面浅没少女脚踝，她倚靠山石低头俯视，面容清晰倒映水中，顾影自赏。

Lot 682
郎静山(1892-1995) 大千居士
1968年摄  银盐相纸  摄影  38×30.5 cm

参阅：《华冈博物馆·珍藏选辑十四：郎静山摄影》，中国文化大学华冈博物馆，台北，2011年6月，第94页

在郎氏肖像摄影中，张大千像最具代表，不仅拍摄数量多、时间跨度长、大千各式姿态也经常作为素材出现在集锦作品中。《大千居士》摄于1968年，郎氏精准捕捉大千气定神闲、笑面盈盈之态，可谓妙手天成。