高古轩艺术家 | 郝量的新作《河伯娶亲》及《饮酒诗意》正在上海油罐艺术中心展出 - 高古轩画廊

高古轩艺术家郝量的两件新作《河伯娶亲》及《饮酒诗意》正在上海油罐艺术中心举办的大型当代艺术群展「More, More, More」里展出。在今天的微信文章里，我们与大家分享郝量与本次展览策展人朱筱蕤的对话。这场对话发生在上海油罐艺术中心为本次展览举办的云媒体会，以下为文字实录。

高古轩艺术家 | 郝量的新作《河伯娶亲》及《饮酒诗意》正在上海油罐艺术中心展出 Gagosian 高古轩艺术家郝量新作河伯娶亲饮酒诗意上海油罐艺术中心艺术群展 More 微信崇真艺客

「More, More, More」云媒体会，郝量与策展人朱筱蕤及上海油罐艺术中心连线，视频截图， © 上海油罐艺术中心

朱筱蕤：郝量，你为这个展览做了两件新的作品，一个是《河伯娶亲》，一个是《饮酒诗意》。可不可以跟我们讲一下你创作的想法？

郝量：最早你跟我说要策划一个展览，跟表演、认知有关。我想落实到一个具体的、生活化的场景去讨论这些。这四件作品，分为两组，三件一组，另一张是单独的。画中植物都是我工作室旁边的一些野花野草，平日我把它们写生下来。想通过自然媒介去思考表演、观察、文本等之间的牵连。尤其《河伯娶亲》组画体现比较明显：通过观察一组植物得相背角度，它是比较稳定的元素。在自然界中，人事都在变，植物却没什么变化。引用民俗传说，捕捉一霎那的万物有灵。三张画分别叫《阳光》、《木头人》和《阴阳眼》。一直在想什么是超自然的物质，什么人能体察到，时时琢磨。我想通过绘画媒介来讨论一些超验的灵感。《饮酒诗意》来源于陶渊明的诗，也通过这组植物，去往诗歌。这些绘画结构的方法是学习《哥德堡变奏曲》。

郝量作品《河伯娶亲》在「More, More, More」展览现场，摄影：刘鱼沉 © 上海油罐艺术中心

朱筱蕤：对，就是一个我记得我们那个时候聊的时候，就是去人类中心化的一个视角，然后来看待一个事件本身。其实因为你跟我说了《河伯娶亲》这个故事，我就去研究《河伯娶亲》，其实是挺有意思的一个事件。为什么这么说呢？因为其实《河伯娶亲》我觉得它是一个治水，但是在那个时候其实是去邪，去那些道教、巫师之类那些邪，就是所谓的、历史和故事是这么写的。

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郝量，《河伯娶亲 - 阳光》(左)，2019，绢本重彩，34.4 × 24 cm；郝量，《河伯娶亲 - 木头人》(右)，2019，绢本重彩，34.4 × 24 cm，致谢艺术家和高古轩画廊；「More, More, More」展览现场，摄影：刘鱼沉 © 上海油罐艺术中心

郝量，《河伯娶亲 - 阴阳眼》，2019，绢本重彩，27.4 × 19.3 cm，致谢艺术家和高古轩画廊，「More, More, More」展览现场，摄影：刘鱼沉 © 上海油罐艺术中心

朱筱蕤：然后说到其实，我觉得是一个很早期的理性主义者的宣扬人，所以我觉得你找的这个点，我不知道是你刻意找的还是正巧碰上了，但是我觉得这个点其实是和展览变得很恰当，因为我们也是在探讨什么是理性思维。理性思维是和视觉是有很直接的联系的。然后如果你回去追寻历史的话，你会发现说中国好像也有这样的一个文献史，是想要把这些宣扬理性思维，有这样的一个过程在那边。

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「More, More, More」展览现场，摄影：刘鱼沉 © 上海油罐艺术中心

郝量：机缘巧合，去年夏天我在路边看到了一组逆光植物，突然觉得这植物后面有另一世界，应该有一湖面，又想起河伯娶亲。植物仅作为媒介，“去人”的视角，超验的感觉就蔓延开来，交织于同一个时刻。就画出了这些作品。  

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郝量，《饮酒诗意》，2019，绢本重彩，47.5 × 35.2 厘米，致谢艺术家和高古轩画廊

朱筱蕤：你跟我说过，这一组画，这三个当中有很重要的关系，你可不可以说一下尺寸上的关系？

郝量：尺寸相同的两件是植物的相背两面，是阴阳互补的关系。其中昏暗的是木头人，他不是人类。我想画湖面的反光，通过这两张描绘阳光。旁边的《阴阳眼》稍小，好像他看到了这一切，尺寸稍微小一些，犹似镜头，观望的视野突然拉远了，发现侧面还藏着他，三件画之外还有一个视角，这是画外音。

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郝量，《河伯娶亲 - 阳光》(局部)，2019，绢本重彩，34.4 × 24 cm，致谢艺术家和高古轩画廊

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郝量，《河伯娶亲 - 木头人》(局部)，2019，绢本重彩，34.4 × 24 cm，致谢艺术家和高古轩画廊；

朱筱蕤：对，你讲到这个镜头。其实我们之前也聊过电影创作，或者是说，电影的角度对你的创作影响很大，因为你的爷爷之类的，就是家里也有一些，然后自己的研究，也常常和电影的取的角度之类也都有关系，所以这组新的作品当中，也会延续你之前的一些探索。

郝量：我是画家，吸收的各种养分，还是为滋养绘画。绘画有其特殊性，它没办法深入讨论其他领域的专业问题。我工作还是想解决绘画最基本的问题。

朱筱蕤：譬如说？

郝量：比如说，我仿效《哥德堡变奏曲》的组织方式，在同一框架下变奏，不停有一些小变化，包括在节奏、光线、造型、视角等。几件作品感觉又有类似之处。

朱筱蕤：对，重复，然后又是很subtle（微妙）的那些变化。

「More, More, More」展览海报，上海油罐艺术中心

观众：郝量老师，请问一下，这个媒介所呈现的低对比度、低饱和度的视觉效果的想法是什么？

郝量：还是为了表达作品的主题。如果物象边界线、或者整体视觉上太清晰了的话，内容关系就会显简单。由于这种模糊感，三者之间的相似性会削弱，内在情绪产生共振。也是想达到一种想象与理性之间的平衡。我常痴迷幽玄的魅感，有点像在晚上看蜘蛛打丝。去捕捉那种感受，实际上是我们在理解另外一个世界。

朱筱蕤：对，视觉平时并不是那么容易捕捉到的那些很细节的地方。

郝量

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Photo courtesy Hao Liang Studio © HAO LIANG

郝量，1983年生于中国成都，现生活及工作于北京。他的作品收藏于纽约大都会艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、旧金山卡蒂斯特艺术基金会、荷兰马斯特里赫特Bonnefanten美术馆。

郝量近期的博物馆展览包括2016年荷兰Bonnefanten美术馆「Hao Liang: Aura」展览、2016年北京尤伦斯当代艺术中心「郝量：潇湘八景」、2017年第57届威尼斯双年展、2017年纽约大都会博物馆「溪山无尽，中国的山水传统」、2017年巴黎蓬皮杜中心「成立四十年纪念馆藏展」。

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