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让Bice Curiger和巴塞尔艺术展结缘的那些传单

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让Bice Curiger和巴塞尔艺术展结缘的那些传单 Bice Curiger 巴塞尔 艺术展 传单 苏黎世 Parkett 空间 法国 东南部 崇真艺客


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Bice Curiger于苏黎世Parkett展览空间,2014年


位于法国东南部阿尔勒(Arles)的梵高基金会(Fondation Van Gogh)艺术总监Bice Curiger曾于1993至2013年间担任苏黎世美术馆(Kunsthaus Zurich)的策展人,是著名艺术杂志《Parkett》的联合创办人,并曾担任第54届威尼斯双年展的总策展人自1970年代初起,Curiger先后以多个不同的身份到访巴塞尔艺术展,从左翼学生到艺评人,杂志出版人及编辑到国际策展人。特别于巴塞尔艺术展庆祝金禧50周年之际,她将过去近半世纪的点滴一一与我们分享。

 

2020年是巴塞尔艺术展成立50周年的纪念。1970年你在做什么?


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(从左到右)Jacqueline Burckhardt、Bice Curiger、Jean-Christophe Ammann和Veronika Burckhardt在《Parkett》于1984年巴塞尔艺术展巴塞尔展会的展位,墙上是西格玛尔·波尔克(Sigmar Polke)参与创作的第二期《Parkett》,图片由Bice Curiger提供


1969年秋天我开始在苏黎世大学(Zurich University)修读艺术史,并加入了来自1968年一个名为“艺术史群组”(Basisgruppe Kunstgeschichte)的学生团体,成员总大概共有十几人吧,基本上就是个左派读书会。当时其中的一两位成员听说有一个全新的艺术展会即将举行,为了关注社会和世界问题的“艺术意识”,于是大家决定一起前往巴塞尔,我们将反对艺术商业化的观点印刷成A4大小的传单。第一届巴塞尔艺术展期间,我们就在展会大楼前派发传单。当年的我们实在太天真!此后我几乎再没有派发过传单。然后50年过去了,今天回想起来不禁令我发笑!

 

你对最初几年的巴塞尔艺术展有什么印象?


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克雷斯·欧登堡留影于1975年巴塞尔艺术展,图片由Kurt Wyss拍摄


即使最初的目标是派发传单,我们最终也进入了会场参观,因为我们希望欣赏当代艺术,而当时某些艺术家的作品只能够在巴塞尔艺术展看得到。当年艺术出版还处于萌芽阶段,相关资讯匮乏,要到1980年代才开始发展成长。我在巴塞尔遇到几位来自德国杜塞道夫的艺廊主人,由他们代理的好些艺术家至今我仍然十分喜爱,例如Michael Buthe,以及从1970年代至1980年代初以引荐意大利艺术家而声名大噪的拿坡里艺术经理人Lucio Amelio。我还记得通过艺术家迪特尔·罗斯(Dieter Roth)或克雷斯·欧登堡(Claes Oldenburg)的绘画实践去了解他们,令我们感受至深。


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《Parkett》于1987年巴塞尔艺术展巴塞尔展会的展位,图片由Bice Curiger提供


我认为展会当年的运作方式跟现今没太大分别,都是人们互相询问“你看过这位艺术家的作品吗?还有这个呢?”那份新鲜感确实令人兴奋。1970年代的巴塞尔艺术展比较类似一个交流想法的社交场所,而非商业市场。我还记得“限量编制”展区在1970年代的发展相当惊人,从全欧洲各地而来的经销商出售毕卡索和米罗的版画,销路比罗斯或欧登堡的画作好得多!


除了Lucio Amelio,还有其他触目的人物吗?


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Bice Curiger和安迪·沃霍尔(Andy Warhol)于Bruno Bishofberger艺廊,1976年


我还要谈谈不久前不幸离世、享年90岁的瑞士剧场导演Werner Düggelin。他曾经于1960年代担任巴塞尔剧院(Theater Basel)的导演,也是活跃于巴塞尔艺坛的收藏家,同是收藏家及艺术赞助人的Maja Sacher交情深厚。Düggelin更于1970年代加入伊曼纽尔·霍夫曼基金会(Emanuel Hoffmann-Stiftung)的采购委员会,该委员会现位于Schaulager美术馆。Düggelin亦是Yvon Lambert的好友,并将Lambert介绍给Sacher认识,可见巴塞尔艺术展自早年开始已经是名符其实的国际交流平台,当年各式会面和晚宴就跟今天无异,都分别于意大利餐厅Chez Donati和巴塞尔美术馆(Kunsthalle Basel)举行。

 

1970年代的苏黎世艺坛是怎么样的?


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Bice Curiger(左)和 Jacqueline Burckhardt(右)为瑞士门德里西奥美术馆(Museo d’Arte di Mendrisio)于1995年举行的展览“Meret Oppenheim”担任策展人


我认为无论从商业交易或文化交流的层面来说,苏黎世艺坛都充满朝气。一些国际艺廊如伦敦的马乐伯画廊或Gimpel & Hanover艺廊、巴黎的Lelong艺廊和纽约的André Emmerich艺廊,都一一在苏黎世展出了他们代理的艺术家作品,并在当地设立分部,Bruno Bischofberger和Annemarie Verna也于1960年代先后成立了他们的艺廊,Renée Ziegler的艺廊亦活跃于苏黎世。但对于投身反主流文化的我而言,我比较着眼于1970年代中期Jean-Christophe Ammann在琉森美术馆(Kunstmuseum Luzern)的创作,他不但介绍了“贫穷艺术”运动(Arte Povera)和杜塞道夫画派(Düsseldorf group),更于1974年特别策划了以性别为主题的展览“Transformer– Aspekte der Travestie”!


值得一提的还有Urs Lüthi和当时很年轻的David Weiss,那时后者还没跟比他更年轻的Peter Fischli组成艺术家组合。苏黎世艺坛的各路知名人物还包括号称“瑞士庞克大卫·霍克尼”的Friedrich Kuhn,以及驻伯恩(Bern)的艺廊主人Toni Gerber,他曾于1970年代为Markus Raetz和西格玛尔·波尔克(Sigmar Polke)举办具有前瞻性的作品展览。

 

你和Jacqueline Burckhardt于1984年创办了《Parkett》杂志,同年开始以代表该杂志的参展商身份参与巴塞尔艺术展。《Parkett》的创刊宗旨在于促进欧美两地艺术界之间的公开对话,这本杂志的最大特色是每一期都会推出限量特辑。


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(从左到右)Bice Curiger、Jacqueline Burckhardt和Dieter von Graffenried于1996年巴塞尔艺术展巴塞尔展会


我俩联同Walter Keller和Peter Blum 于1984年4月创办了《Parkett》,随后Dieter von Graffenried也加入了团队。我们带着已印好的首两期杂志来到巴塞尔艺术展 — 第一期我们邀请到了意大利艺术家恩佐·库奇(Enzo Cucchi);第二期我们则前往科隆和西格玛尔·波尔克(Sigmar Polke)合作。事前对和杂志合作完全沒有概念,波尔克最终做了一份5米长的超大尺寸折装书,及60张独特的摄影作品,这也成为了《Parkett》有史以来最富传奇性的特辑之一。为了完成特辑的第一批作品和折装书,波尔克在暗房里忙了两日两夜,有一位朋友前来帮忙,于是我们一起完成剪裁、浆糊黏贴、复印和折叠的工序,然后把折装书逐本插入《Parkett》内。第二天早上我立即带着杂志乘火车到巴塞尔,准备到会场展示这些杂志!我们将每张摄影作品定价为750瑞士法郎,杂志连同折装书售价为25瑞士法郎。


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《Parkett》第一期的封面,1984年,杂志于1984年巴塞尔艺术展展出


由于我们出版艺术杂志和限量特辑,所以到场后立即获分配展位。在那届展会我们结识了后来成为负责《Parkett》巴塞尔业务的出版人Graffenried。在最初的几年,我们与Keller几位杂志创办人一起为展位分配人手,一切都是亲力亲为,甚至33年来参展用的杂志徽标都由我妈妈亲手刺绣!穿梭会场通道再次派发传单,并与艺术家、艺廊主人和同僚会面的工作,也是我们亲自兼任。

 

你在1990年代开始以博物馆策展人的身份参与展会,相比之下有分别吗?


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《Parkett》第二的封面,1984年,杂志于1984年巴塞尔艺术展巴塞尔展会展出


我的效率比以前低了很多,可能我认识太多人的关系,总是无法认真地观展。我在瑞士读书,担任当地报纸《每日讯报》(Tages-Anzeiger)的艺评人,我的旧同学、美发师和牙医都是巴塞尔艺术展的访客(笑),可以想像会碰到很多认识的人。太多人问我看了什么作品、哪些值得购入,事实上我根本没能好好地看作品。

 

苏黎世美术馆馆长Christoph Becker非常喜欢参观巴塞尔艺术展。我们通常相约在《Parkett》展位旁边的咖啡店见面,讨论我们看过和值得纳入博物馆收藏的作品。千禧年代创办的“意象无限”展区对于像我这类博物馆策展人而言无疑意义重大,看着各式各样的大型艺术装置和影录像作品,心情真的非常振奋甚至感到有点艳羡!

 

如果我现在为你印刷宣传单张,给你在会场派发,你会在上面写上什么?


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《Parkett》第100/101期的封面,2017年,图片来自《Parkett》官方网站


保留有关艺术文化的思辩及学术交流的空间,是今天最值得努力争取的重要议题之一。我们不能仅靠市场排名来决定何谓最能够代表这个时代的艺术宣言。我们需要经济、社会和政治视野的同时,也必须具备文化远见。尽可能促进思想交流和培养精神生活必不可缺。我这样说是不是依然显得有点过于理想主义?


点击阅读原文,查看更多巴塞尔艺术展50周年内容。


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