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潜心翻译近十年,一本80万字巨著背后的故事

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编按:后浪艺术8月重磅《现代艺术史》已经全面上架了。它是世界上第一本现代艺术史专著,也是50多年来欧美高校的艺术史课程首选教科书。

书中梳理了从19世纪到21世纪的各种艺术家和艺术流派,收录范围包括绘画、摄影、雕塑、建筑、装置艺术、行为艺术等等。对从业者来说是一本大而全面的工具书,对艺术爱好者也是最流畅、好读、专业的现代艺术入门书籍。

此次我们是国内首度正版、足本引进,根据2010年新修订的原书第六版,经过译者钱志坚教授近十年的潜心翻译,汇成了这本80万字、1200幅图、2.8公斤、近一千页的巨著!

今天给大家带来钱志坚教授译后记,来看看与这本书打了30年交道的学者如何评价。



约尔瓦德尔·哈佛·阿纳森的巨著《现代艺术史》,自1968年出版至今,经多位专家的数次修订,一直是美国高校有关现代艺术史课程的首选经典教材
50多年来,一代又一代的学子们——无论是艺术史和艺术专业的学生,还是普通的人文学科、社会学科或者理工学科的学生,他们对于现代艺术的起因、发展、运动和精神的理解,无不得益于这部著作。
而艺术专业的各路人士,从艺术家、艺术史家、批评家、策展人和高校的教授们,到博物馆、画廊和非盈利文化机构工作人员、收藏家和艺术投资人,等等,都从中受益匪浅。高校和艺术专业之外更为广大的普通读者群,更是这本经典著作得以盛行50多年的坚实基础

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与其他几部现代艺术史的通史著作相比较,阿纳森的著作之所以备受欢迎,有这样几个主要原因:
一、本书在现代艺术史发展和变化脉络的整理上,有着非常清晰而且令人信服的陈述。
它以讨论艺术的历史发展为主线,兼顾社会、政治、科技、文化和思想的变迁对于艺术创作产生的影响,并且总是在具体的作品中找到可以印证的实例。
在这一点上,该书与其他以理论为主脉的著作有着显著的区别,后者常常以不为常人所熟知的理论框架为基础,把对于作品的阐释和分析作为理论的注脚和佐证,并且在遣词造句上时常生涩难懂,因而令很多读者望而却步。
而阿纳森的著作在涉及理论的问题时,总是能够以明了的语句和陈述深入浅出地把理论问题言简意赅地阐释清楚。这是对高校学生和普通读者特别具有吸引力的地方。

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二、本书在编撰体例上,以主要的艺术运动、艺术家和艺术作品为三大核心部分。
在对艺术运动成因和发展的具体阐释、对艺术家的介绍和对作品的分析中,总是能够相互穿插关联、首尾相顾,时时提醒读者现代艺术史的发展和变化有着一个内在的、有机的而且具有活力的过程。
相比之下,其他同类著作常常以理论的阐释为核心,过于注重概念和术语的重要性,对于艺术作品的阐释和分析也时常偏向抽象的辩述和概念化的讨论,因而会令学生和读者感到阅读的困难甚至沮丧。
三、在对作品的阐释和分析方面,本书紧紧围绕艺术作品,细致详尽的形式分析往往与社会、政治、文化和经济的历史语境密切关联,兼及对图像、 符号、心理分析的恰当融汇。
最为独特和具有积极意义的是,本书强调技术在艺术创作中的作用,对于读者认知和理解艺术作品的创作过程具有极大的帮助。这是其他现代艺术史著作所不及之处。

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四、本书的多次修订,都能够恰当和及时地反映现代艺术史研究在方法和涵盖范围上的变化,可以说是一部与时俱进的著作。
《现代艺术史》第一版的结尾是1950年代末和1960年代初,而最新版本的涵盖延续到了21 世纪初全球当代艺术创作的状况。
在研究方法上,它也反映了艺术史研究在最近数十年中的发展和变化,从社会艺术史、后殖民主义研究、批判理论到女权主义、视觉文化研究、全球艺术史,等等,都在本书中有所涉及和讨论。
这部经典著作撰写的一个重要特点,就是它以读者的阅读和理解感受为着眼点,因而总是能够引人入胜。而大量精美而典型性的插图更是锦上添花。

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正如修订者曼斯菲尔德教授在“《现代艺术史》 的简史”中所言,这部著作的成功主要归功于修订者一直以阿纳森的视野作为本书的核心。阿纳森对于现代艺术的视野和卓见,得益于他在博物馆和大学的工作、教学和研究经验。
他从1930年代末至1960 年代末的30 多年间曾先后任职于纽约弗里克收藏馆、明尼阿波利斯的沃克艺术中心和纽约古根海姆博物馆,这期间他接触到很多的艺术家并且亲见了他们的作品,这为他同时在大学的教学和研究工作提供了常人所不具备的直接经验
他曾先后任教于纽约市立大学亨特学院、芝加哥大学、夏威夷大学和明尼苏达大学,在 1960 年代初撰写了《现代绘画的方向》等著作,在《现代艺术史》于1968 年出版之后还撰写过《罗伯特·马瑟韦尔》等专著。

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阿纳森对于现代艺术的视野被后来的几位修订者有效地继承和发扬。
而作为本书的主要修订者,曼斯菲尔德教授本人秉持了阿纳森的艺术史观和编撰体例,同时也拓展了所涵盖的领域,并在有关当代和全球艺术的章节讨论中收录了女性艺术家、非裔美国艺术家和非欧美中心圈的全球性艺术家,因而使得这本著作完美地延续了阿纳森的风格和权威。
曼斯菲尔德教授在哈佛大学获得艺术史博士学位,曾担任西沃恩南方大学艺术史助理教授、 纽约大学艺术史副教授、(美国)国家人文中心学术项目副主席、盖蒂基金会资深项目官员,自2018年8月起担任美国宾州州立大学艺术史系主任。她的研究方向是18世纪至20世纪的欧美艺术史,其著作曾获得美国艺术高校联盟的图书奖。

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这部著作最早的全本中文译本是以《西方现代艺术史》的书名在1986年出版的,当时正是中国现代艺术蓬勃兴盛的时期,渴望了解西方现代艺术的中国年轻一代艺术家们,几乎人手一册。几代人对现代艺 术的持续热情,对现代和当代艺术在中国数十年的巨大发展和变化,产生了无法忽视和估量的影响。
这部著作对我本人的影响也从1980年代一直延续到今天。对第一版中文本的无比珍爱,让我积极参与了根据原著第三版增补章节的中文翻译,有幸负责了《西方现代艺术史·80 年代》主要章节的翻译工作。
近几年我在纽约市立大学理工学院讲授“现代艺术”的课程时, 使用的也正是这部教材,因而对这部著作又增加了一份熟悉和亲切感。这次能够将这本巨著的全新版本全部翻译完成,也算是我的教学和研究工作中的一个必然结果和无比荣幸的经历。

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有关这个译本有一点需要简单说明的是,对于一些在中文常见词汇中难以找到的对应术语,我倾向于在遵守原意的基础上新造出恰当的中文词汇,同时会标注出英文原文,以便于读者查阅和核对,比如 “光效 - 视幻感”(optical-illusionistic)、“底画痕迹” (pentimenti)、“底材”(support),等等。
我坚信翻译是一个非常严肃的学术活动,忠实于原文的本意是第一的要义,而以顺畅、美好的译文传达原著的内容和精神则是同样重要的事情
基于此,我不赞同单纯为了译文的流畅而在原文的基础上随意增加或者删减词句,我认为那是一种不负责任的、绝不可取的意译或者编译。当然,这部巨著的翻译本身是一个巨大的工程,其中必定存在一些疏漏甚至失误之处。我期待专家和慧眼读者的指正和指教。(2019 年12月于纽约秋园)

潜心翻译近十年,一本80万字巨著背后的故事 万字 巨著 背后 故事 艺术 现代艺术史 世界上 现代 艺术史 专著 崇真艺客摄影Alberto Vargas
钱志坚
江苏兴化人,艺术史家、批评家、策展人和翻译家,现为纽约市立大学理工学院艺术史教授、中央美术学院艺术管理与教育学院特聘教授、纽约室内设计学院中国部主任。
他在纽约大学艺术研究院获得艺术史硕士和博士学位,在中央美术学院获得美术史论硕士学位,在北京师范大学获得英语语言文学学士学位。
他的教学和研究方向集中在现代和当代艺术,展览策划多围绕跨文化的主题,参与翻译的项目包括《西方现代艺术史·80年代》《绘画中的符号叙述:艺术研究与视觉分析》《中国绘画三千年》《海外中国画研究文选》等。

(本文转载自公众号“后浪”,作者钱志坚)


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