【关注】埃迪亚物&物之边界 | 第二期
展望从2019年开始整理自己32年的艺术实验，就像讲课时使用幻灯片文件那样严格地对以往作品进行筛选和针砭。这些作品具有阶段性和跳跃性，跨时期地出现很多线索，于是艺术家就萌生了把玩牌的原理纳入进来，打乱和重洗。幻灯片+扑克牌的关系引发出何为物的边界的思考，并从中选择了22件物体作品在长征空间举办个展“埃迪亚物”（Objects of Idea），呈现了展望在以生命为维度的创作生涯中，在材料、工艺、语言上的多样性探索、以及思考与制作相结合的方法论。
展览同期，艺术家亲自整理的“幻灯片+扑克牌”被制作成为一部印刷品——《展望：物之边界》。这本书具有“埃迪亚物”的性质，同时也成为展览中的第23件作品。展览是书的一部分，书也是展览的一部分，它们互为作品。我们将分几期内容，从书中挑选与展览中“埃迪亚物”密切相关的作品，分享给大家。
1992–1993
中山装系列作品构思了很久，从最开始的写实男人到扭曲的草图和泥塑小稿，从锡纸包裹的头部到无头的人群，经历了几个变体过程。
（左）《着中山装的男人》，1992，树脂、丙烯着色，等人大
（中）泥塑小稿，1992
（右）《无头人群》泥塑小稿，1993
《中山装》泥塑小稿，1993
中山装草图，1992–1993
1994
制作《中山装》的方法是：先做超常动作的泥塑人体，然后贴上麻布，处理成一定硬度后切割下来再合成空壳的人体，最后再穿上衣服固定。由于泥塑人体的超常动态和衣纹的细节，使躯壳看起来既真实又虚幻。
“中山装系列”户外展示，1994，北京煤炭管理干部学院
“空灵· 空——诱惑系列”个展现场，1994，中央美院画廊
2002
2002年，借广东当代艺术三年展的最后一天，将1994年创作的中山装躯壳系列葬在广东美术馆的地下，作为标记的石碑上刻有此事件的碑文铭记。布制衣壳埋在地下会慢慢腐烂，再次出土则成为文物。在与美术馆签订的协议中，作品产权仍归艺术家所有，以备随后的挖掘和再创作。
《葬——中山装》，2002
中山装躯壳布制雕塑、木箱、白布
15件，每件尺寸 85 × 80 × 48 cm，广东美术馆地下
2010
一般来说，自然界的山和石的形成一般要上亿年才能完成，《素园造石机》是一个组合装置，它可以模拟上亿年的风化外表，通过模拟自然中的元素：“风、雨、浪、震、火、晒”来进行箱体内的塑造。通过按键掌控设备，配合观看箱体内的成型过程完成作品。全程大约一个小时，这是我第二次获得与作品有关的专利技术。首展于今日美术馆，八天的时间现场开放制作，观众可以参观，最后一天开幕同时展览结束。
“素园造石机”专利证书，2010
《素园造石机》草图，2010
“素园造石机——1 小时等于1 亿年”展览现场
2010，今日美术馆
《造山》，2010–2019
石粉、钢板，130 × 70 × 34 cm
2013
从宇宙的角度看石头是没有正反概念的，下图为六个角度分享同一个六面底座的假山石。
《假山石 164#（六面假山石）》，2013–2019
不锈钢、六面造型与六面底座
2017
“假山石”作品的造型遵循自然界没有一块石头是重复的定理，这是第一次把拓印的两块同一个石头反过来对接起来的试验，成为一块自然中不可能存在的石头，对等但不对称（非镜像关系），是对“假”的人工概念的进一步理解。
《非对称假山石》，2017
不锈钢，237 × 108 × 157 cm
2019
一堆嫦娥火箭碎片启发了我对于“原始”二字的想像，以及原初、原动力这些与原始有关的词汇，我认为越是高科技距离原始就越近，犹如弯曲的空间，两端越远反而越近。在这个前提下我为自己制定了创作规则：尊重材料，寻找他们之间的物际关系，避免强加任何预先的想法、预先的计划。找到碎片之间的关联之后，把它们连接起来，好像它们本来就应该的样子。
“X+Y”系列，2019，嫦娥三号火箭碎片
《莫比乌斯环》，2019，嫦娥三号火箭碎片，640 × 160 × 50 cm
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