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【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界

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【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客


“如果我可以对我的画面说些什么,那它可能不是一张好照片,影像应该凌驾于语言之上。如果你看了这些照片感到压抑,那说明这正是你所需的药片。”


——罗杰·拜伦




罗杰·拜伦(Roger Ballen)被誉为当代最具影响力的摄影艺术家之一。他的作品介于画、素描、装置和摄影之,因重视心理与空间关系的图像风格而著称。以黑白为主色调,透露出浓浓的诡谲、黑暗、绝望、不安的氛围。

【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客 模仿(Mimicry),2005年摄

1968年,在罗杰·拜伦(Roger Ballen)高中毕业时,他的父母送了他一台尼康相机。在拜伦收到这台相机的那一天,他去了兴格监狱的郊区拍摄照片。就像是知道自己即将经历一场无可复刻的摄影之旅一样,他也选择了一个独一无二的起点。

【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客Die Antwoord, 2008

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【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客Caged,2011

罗杰·拜伦这个名字让人不由得联想起一个不可思议的世界,里面充斥着好奇和令人不安的景象,也像是唤醒了那些在梦境里的空间,或是那些无意识的想法。在这个世界里,现实是被建构出来的,它同时也是另一种东西:我们的头脑得以从理性感知中释放出来的空间。“令人不安”来形容他的作品并不过分。一切就像是大脑的非线性思想和情感得以充分放飞,自由自在地在脑海里飞舞。

【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客Wiggle,2007

【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客Eugene on the phone,2000

【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客Puppies in fishtanks,2000

罗杰·拜伦1950年出生于纽约。他的母亲是马格南图片社的编辑,在他还是一个小男孩的时候,就有机会接触到布列松、柯特茲等一批上世纪60年代最重要的摄影师。这些世界知名摄影师的作品深深影响了罗杰·拜伦以后的艺术创作。而在学生时代,罗杰·拜伦并没有选择学习摄影,他曾主修心理学,因为他希望找到一个了解自我的方式。


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起初,他只是在烈日炎炎的空荡街道中寻找灵感,但当他敲开居民的家门,便发现屋内的世界会对他的工作产生深刻的影响。通过这些房屋内部各式各样的物件以及居住在其中的人们,他的拍摄视角得以从批判社会现象转移到了探索人们的内心世界上。


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客大腹便便(Roly Poly), 1972年摄于美国


罗杰·拜伦曾提到:有一个影子一直贯穿于我的作品当中。这个影子越展越深,而我也跟随着它一直往前走。在向前走的这一路上,我变得越发苍老。逐渐地,这个影子和那个叫“罗杰·拜伦”的人融合在了一起,谁也分不清哪一个是真正的拜伦、而哪一个是那个影子。我通过这些照片,追寻着我的影子,我的人生。”


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客凝视(Stare),摄于2008年


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客放飞(Cut Loose), 摄于2003年


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“但我越是受到批评,我就会对自己的工作越发有信心。


拜伦的照片并没有对这一切进行评判或谴责,这些照片也仅仅是向世人如实地展示了这一切。当他在《Platteland》上发表作品时,那些评论家们都感到了不安,便转而评价他的性格,忽视否定这些作品。


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客单臂鹅(One Arm Goose), 摄于2004年


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罗杰·拜伦刺激着我们去观察他拍摄的每一张照片。早在1999年的时候,罗杰·拜伦就拍摄了一张小狗夹在两脚之间的照片。


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客双脚间的小狗(Puppy between Feet), 摄于1999年


在这幅作品中,罗杰·拜伦所说的那道影子开始找到属于它的存在方式,它建构了一种介乎于虚构与真实之间的生命哲学。的确,这些都是真实存在的人们,但他们为什么要摆出这样的姿势?难道这些喜剧,恐怖片,戏剧,或者是一些比叙事更进一步的形式,确实能够让我们的头脑和意识更容易吸收吗?


【IFA-艺术赏析】影像应该凌驾于语言之上|罗杰·拜伦的怪诞黑白世界 影像 语言 之上 罗杰 拜伦 IFA 艺术 黑白世界 画面 照片 崇真艺客汤米.萨姆森和一个面具(Tommy Samson and a Mask),摄于2000年


“在我的职业生涯里,其中一个最为核心的挑战是,去探索动物之于人类的存在以及人类之于动物的存在。”罗杰·拜伦这样写道。这些探索在令我们感到不安的同时,也提醒了我们。我们所谓的文明大概是在一些特定的条件下形成的,或是被建构出来的,而我们都有能力让这一切恢复初始状态。


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他创造的图像是无情的,它们是一种对抗,是对上流社会的尊严以及那些所谓的优雅品味的巨大冲击,甚至是对那些我们可能认为是正确的、适当的事情的一种攻击。

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对于拜伦来说,他的工作和所拍摄的照片其实是一份启示,也是一种释放,是他在用一个更深层次的自由去审视人类那些不可言喻的方面。

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对于自己作品中所表现出的沉闷、黑暗和阴郁,罗杰·拜伦则认为这些是人们都会经历的事,扮演着生活中很重要的角色,无论回避与否,都是我们人生中所不可抗拒的。“我不认为生活中的噩梦就是黑暗的,有时噩梦能够让你洞悉一切。”


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