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『中贸圣佳25周年春拍』 | 摩诘要是山中人 — 傅雷书赠陆抑非行书十二言联

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『中贸圣佳25周年春拍』 | 摩诘要是山中人 — 傅雷书赠陆抑非行书十二言联 傅雷 行书 陆抑非 山中 十二言联 拍卖会 Sungari Anniversary Auction 中国 崇真艺客


中贸圣佳25周年春季拍卖会
Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction

璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场


预展Preview
10月14日-10月15日

拍卖Auction
10月16日-10月17日

地点Location
北京千禧大酒店
Grand Millennium Beijing
北京市朝阳区东三环中路7号
No.7 East Third Ring Middle Road Chaoyang District Beijing




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上世纪著名的翻译家、艺术评论家傅雷,于1931年从法国巴黎大学文科、法国罗佛美术史研究院毕业后,回到了国内,来到了上海应刘海粟之邀受聘于上海美术专科学校。至此,上海美专正式成为了傅雷职业生涯的第一站。1933年,因为家人的缘故,傅雷辞去了职务离开了上海美专,从1931年冬至1933年秋,虽然这段时间并不算长,但是却是影响了傅雷未来的旅程,成为他最重要的人生经历之一。

 

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傅雷






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傅雷(1908-1966) 行书陆放翁十二言联
水墨纸本 立轴
132.5×21cm×2
 
款识:一飞仁兄鉴正,怒庵书放翁句。
钤印:傅(朱)、雷(白)
释文:弹琴悦性灵放翁未到忘情处,曳杖一萧散摩诘要是山中人。
 
说明:北京文物公司旧藏。上款人“一飞”为近现代著名画家陆抑非。



陆抑非(1908-1997),名翀,字一飞,1937年后由吴湖帆改字抑非,花甲后自号非翁,又号苏叟。江苏常熟人,是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家,曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长等。擅花鸟画,尤以牡丹为长。著有《非翁画语录》。







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  局部图

上海美术专科学校,由刘海粟与乌始光等友人创办,开始名为上海图画美术院,民国元年即开始谋划成立,这所新式学校以教授西洋画及写生技法、提倡男女同校、创立人体写生教学制度等几大举措,使得上海美专一度成为中国近现代美术教育甚至是高等教育的前沿滩头。它出现的意义不仅仅是中西方艺术文明的交融发展,还开创许多未有的先例,良好的师资力量、开放的学习氛围,使得上海美专迅速发展,为中国近现代艺术培养了大量的可造之材。

 

“当时我曾有宣言,说我们创立上海图画美术院有三个信条:第一,我们要发展东方固有的艺术,研究西方艺术的蕴奥;第二,我们要在极残酷无情、干燥、枯寂的社会里尽宣传艺术的责任,因为我们相信艺术能够救济现在中国民众的烦苦,能够惊觉一般人的睡梦;第三,我们原没有什么学问,我们却自信有这样研究和宣传的诚心。”
《上海美专十年回顾》—刘海粟

 

上海美专先后有过诸多民国时期著名的艺术家来校任教,比如和傅雷交谊颇深近代中西绘画融合的代表人物之一庞薰琹、时任神州国光编辑的黄宾虹,也有张大千、王一亭这样在当时颇有分量的人物。

 

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上海美专旧照之人体写生场景

 

傅雷1931年从欧洲回国之后,即受聘于上海美专,在校中开始参与的是美术史、艺术论、名画家传和法文几门课程(见上海档案馆藏上海美专《一九三二年至一九四〇年本校教职员工名册》)。而傅雷个人对艺术批评这一领域却心有独钟,这从他身后编纂出版的文集中,我们可以获知,无论美术、音乐、戏剧、雕塑等领域,傅雷都有过细致且正式的艺论文章。在1931年冬,傅雷做出任职上海美专的决定,对他整个人生历程来说,也许是他期望践行艺术批评事业的未垦地。

 

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 局部图

 

傅雷在上海美专时期,结识了不少在当时还处于发展时期的艺术巨匠,这或许也正是得益于上海美专自身优渥的师资条件。比如他的两位老同事庞薰琹、黄宾虹。他们二人,一位是在东西绘画融合上卓有建树,一位是在传统文艺中另辟宗派,各自都有着不凡的超前性,从而被傅雷敏锐地关注到。傅雷为庞薰琹画展写序言,盛赞其“融合东西艺术之功”;亦曾为黄宾虹举办的“八秩诞辰书画展览会”而劳心奔走,从这个角度,在民国时期,傅雷已然算得上一位职业且成熟的“策展人”了。


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陆抑非
   

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 局部图


另一位老同事就是陆一飞。陆一飞,名翀,原字一飞,江苏常熟人。1932年任职上海美专,1937年拜入吴湖帆梅景书屋门下后,由吴湖帆改字抑非,花甲后自号非翁,又号苏叟。是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家,擅花鸟画,尤以牡丹为长。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长等职。陆抑非于民国二十一年(1932年)二月由朱屺瞻介推介,入上海美专,任国画花卉教学及附中教员。虽然陆抑非教习传统绘画,但由于早年的受教育经历,他也能说得一口流利的英语,从时间上来说,陆抑非比傅雷晚一年进入上海美专,但相比其他教员,他们都算学校中的新生力量,二人相交也有着非常良好的环境基础。值得一提的是,黄宾虹在上海时,一直居住在陆抑非的楼上,年轻的陆抑非也会经常登楼请教黄宾虹。


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 局部图

 

众所周知,傅雷的个人成就首先在于翻译,“重神似不重形似”的翻译主张,更像是一则艺术理念。相信了解翻译的人,都知道玄奘法师一生追求奉行“信雅达”的意义所在,所以对傅雷来说,翻译这件事,也倾注了自己的艺术观点。傅雷赠予陆抑非对联中,抄写的是陆游的诗句,对联中的字势飞动,并不拘泥于一家一派。“莫不由师自然而昌大,师古人而陵夷”(傅雷致黄宾虹信札),“迩来沪上展览会甚盛,白石老人及溥心畬二氏未有成就,出品大多草率。大千画会售款得一亿余,亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见于大千素不钦佩,观其所临敦煌古迹,多以外形为重,至唐人精神全未梦见……”(一九四六年傅雷致黄宾虹信札),傅雷自己的艺术理论和价值取向,早已点滴渗透在他的翻译作品和与其他艺术家来往书信当中。在这些散聚在尺素中的点滴,不难想见出傅雷对于艺术本源的思考。所以傅雷的书法也自然携带着“师自然”的天性,而不是拘泥在古人或时代的笼罩当中。

 

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-The End-





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