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SFM·595微电台 | VOL77纪念吴贻弓：《阙里人家》导演回顾

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SFM·595微电台 | VOL77纪念吴贻弓：《阙里人家》导演回顾吴贻弓 SFM 微电台导演阙里人家理想主义者片子色彩以前金色的童年崇真艺客

“有人说我是理想主义者，片子里到处流露出理想的色彩。我以前常说，金色的童年、玫瑰色的少年，青春年华总不会轻易忘记，常常在创作过程中表现出来。我们是与共和国一起成长的一代人，那个年代留给我们的理想、信心、诚挚的追求、生活价值取向、浪漫主义色彩等等，总不肯在心里泯灭。”

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这是 2012年，吴贻弓获颁中国电影导演协会终身成就奖时的感言，也是他对自己一生的回望与总结。9月12日，“电影万岁——吴贻弓纪念特展”即将在电博开幕，我们以此向这位著名电影人表达怀念与敬意。SFM·595微电台也推出了“纪念吴贻弓”系列节目，每逢周一与大家分享吴导的文章，缅怀这位上影厂老厂长。

今日微电台节目，我们将与您分享的内容，节选自吴贻弓导演撰写的《<阙里人家>导演回顾》，重温这部电影创作中的点滴感悟。

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《阙里人家》 (1992)

导演: 吴贻弓

主演: 朱旭 / 赵尔康 / 张文蓉 / 魏宗万

剧情简介：该片讲述了在改革大潮的冲击下，孔氏家族内部爆发的一场尖锐的矛盾冲突。

《阙里人家》导演回顾（节选）

《阙里人家》这个题材的想法，是在一种偶然触发的感受之中产生的。人们常说的“灵感”，是不是就这么须臾间在细雨蒙蒙中的孔林里应运而生了呢？也许吧。但我觉得那一刹间的感受，如今终于变成了这部电影，除了那一瞬之外，嗣后我和我的同事们为这部影片所做的一切努力，则都是在明确的意识指导下去完成的。倘没有这一点，我想，“灵感”也许只能是一个空渺的东西了吧。

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这种“意识指导下的努力”首先体现在我和编剧的合作里。我们不断地统一着我们对现实的和历史的、传统的和变革的、政治的和人文的、逻辑的和形象的……种种感受。

比如，我们一直在争论“孔林”这个特定的环境背景在我们的剧本里究竟该意味着什么？哲理的？象征的？文化的？感情的？抑或是纯地域的？还是别的什么什么的？对此，我们每一个人都说得很多，都说得几乎头头是道。然而结果，我们却发现，其实我们都说不清楚。“孔林”像是一个怪物，老缠绕在我们心间，老是那么神秘，甚至不可捉摸。最后我们终于悟到，我们不可能给它下一个定义，就像后来剧中孔德践对安妮说的那样：“中国的许多事情是无法用语言表达的，只可意会，不可言传。”于是，我们渐渐从一种“雄心勃勃”的盲目状态中退缩回来，变得比较实际。我们不能为哲理而哲理，不能为象征而象征，不能为文化而文化……总之，我们不能为什么什么而什么什么。我们还是老老实实地去寻找我们在生活中可能遇到的那些人和他们的关系，就像后来我在“导演阐述”里曾经写到的那样——我们只能在人生历程中历史责任和道德责任这一对常见的矛盾领域中作一番挣扎，去捕捉一些有意味的细节来呈现给观众，而且，当然，我们也不可能为这一切作出一个简单的评判或结论。

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就这样，我们不断地争论，不断地获得暂时的统一，等睡醒一觉起来，往往又会有谁，而且常常就是我蹦将出来把昨天的“统一”推个东倒西歪，然后再吵个不休……居然，那剧本也就渐渐脱胎换骨地成熟起来了。

我以为，这样的一种创作方式不失为一种可取的方式。其实，在我之前，有一些聪明的导演和编剧早已这样做了，我只不过是步尘而已。但是，我想，我在实际经历了这种创作方式之后才有资格说，它可能是最符合电影艺术特性和创作规律的一种方式。它的要点在于：它使导演和导演意图从一开始就作为一种主动因素直接介入；它使视像的和声像的银幕感觉从一开始就和文学的感觉结合在一起；它使多方面的感知和智慧在不断运动着的交流和碰撞下实现去芜存精；它使一切想象和设计始终在否定之否定中达到相对合情合理的平衡。当然，要这样做也必须有一定的前提和条件，这种创作组合的每一个成员必须是相互真诚、相互尊重、相互信赖和相互友善的；同时他们还必须是十分忘我的；他们当中还应该至少有一个人是能起协调作用的，而且这个人最好还是一个不必分享编剧创作名和利成果的人。这一次，这个人就是我。

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