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聚焦·HdM丨对话杨茂源

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聚焦·HdM丨对话杨茂源 杨茂源 聚焦 HdM丨 中国 大连市 中央美术学院版画系 现代 艺术 CCAA 当代 崇真艺客


杨茂源
1966 生于中国大连市，1989 年毕业于中央美术学院版画系，同年参加中国现代艺术大展。2002 年获 CCAA 中国当代艺术奖，并在 2011 年作为代表艺术家参加了第 54 界威尼斯双年展中国馆的展览，现工作生活在北京。杨茂源是一位充满创造力的艺术家，他的作品涉及绘画，雕塑，装置，摄影等不同媒介，曾多次在国内外重要机构展出，包括：波兰华沙国立美术馆，巴黎蓬皮杜中心，德累斯顿艺术中心，湖南省博物馆、今日美术馆，马丁-格罗皮乌斯博物馆，鄂尔多斯美术馆，帕多瓦 VILLA BREDA 博物馆，美第奇 ·里卡尔第宫殿等；他的作品也被世界各地重要私人藏家、美术馆和机构收藏。


采访者Q：HdM GALLERY

受访者A：杨茂源


Q. 您出生于中国北方的海滨城市大连，作品中却带有浓厚的西域文化色彩和考古感，您的作品形成和个人经历是怎样联系并相辅相成发展的？


A. 这是一个充满故事的话题。我小时候住在火车站广场旁边，每天听汽笛声从远至近再消失在很远地方，火车带来了很多人的陌生气息，这是我对遥远的第一次想象。


大连是殖民城市，各种不同地区的建筑就是我写生的地方，城市的结构有一种开放性。后来读书就是沿着铁路向外出发，每学期都有去外地考察的机会，我就沿着铁路到了中国的尽头，地图不再是一张纸，而是不同的文明区域的连接、融和与差异，这足以影响我的工作。

聚焦·HdM丨对话杨茂源 杨茂源 聚焦 HdM丨 中国 大连市 中央美术学院版画系 现代 艺术 CCAA 当代 崇真艺客上世纪八十年代的大连火车站


Q. 版画系学习经历是否在你的创作过程中留下痕迹？具体表现在什么地方？


A. 我在版画系以前就是一个小木刻家，中学时代各种刊物发表已经有稿费了，所以拿稿费买酒出去写生。在版画系的学习是一个幸运的开始，版画系的教学是开放的，我有机会大部分时间耗在工作室里，进行各种不被老师发现的动作，老师的要求是课时结束时候拿作品出来就行。而且 80 年代的文化是向前活跃的时期，也很重要。

聚焦·HdM丨对话杨茂源 杨茂源 聚焦 HdM丨 中国 大连市 中央美术学院版画系 现代 艺术 CCAA 当代 崇真艺客©艺术家工作室

杨茂源高中时期木刻（1984）


Q. 如何看待疆域和当下热门的“地缘政治”作品类别？


A. 这个不是我很在意的事情，我们经历了80年代前和之后的发展，到全球化和以后的不可知，疆域是个很狭隘的词。


Q. 您作品中经常出现以组合的形式去产出一种新的模棱两可的形态，是以造物者身份去构思吗？


A. 我只是一直想保留作品不易被解读和描述的那部分动机。

聚焦·HdM丨对话杨茂源 杨茂源 聚焦 HdM丨 中国 大连市 中央美术学院版画系 现代 艺术 CCAA 当代 崇真艺客©HdM 画廊

《无题 (脸)》，大理石，30x18x22cm，版本 2/5 (5+2AP)，2020


Q. 您的作品中经常出现“圆”的形态，为何会产生这种偏向呢？（如过往充气马、充气羊、骆驼，磨平了西方古典雕塑棱角的《往里看》系列以及最新展览中的《羊》）


A. “圆”是气决定的，是物体的状态。古典雕像是我们开启艺术的大门，我中学时代画过无数张这种素描，以至于在考场里我是背着画完的，几乎没看那件美第奇像，也考上了。我对这些雕像有特殊的情绪，像是我身体的一部分。后来把他们磨圆，这是一个因。

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《骆驼 No.2》，综合材料，270x190x190cm，2014

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《往里看》系列，尺寸可变，大理石，2005

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杨茂源，《羊》，青铜、水晶、金箔，65x65x83cm，版本 2/5 (5+2AP)，2020

Q. 作品中常常挪用动物和器皿的形象，意味着什么呢？


A. 我工作室里有很多我感兴趣的各种东西，包括文件夹里。我每天工作就经常是从整理和翻找这些东西开始的。

Q. 对您来说，东西方雕塑最大的区别是什么？


A. 没太大区别，只是不同的艺人呈现不同经验而已。


Q. 是否有最喜欢的西方雕塑形象？


A. 我更喜欢古代的东西，尤其是来路不明的。

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《吟铂们 No.14》，青铜，40x18x25.5cm，版本 5/5 (5+2AP)，2018


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《天使 2》，大理石，45x22x24cm，版本 1/5 (5+2AP)，2020


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