仇英的一幅画为何会有两副面孔？

仇英的一幅传世浅绛山水名作

为何变成了青绿？

是什么原因造就了一幅画迥然不同的两种面目

其中缘由如何？

“嘉德教育•课程精选”为你带来

古书画鉴定专家尹光华先生的

《明中期天才画家仇英》

中国嘉德国际拍卖有限公司首席顾问/画家/古书画鉴定专家

1945 年出生于江苏无锡，16 岁从秦古柳先生学山水，后更从上海朱屺瞻先生学花卉，对中国绘画传统有很深入的研究，故又精于古书画鉴定与考证。2001 年，他应邀为当代鉴定巨擎徐邦达整理校对他的文集并撰写《徐邦达年谱》。2002 年起被聘任中国嘉德国际拍卖有限公司首席顾问，其鉴定并考证的王羲之《平安帖》、曾巩《局事帖》、仇英《赤壁图》等曾引起国内外鉴藏界的广泛关注，并屡创拍卖纪录。

2020《中国古代书画专题研究》主讲老师

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“嘉德教育•课程精选”

古代书画篇第四集

《明中期天才画家仇英》

 课程内容摘要：

——仇英绘画的三种风格来源 

讲到仇英呢，就必须要讲到文征明，仇英他原来跟戴进一样，是工匠出身。仇英是一个漆工，但是他年轻时就露出了天才的一面。他到了苏州，很快就被文征明发现了。文征明是一个爱才的人，他给仇英很多指导。仇英现在我们可以判断是他早年的画，大部分是文徵明风格，淡雅的、文静的、线条柔和的。

我们现在来看仇英的画，他的风格来源有多种，第一个，他跟戴进一样，从南宋马远、夏圭里面出来的风格。同时我相信仇英还受了戴进的影响，从那边看过来，第一张是马远的，第二张是戴进的，第三张是仇英的。仇英那张画和戴进是同一题材，《春游晚归图》，甚至于我相信仇英还看过戴进这张画，因此，他在构图上，特别是下面一部分，人马、房子，他的构图是从戴进那个（画）里面来的。但是仇英比戴进画得更空灵、轻巧、文雅。

■ 马远《踏歌图》、戴进《春游晚归图》、仇英《仿戴进春游晚归图》

仇英更吸收了文征明他们的那种松灵的味道，境界上也很空灵，江南那种空气感、通透感，表现得非常好。这几张画也是仇英南宋风格的画，跟南宋画比，他更有明代吴门画派的一些松动的、灵动的笔触。马远、夏圭，他们境界上是空灵的。但是他们用笔上是实在的，而仇英境界上也是空灵的，用笔上也是松动的。所以他更符合明代以后的文人画的欣赏目光，因此他会变成明四大家之一。

还有一个是赵令穰和赵伯驹风格，（《江山秋色图》）这张赵伯驹的画在故宫博物院。是北宋和南宋交接时候的一张非常精彩的青绿山水。这对仇英有很大影响。我们再看下面这个仇英的画。《桃源仙境》在天津博物馆，色彩非常好，干净的像新的。我们不要把古画都看成很破的，特别是从明代到现在，完全可以保存地非常好。历史上传承有序的画，到现在可以非常完整，非常完美。

■ 赵伯驹（传）《江山秋色图》局部

■ 明仇英《桃源仙境图》

《莲溪渔隐图》这张画北京故宫拿到手的时候，它是浅绛画，没有青绿颜色，徐邦达看到的。而且历史上安仪周著录、乾隆时候著录，也是浅绛，就是赭石颜色。由于打了底，底色藤黄泛上来了，结果画面上全是黄的。徐邦达他们看到的就是藤黄全部泛到上面来，石绿沉到下面去，一张画完全颜色变了。徐老跟我讲，故宫有个裱画师，裱画前用双氧水浇了一下，结果一浇，这个画的绿颜色全部出来，变成青绿了。查在乾隆以前的著录上这张画就是青绿的。证明青绿颜色是会变的，变的原因是它下面打底的颜色是会变的。

■ 明仇英《莲溪渔隐图》

■ 明仇英《莲溪渔隐图》局部

仇英的第三种风格是早期的带文征明风格。《林亭佳趣图》跟文征明同一风格，这张画藤黄也泛上来了。很多发黄了，其实这些山上面淡淡的应该是青绿颜色。台北故宫还没有用双氧水去浇一浇，这张颜色如果浇出来一定非常漂亮。他画的很文雅，像旁边那个文徵明的画就是这样的，淡淡的，但是有石绿颜色，显得很文雅、安宁。这张画包括这个树跟文征明的树都很接近。结构、松树树干的杈都很相近。可以明显看出仇英早期受文征明的影响。这张画仇英的《赤壁图》风格完全相似，我相信差不多是同一时代的画。

这是我发现的一张仇英的画，画的苏东坡《后赤壁赋》。山高月小，水落石出。这里面有月亮。山高不见顶，白露横江。这种露气在明清人的画里，一般不是这样画的。而宋人画这种云很多。仇英临过无数宋人画，一方面它（这种风格）是从宋人画里来的；另外一方面我相信仇英用一个艺术家敏锐的眼光也发现有时露气会是横的。因此在仇英的画里面，这个露气很多，这是他的画的特点之一。

■ 明仇英《赤壁赋》局部

还有山头的结构和刚才仇英画的《梧竹书堂图》结构完全相似，用色也完全相似。这里面我讲到的先以汁绿或者淡赭石打底，这是画青绿山水的传统画法，然后浅浅地（上）三、四绿。《赤壁图》和上博的《梧竹书堂图》它们颜色退了、变了，泛了（之后的效果）都很接近，就说明这两个画的年代相同。

■ 明仇英《梧竹书堂图》

所以有时鉴定是比较学，但是鉴定还得有其它的知识来支撑，光比较也不行。那是初步的、低级的，还要进入高级的阶段。比较这种红树的画法、烟云的画法、白露横江，包括石头也是。

一个画家有时会造成一定的定式。这种定式可能有时会不知不觉当中（显露）出来。如果老是一样，这个画家不是好画家。完全不一样也不一定，他有时候会露出自己的结构习惯，那你抓住了这一点可以帮助你了解这个作品的真假。