敬华春拍丨《傅抱石 松间高士》

1947年,傅抱石与家人在南京鸡呜寺合影

1946年春，内迁重庆的机关、学校逐步回迁，傅抱石一家也随中央大学由渝返宁，继续于中央大学艺术系执教。他在玄武湖畔傅厚岗六号建起一幢三层楼房，由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”，安定下来，结束漂泊客居的生活，和家人一同重新开启人生中最为快意放松的时期。

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傅抱石（1904-1965） 松间高士

设色纸本 立轴

丁亥（1947 年）作

款识：丁亥正月朔，金陵讲舍，新喻傅抱石。

钤印：抱石私印（白）、往往醉后（朱）

出版：1.《傅抱石全集·二》，第295页，广西美术出版社，2008年版。

2.《傅抱石年谱》，第191页，上海书画出版社，2012年版。

91×61 cm. 35 7/8×24  in. 约5.1平尺

沉积十年，理论与艺术实践都达到了高峰时期，绘画已形成日臻完善的艺术体系。这段时间正是傅抱石对于其金刚坡下时期的归纳总结，也是两地与两个艺术时期间重要的承接点。金刚坡时期数次个展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋养，终回南京的喜悦之情，都交织在这一时期的画作中，画面更加简括，线条更加流畅松活，墨色也比从前更清朗。

出版物

纵观整件作品：其山水浓淡互破，虚实相生，远处山头壮阔奇险，以破笔散锋卷云状笔触显出山势险峻，又大面积以墨衍色，使之水乳交融，元气淋漓。右下方苍松老树横逸而出，枝叶茂密，苍虬耸立，又山谷间有幽去弥漫，远近高低，层层递进。山中云气缭绕，在画面中留白之处稍加修色成形云雾之气，仿佛置身于现实情境之中，山道上一高仕执杖而下，时而回头张望，惟妙惟肖，生动而又现实。整副作品空间画面感极强，留笔作画处与留白处的比例控制的极其恰当，唯有真大师才可以把控得如此恰当。

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