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【嘉德香港·秋拍】午憩楼藏画领衔中国书画秋拍

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【嘉德香港·秋拍】午憩楼藏画领衔中国书画秋拍中国嘉德香港书画午憩楼藏画拍卖会 ── 四海集珍香港会议展览中心谢张崇真艺客

中国嘉德香港2020秋季拍卖会

观想──中国书画四海集珍

10月9日｜上午10:00

香港会议展览中心展览厅3DE

2017年，中国嘉德（香港）曾举办「谢张情谊」——「午憩楼」藏谢稚柳、张大千书画展，二位艺坛巨擘各时期的罕见精作引起多方关注。藏家于美国学成回港，从事实业，工余之暇，志趣高尚，醉心中国书画。山水自元四家入手，所作笔墨精粹，意境深远，不落时人窠臼。花鸟画有宋人意趣，不落凡响，累年积月，已非凡手可及。藏家半世纪以来醉心艺事，早年师从彭袭明、周士心及谢稚柳等名师，经历岁月，大有所成。庋藏丰富，与多位艺坛大家皆有交游。今次，再度承蒙午憩楼主人厚爱，「午憩楼」所藏之多件谢稚柳、张大千精作将于此专题中呈现。此辑有张大千没骨花卉《芍药》，娇艳欲滴；有谢稚柳四十年代写赠李秋君《桃花小鸟》，文雅清新；又有谢稚柳《王子猷看竹图》、谢稚柳七十九岁之作《峦容树色图》，管窥谢张二人数十年绘事之卓越面貌。

【嘉德香港·秋拍】午憩楼藏画领衔中国书画秋拍中国嘉德香港书画午憩楼藏画拍卖会 ── 四海集珍香港会议展览中心谢张崇真艺客

谢稚柳（1910-1997）

王子猷看竹图

立轴水墨纸本

出版：《谢稚柳》，第3页，上海博物馆编，上海人民美术出版社，2002 年版。

XIE ZHILIU

WANG HUIZHI ADMIRING BAMBOO

Hanging scroll; ink on paper

83 × 87 cm

王子猷为王羲之五子，东晋名士、书法家，历任车骑参军、大司马、黄门侍郎，才华横溢却放诞不羁，不拘于官职之束缚，而后辞官居山阴。其爱竹成痴，后人谓「宁可食无肉，不可居无竹」也。纵观谢稚柳一生所作人物画较少，因而弥足珍贵，传世每一件均为精品。自四十年代始便多次演绎王子猷看竹图这一题材，足见其对此典故之乐道，借故抒己怀，以追慕桀骜洒脱之文人逸士。

抗战时谢稚柳居渝州江北，寓所后竹林一片，对竹写生，绘竹成癖。归沪后曾于自家小院内种竹，多不能成活，自讽「苦篁」，进而将其居所命为「苦篁斋」。谢稚柳早岁随张大千奔赴敦煌研究壁画一年，归来后透过追摹古人开其先河，逐渐确立全新人物画风格和艺术样式。此作虽未署年款，但据款中题诗应为早岁其由敦煌归来所作。整幅作品呈现出敦煌之行后之典型风格，画中高士修竹，颇有魏晋之风骨气韵。只见王子猷竹荫策杖，古装造型雅逸脱俗，风吹鬓有飘逸之姿。画家写眉目则着重突出人物的古朴儒雅。服饰线条勾勒严谨，领边、腰带、袖边皆小心收拾，再现高士品格中之高雅洒脱。整幅作品墨色氤氲，细观其绘墨竹笔法精绝。竹叶以没骨法一蹴而就，看似乱头粗服却深见其笔墨功力。修竹中每一片竹叶错落有致，浅墨为被深墨为面，浓淡干湿变化应手随意，凸显竹林生机万千宛若神巧，与秀逸的人物融为一体，可谓腕底生灵。

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谢稚柳（1910-1997）

致李秋君桃花小鸟

立轴设色纸本

丁亥（1947年）作

上款：“秋君董事长” 即李秋君（1899-1973），名祖云，字秋君，斋名欧湘馆，别署欧湘馆主，为上海中国画院画师，中国美术家协会会员，中国民主同盟盟员。初随兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。因兄与张大千为至交，遂与之相识，得张指点，画技大进。1933 年在沪合创中国女子书画会任主任，与何香凝、经普椿、汪德祖等为画友。

出版：《谢稚柳》，第17页，上海博物馆编，上海人民美术出版社，2002年版。

XIE ZHILIU

BIRD AND PEACH BLOSSOMS

Hanging scroll; ink and colour on paper

86.5 × 47 cm

本幅完成于丁亥，时谢稚柳由重庆江北白鹤林寓所返沪第二年，作品上所钤「迟燕草堂」即谢稚柳居室之名，亦为同岁取意唐诗：「朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家」而成。是作写赠大千至友李秋君。李氏自幼精琴棋书画，毕业于国人创办的第一所女校——上海务本女中，作为一名著名海派女画家，其享誉民国画坛。她亦为国画教育家，除创办近代美术史影响最大之中国女子书画会外，亦曾为上海灾童教养所所长兼校长，并经营沪上学校，如上海正中女子中学等。此件据题识，亦为谢稚柳志庆秋君董事长之新校创立而作。

谢氏花鸟画风形成于上世纪五十年代前后，为其取法宋人而走向成熟的时期，亦为谢稚柳细笔花鸟的创作高峰期。作品中的花鸟形象以宋人工笔为特色，但用笔更为潇洒，工写结合，用色晕淡而成，层层烘染，故其画面呈空灵清雅之质感。本幅为折枝花鸟的经典题材。画中绘春日桃花数朵，初叶淡绿的花叶，小鸟栖息于枝头右上方，神情悠然自得。桃花洁白的花瓣与折枝上错落有致的淡红花蕊相呼应，色彩搭配相得益彰，清气逼人。观其所绘之枝上小鸟在造型上严谨精妙，以工笔中带写意的手法绘出，翎羽用墨连勾带染，描绘出率性灵动的情态，恣意传神，足见谢稚柳师古人、师造化之功力已臻化境。

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张大千(1899-1983)

芍药

镜心设色纸本

上款：“遏云大家”即著名京剧艺术家章遏云（1912-2003），原籍广东，别署珠尘馆主，20世纪30年代与新艳秋、金友琴、胡碧蓝合称为“四大坤旦”，驰名南北。

出版：《谢张情谊―午憩楼藏谢稚柳、张大千书画集》，第80-81页，午憩楼、中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司联合出版，2017年版。

展览：「谢张情谊―午憩楼藏谢稚柳、张大千书画展」，中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司主办，香港会展中心，2017年9月30日至10月3日。

ZHANG DAQIAN

PEONIES

Mounted for framing; ink and colour on paper

66 × 33 cm

本幅写赠著名京剧表演艺术家章遏云。章遏云为二十世纪三十年代「四大坤旦」之一，拜在王瑶卿门下，曾向梅兰芳、尚小云等拜门求艺，唱腔清婉柔润，扮相秀丽，身段大方，为艺术舞台留下许多珍贵的资料。遏云方家1948年去香港，1958年定居台湾，受到广泛欢迎，《大成》杂志第206期刊登章女士八十大寿祝寿活动，在空军官兵活动中心布置礼堂，由国防部、教育部、文建会致赠寿幛，王叔铭、陈立夫、宋楚瑜等均前来祝贺，场面空前盛大。

自古以来，芍药便是文人墨客爱以描绘的对象，古人喻仪容不凡女子谓「立如芍药，坐如牡丹」。张大千笔下的芍药以没骨画法，施以淋漓水墨，娇艳欲滴、仪态大方。本幅淡墨着色写意《芍药图》，虽未知其具体创作年份，但从笔墨状态可窥其功力所致，或为其晚年而作。此幅花青与浓淡不同的墨色相融，以没骨法直接写枝叶，叶片起势以勾筋所定，老嫩枯荣形态随笔而走，肆意而为却不失规矩，花瓣以淡墨着花青辅以胭脂、少许汁绿，相间勾勒，用线圆转自由，尽显芍药之姿。

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张大千(1899-1983)

松石图

立轴设色纸本

丙午（1966年）作

出版：《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千书画集》，第66页，午憩楼、中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司联合出版，2017年版。

展览：「谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千书画展」，中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司主办，香港会展中心，2017年9月30日至10月3日。

ZHANG DAQIAN

PINE AND ROCKS

Hanging scroll; ink and colour on paper

135.5 × 68.5 cm

此作完成于「丙午二月」，时张大千六十六岁，正客居于巴西八德园中。所绘一傲然屹立的巨松，枝干虬曲，形如弯弓，张力十足。画面中松树的描绘简逸而又沉着，物象写实而又生动，画法兼具写生、写意之妙，「所谓妙而真也」。松树鳞状树皮以线勾勒，以草书笔法写出，笔笔中锋，枝干之向背转折及秀劲的松针，亦以轻松的笔法刻画，最后又以浓墨湿笔点苔，圆润浑厚。画面下方为两方随意勾勒的石块，用笔简练，轻松随意，展现出画家高超娴熟的笔墨技巧。整体而言，此作用笔遒劲，墨法精微，笔意简淡，意境荒疏，为大千游戏笔墨的逸笔之作。

松树在中国传统绘画中向来都是一个极为重要的题材。二十世纪画坛，有不少画家致力于此，如吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千等均擅长对松的描绘。与张大千惯常的风格相较，此作更为放纵写意，尤其是墨法的运用，可称精妙。其对这种风格的尝试很可能受到了石涛的启发。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合，来凸显物象的质感。张大千此作亦注重墨法的运用，将温润的墨法与方拙的用笔相结合，展现出缜密空灵，苍润兼济的画面意趣。

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谢稚柳（1910-1997）

姜夔词意红荷

镜心设色纸本

出版：《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，第198页，香港临时市政局主办，香港艺术馆筹划，1998年版。

展览：「谢稚柳、陈佩秋的艺术」，香港临时市政局、香港艺术馆主办，1998年8月11日—11月15日。

XIE ZHILIU

RED LOTUS

Mounted for framing; ink and colour on paper

79 × 51 cm

谢稚柳的「壮暮堂」中曾迎面挂着一幅自作墨荷，足见其对荷花之醉心。他笔下荷花，有冷艳淡彩、石绿朱砂之重彩的，亦有墨气淋漓、烟雾缭绕之水墨的；而笔法上或用工笔、或泼墨、或工写兼用，可谓姿态万千，风格变化多端。谢稚柳早年曾师陈老莲，而后又直溯宋元。自四十年代开始至七十年代，他师古而不汲古，成就了自我独特而成熟的艺术面貌。谢稚柳虽受张大千影响，但二者写荷虽有共通之处，却仍有截然不同的气息。若张大千笔下的荷花可谓舒展中见飞扬，而谢稚柳的荷花佳构则属于含蓄中见潇洒，更为凝气高洁、恬润清丽。刘旦宅曾以人喻其笔下荷花「清气逼人，犹如高雅素净的李清照」。

本幅写朱荷墨叶，用笔用墨苍劲有力。背景以大写意浓墨铺成荷叶，后方泼以淡墨为池塘，色墨相融，气魄宏大。在一片氤氲湿润中，墨韵相成，表现效果甚佳，极得荷花之清逸气息。构图上，池中左上方朱荷以工笔写其怒放之态，远处穿插两朵朱荷于墨叶之中，简极生神。主角朱荷有西画的光影效果，花心以藤黄点蕊，色彩明艳亮丽，甚得亭亭玉立之姿，在敦厚凝重的画面中尤为活色生香。

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谢稚柳（1910-1997）

三十六陂秋色图

立轴水墨纸本

出版：《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，第197页，香港临时市政局主办，香港艺术馆筹划，1998年版。

展览：「谢稚柳、陈佩秋的艺术」，香港临时市政局、香港艺术馆主办，1998年8月11日—11月15日。

XIE ZHILIU

BIRD AND LOTUS

Hanging scroll; ink on paper

55 × 50 cm

清丽脱俗的荷花自古为文人雅士吟咏之对象，亦为其寄托情怀的文人画题材。谢稚柳同样倾情于演绎荷花小鸟的题材。相较其所作之重彩荷花，本幅承其一贯之典雅画风，所绘之墨荷更显静谧幽雅。画中构图层次分明，沉静典雅的荷花柔婉多情，在水墨交融之中描绘出一片雾合烟围、恬静悠然的荷塘。荷花在左下方泼墨的映衬下如此顾盼多姿。由左侧伸出的荷茎上停落的小鸟温婉可亲，黑白相间的羽毛与荷花相映成趣。

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谢稚柳（1910-1997）

峦容树色图

镜心设色纸本

戊辰（1988年）作

XIE ZHILIU

SPLENDOUR OF NATURE

Mounted for framing; ink and colour on paper

69.5 × 137.5 cm

这幅作品作于1988年，画家时年79岁，当是画家晚年的精品之作，更是画家成熟风格的典型代表。本幅作品，画家自题：「冶南北宋画源于一炉，写此峦容树色图」。近观这幅迎面一块巨石横亘在画面之前，裸露的岩石泛着土黄色，岩石上面点缀低矮丛树，画家以非常轻松自如的笔墨大胆皴擦出石头的肌理和明暗，岩石左边部位用石青涂染，非常突出耀眼，成为本幅画的重点。谢稚柳的兴趣，体现在在同一幅画中水墨与丹青的并举。正是受到敦煌壁画的影响，谢稚柳不远放弃传统水墨趣味的同时，也想兼得色彩沈厚浓重的高华。而水墨与色彩的并举正是传统小青绿山水画的特色，我们能够从《浮玉山居》、《鹊华秋色》等名作中很清晰的看到。

本幅中，暖黄的岩体，青绿重彩的局部岩石，以及精致的红叶矮树，秀逸冷峭的岩松等等共同成为了画面的重点和主题，树木的技法是比较典型的范宽式风格，岩石的造型可能也是从某幅宋画中演变而来的，只是做了局部的放大和突出；而后景中的远山，流水，飞瀑虽然体势巨大，绵延宏阔，更占据了画面的大部分，但依然成为背景。画家把这样突出且极近的近景和遥远又宏阔的远景组合在一幅画中，在传统的构图法中是没有先例的。既是谢稚柳的大胆尝试，也能看出他对经典古画的元素技巧的驾轻就熟和顺手拈来。