敬华春拍丨南张北溥：画坛传奇与旧时王孙

张大千与溥儒合影

在20世纪中国画坛上，张大千、溥儒无疑是一对双子星座，传统宋元一路绘画的杰出代表，早在三十年代中期就有“南张北溥”之盛誉。令人始料未及的是，八十余年后，“南张北溥”之称依就走红于画坛、艺市及海内外华人收藏圈，今人重视之程度，甚至远重于往昔。众所周知，张大千和溥儒，一个是四川人，一个是北京人，两人都有极高的天赋，张大千在南方靠“血战古人”成就画名；溥儒在北方靠皇家熏陶和金子银子成就事业，尽管成长道路不同，但他们都演绎极其精彩的艺术人生。为后人留下了许多趣闻轶事，至今成为人们津津乐道的话题。

溥儒（左四）与张大千（左二）合作绘画

1926年春，张大千的族弟、在监察院任职的张目寒来北京。溥心畬知道后便邀宴于春华楼。当时大千和其二哥张善孖也在北京和画家汪采白同住，溥氏便一并邀约。然而，张、溥真正的交往应始于1928年秋。身为旧王孙，当时的溥心畬仍住在恭王府萃锦园偏福殿寒玉堂。经诗人陈三立的介绍，大千去寒玉堂拜访了溥氏，从此开始了近半世纪的翰墨缘。

1935年5月22日，大千的友人、记者兼画家于非闇在为《北平晨报》副刊《北晨艺圃》上连载的《艺苑珍闻》写专栏时，以“闲人”的笔名，发表《南张北溥》的短文。从此“南张北溥”之称传遍南北画坛。

随着“南张北溥”相知渐深、声誉日隆，两人也渐出现了许多合作。启功曾亲见大千拉过宣纸、即席挥洒，然后递给溥儒；溥氏画几笔再扔给大千，顷刻间，一幅南张北溥合作画即告完成。张、溥合作最多的时候约在1934到1938这几年间，以及1945年前后二人在颐和园同住时期。此后则聚少离多，合作已属难得。

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张大千（1899-1983）

溥 儒 （1896-1963） 秋山放舟

水墨纸本 立轴

款识：一、秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。大千居士，昆明湖上。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

二、乙酉冬，大千先生画山村，心畬补树题应樑年先生雅鉴。钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）

题签：黄晓汀秋景山水。甲戌，绩辰题。

136×62 cm. 53 1/2×24 3/8 in. 约7.7平尺

张、溥之间常彼此相互推崇，其风范一扫文士相轻的陋习。大千9岁习画，很早便将书画当做个人一生的功业；心畬则迟至30岁才正式开启画业，且多是为德性与人格之锻炼。溥氏美学讲“精”、“幽”、“雅”；大千则云：“大”、“曲”、“亮”。二人对艺术的目的不同，风格也有别，却一生相知相惜。大千说中国当代画家应由吴湖帆和溥心畬并称“南吴北溥”。晚年自序《四十年回顾展》还说“柔而能健，俏而能厚，吾仰溥心畬”。心畬对大千的成就也十分敬慕，1957年当他看见大千的《云山话旧图》后，欣然题：“蜀客大千居士，天姿超迈，笔纵奇逸，……仆识其人久，知之为多。今观此画，想见其掀髯雄辩，为之惘然耳。”诚如书画家刘延涛所说大千是“艳光照人，雅俗皆可共赏”；心畬则如秋月“清气逼人，却是曲高和寡”。他们以艺事为时代作出了莫大贡献，今观二人合璧，不免感怀如斯。

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张大千（1899-1983） 华山胜景

吴熙曾（1904-1972） 

设色纸本 成扇

款识：（正面）此华山金锁关，一称通天关，子美诗“箭苔通天有一门”即指此地而言也。画拟大涤子法。大千居士爰。

（背面）希文先生雅正，吴熙曾。

18×51 cm.×2 7 1/8×20 1/8 in. 每幅约0.8平尺

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张大千（1899-1983） 风荷图

设色纸本 镜框

庚申（1980 年）作

款识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。八十一叟爰，摩耶精舍。

钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）、摩耶精舍（朱）、己亥己巳戊寅辛酉（白）

来源：香港佳士得2011年春lot2867

55×116 cm. 21 5/8×45 5/8 in. 约5.9平尺

张大千先生此幅泼墨荷花横幅，题称八十一叟爰摩耶精舍。是其晚年安居台北时所绘。横幅作左右延展之势，风荷翠叶，摇曳于平波之上，神姿秀发，婷婷婀娜，比较他中年所绘荷花，更觉于秀婉中平添一分浑茂健朗之势。用墨几近泼墨之法，壮毫濡墨，看似挥洒，实则放达之中隐含约束与含蓄之致，因此情韵舒展而不觉粗陋霸悍之气。至于说到此幅用笔，勾勒则细，如蒲草如莲瓣，莲花之茎杆，用笔又气力贯注于如椽大笔之颠，稳健沉着，将画面赋与力度与支撑，同样富有健硕丰厚的美感，一幅之中意蕴丰满，满目墨渖淋漓，观者情为之畅意为之酣，晚年大千之荷，往往有此妙趣。

历来中国画家皆钟意画荷，以荷花有出污泥而不染的美誉，况且荷花叶态丰腴，花朵美艳，凌波烟缭之景，田田铺陈翠意于满眼，实在动人心魄而催人咏贊之兴。近代画家中，善画荷花者，吴昌硕先生豪健浑厚，吴湖帆先生含蓄雍荣，于非闇先生富丽华贵，齐白石先生天真拙朴，而张大千之荷，胜在旖旎柔美，形姿各异但动人心处都在笔墨情韵之中，这便是一流艺术家的独到之处。

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张大千（1899-1983） 拟渐江石涛笔意图

设色纸本 立轴

丙戌（1946 年）作

款识：合渐江、大涤多家法写秋塘觅句图。丙戊二月，昆明湖上雪后。大千张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

出版：《艺术图》杂志封底，2015年5月刊。

85×45 cm. 33 1/2×17 3/4 in. 约3.5平尺

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张大千（1899-1983） 松林高士

设色纸本 立轴

丙戌（1946 年）作

款识：虬龙矢矫绕天垠，呼吸浮云护古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。丙戌春，大千居士爰。

钤印：爰玺（白）、大千（朱）、西方之人（朱）

114×59 cm. 44 7/8×23 1/4 in. 约6.2平尺

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张大千（1899-1983） 松下高士

设色纸本 立轴

款识：观时箕踞古柏上，白眼常看世间人。仿古人马远画法，大千居士张爰写。

钤印：张爰（白）、大千（朱）、大千居士（朱）

122×32 cm. 48 ×12 5/8 in. 约3.6平尺

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张大千（1899-1983） 山居图

设色纸本 立轴

戊申（1968年）作

款识：戊申四月写寄东海仁兄方家正之，大千张爰，五亭湖上。

钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

说明：上款人东海仁兄为曾东海，毕业于台大经济系，著名银行家，第一银行担任总裁。雅好艺术並交友广阔，收藏颇丰。

95×34 cm. 37 3/8×13 3/8 in. 约3.0平尺

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张大千（1899-1983） 泉石清景

设色纸本 立轴

款识：林端敛夕晖，泉石閟清景。澹然娱人心，相看忘日永。大千居士写于南场。

钤印：张爰长寿（朱）、张大千长年大吉又日利（白）、南场老子（朱）

75×41 cm. 29 1/2×16 1/8 in. 约2.8平尺

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张大千（1899-1983） 海棠依旧

设色纸本 立轴

款识：海棠散作因支雪，柳絮吟成白紵词。最晬日来怀抱恓，那堪风雨说将离。蜀人张大千写。

钤印：大千居士（白）、 季蝯私印（白）

142×39 cm. 55 7/8×15 3/8 in. 约5.1平尺

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张大千（1899-1983） 青白传家

设色纸本 镜片

丙午（1966 年）作

款识：友俊贤侄雅玩，丙午闰三月大风堂写。爰翁。

钤印：大千唯印大年（朱）

71×38 cm. 28×15 in. 约2.5平尺

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溥 儒（1896-1963） 戏猿图

水墨纸本 镜片

款识：危峡鸣秋水，悬崖挂藓苔。千年无过客，只有野猿来。心畬。

钤印：溥儒（白）、花虹（朱）、心远浴鸥前（白）

18×51 cm. 7 1/8×20 1/8 in. 约0.8平尺 

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溥 儒（1896-1963） 斜阳舟横

设色纸本 成扇

款识：斜阳清嶂合，秋水一舟横。心畬。

钤印：溥儒（白）

18×49 cm. 7 1/8×19 1/4 in. 约0.8平尺 

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溥 儒（1896-1963） 山水对屏

设色纸本 立轴

款识：一、细路盘盘转石根，苍藤古木带斜曛，短笻不觉行来远，回首青山半是云。心畬画并题。钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）、一壶之中（朱）

二、夜听横石波，朝望宿岩烟。鸣先先生雅正，溥儒。钤印：溥儒（白）、一壶之中（朱）

100×31 cm.×2 39 3/8×12 1/4 in. 每幅约2.9平尺

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溥 儒（1896-1963） 秋山行旅

水墨纸本 手卷

款识：画之为道，挹之不竭，望之不尽，冥冥然若环之无端。化笔墨为烟霞，有如羚羊挂角，香象渡河，非人间矣。画至此焉，其应乎可也。心畲。

钤印：溥儒（白）

出版：1、《溥心畬年谱》P288，上海书画出版社，2017年。

  2、王孙逸韵溥儒书画展，2018年，荣宝斋展览。

14×97 cm. 5 1/2×38 1/4 in. 约1.3平尺

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溥 儒（1896-1963） 泰山六朝松

水墨纸本 镜片

款识：泰山六朝松，古辉排云雨。山风拂怒涛，秋容淡几许。原伯先生属，心畬。

钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）

138×68 cm. 54 3/8×26 3/4 in. 约8.6平尺

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溥 儒（1896-1963） 楷书七言联

纸本 镜片

释文：竹屋傍山时作雨，柴门临水晚生秋。

款识：溥儒。

钤印：溥儒之印（白）、心畬翰墨（朱）

139×33 cm.×2 54 3/4×13 in. 每幅约4.2平尺

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