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「抽象2020/中黑与白」余友涵 Yu Youhan | YIBO GALLERY

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抽象2020/中黑与白

Abstraction 2020 Part II Black & White

2020/7/31-9/20

「抽象2020/中黑与白」余友涵 Yu Youhan | YIBO GALLERY 黑与白余友涵 Youhan 抽象2020 GALLERY Abstraction Black White Circle 纸上崇真艺客

余友涵 Yu Youhan

圆 Circle

纸上丙烯 acrylic on paper

77.2 x 77.4cm，带框厚2cm

1991

余友涵的“圆”系列作品，从“黑白圆”过渡到“彩色圆”体现出一种“文化意识”向“绘画意识”的转变。

余友涵自己认为，1985年刚开始画黑白的“圆”时，主要还是出于文化方面的考虑。是对记忆犹新的“文化大革命”的政治喧闹和国门打开后兴奋的“西方”热情的一种冷静的反思。他选择“圆”这一画题和画面形象，是试图对返本归原，追求心灵的宁静这种深刻的人生经验进行艺术的表达，因此画面的意境与传统文人画的“气韵”不谋而合。早期的“圆“虽然带有较强的文化含义，但具体处理上使用简单的一种黑色笔触，非常注重绘画技巧这些特点，也显示出余友涵的艺术气质中有着很浓的理性成分。

这种理性的成分，最近几年在他的艺术实践中渐渐占据了中心的位置。他不再需要“黑白圆”所表达的文化含义来支持他的绘画，而更加迷恋于绘画专业语言所表达的更纯的感觉。这种非绘画性的清理，在他的“圆”由黑白转为彩色的过程中，显得越来越明朗。在此期间，他以画“圆”的笔触，尝试了十字形，X字形，满幅乃至毫无规则的结构安排，这说明他关心的是绘画语言本身的逻辑，而非“圆”带来的文化含义。由气韵感较强的“黑白圆”进入带有“意境俗气“危险的“彩色圆”，更表明了他自信和成熟。为了引入对色彩的研究而牺牲“意境”和文化性，对他来说毫不足惜甚至是必须的。

「抽象2020/中黑与白」余友涵 Yu Youhan | YIBO GALLERY 黑与白余友涵 Youhan 抽象2020 GALLERY Abstraction Black White Circle 纸上崇真艺客

圆（局部）

Circle (details)

至于最近的作品仍然选择“圆”，也许只不过出于一个单纯的技术性的考虑，他说：“在大幅画布上，圆形的安排视觉上更加舒服。”他承认现在又回到了塞尚的路子上。他认为致力于绘画专业语言研究的塞尚，是绘画艺术的一个分界线。而他自己最近的“彩色圆”作品，属于塞尚开创的现代艺术传统。塞尚的风景不是自然风景，也不直接表达感情的文化背景，而是纯绘画的风景。同样，余友涵的“圆”也渐渐洗去了原来字面上的含义，“圆”现在已经变成了一种方便的称呼而已，画家借助“圆”这个题材，展开了自己对绘画语言的探索。他给自己设定的任务，是不断对色彩、结构等视觉艺术的基本因素进行研究，在专业程度很高的绘画语言中展开自己的感觉。

在余友涵的画室里，我看到他右手拿着一支画笔，左手拿着一瓶丙烯颜料，几乎不用调色盘和调色油，直接从颜料瓶里蘸上原色往画布上画。一道道黄色、红色、绿色、紫色和蓝色的笔触，往画布上随意地游走，几乎没有预选的设计。笔触、色彩和结构通过一种不能涂改的，纯粹靠绘画感觉来加以整理的方式，进行坚定地处理。他现在的作品正在渐渐变成纯度很高的绘画性作品，他只是在绘画语言的深刻逻辑性中寻找信心，并试图在这个基础上追求一种用艺术语言来表达的心灵的自由。“彩色圆”中表达的纯理性的感觉，吸收了西方现代艺术的精华部分，比起文人气的“黑白圆”有更深刻的内涵和更普遍的审美效益。

我认为，余友涵的作品最重要的就是表现出一种“绘画意识”的独立，虽然在现代文明中这不是什么新的，令人振奋的，可以引起新的争论的东西，但却是画家进入现代意识的一个扎扎实实的起步。尤其对于年轻，富有朝气，同时又非常幼稚狂妄的中国现代艺术，提供了朴素而深刻的启示。这种学术气质，与他的画面中可以辨别出的冷峻、内省、严格的气息，是完全一致的。

“黑白圆”和“彩色圆”

文 / 薄小波

1991年8月

余友涵