陈亮璇&致颖作品《手势II: 手勢》、《手势II: 漫谈》参加上海影像周放映｜ “此时彼地 2020新作放映”

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展映活动 / 此时彼地 2020新作放映

主持 / 范妮

艺术家 / 陈亮璇&致颖、程新皓、冯冰伊、梁玥、林钰玘、乔瓦尼·欧祖拉（Giovanni Ozzola）、帕特·弗林（Pat Flynn）、杨圆圆、郑源

展映日期 / 2020年9月13日 2:30 - 5:30pm

展映地点 / OCAT上海馆公教空间

由影像艺术博览会PHOTOFAIRS特别策划的放映活动“此时彼地 2020新作放映”，将于9月13日下午两点半在OCAT上海馆举行。活动以当下为据点，以我们共同所经历的这一时空为线索，呈现一系列影像艺术家的最新创作，讲述发生在“此时彼地”的故事。

艺术家陈亮璇&致颖将展映最新创作的影像作品《手势II:手势》、《手势II:漫谈》，此系列作品聚焦当今人们的生活现况，并从通俗文化下手，以90年代盛行热卖的港台僵尸片作为研究起点，思考此类电影里强化的特定符号如手势／画符如何隐喻及反应当时的大众焦虑、恐惧而转化为喜剧。僵尸电影塞满了视觉素材，影像再被内化吸收回大众的思考之中，而其有别于同类型西方僵尸电影直接对抗身体的处理方式，以手势与道具防身的特殊距离戚，也是在面对潜在危险时不同的地方性文化。行至今日，大众共同面对的危机一再更迭，但手势符号依旧响应着当代现实焦虑。

《手势II》系列作品现正于台北市立美术馆展出。

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《手势II: 手勢》

陈亮璇＆致颖

单频黑白无声影像，2’52’’，2020

单频道短片《手势II: 手势》记录了因疫情而起的九种手部动作，成为当代的护身九字诀。

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《手势II: 漫谈》

陈亮璇＆致颖

双频彩色有声影像，12’21’’，2020

双频影像《手势II: 漫谈》访问了精通道法的大法师林清隆道长，与善于绘制符箓的三龙法师，透过他们各自专业的观点，带领我们解析大众文化、通俗影像中的元素，来理解道术与当代人类生活的关联性。影片中林清隆道长为我们了进行了—场对抗病毒危机的祈福科仪，希望透过影像，达到除瘟祛邪、安抚人心的作用。在各种新危机的侵袭下，人类的身体与心灵震荡持续发生，政经环境也更加浮动。各法师作为御心术／御灵术的达人，或许能从古老玄秘传统中磕出新时代的影像叙事，回荡在展间。

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关于艺术家

陈亮璇 生于1985 年，2012年自台北艺术大学美术创作研究所毕，2016 年取得芝加哥艺术学院电影与录像及多媒体艺术硕士学位。陈亮璇的作品大多尝试于空间中部署接续时段的时空之旅，站在摄影机后方的她，运用影像之于叙事、声音之于空间装置，且混合实验纪录片与家庭录像带的呈现手法，创造一个揉合台湾日常生活、个人记忆以及梦境的超现实场域。展览经历包含：2020、2019 于台北艺术村与海桐艺术中心个展；DUMBO OPEN STUDIO(2020)、台北美术馆“蓝天之下”(2020) ; 广州时代美术馆“比赛继续、舞台留下”(2019)、秋吉台国际艺术村“Trans2018_19”(2019) ；以及台北当代艺术馆 2017 台北美术奖、巴黎抒情惬意数字科技艺术中心／柏林世界文化之家“相遇国际录像艺术节”、台南新光影城实验片竞赛“南方影展”、法国纪录／前进替代空间“实验纪录片：寻常中的不寻常―陈亮璇与栗原美慧”(2017)；芝加哥丰城艺廊“15”(2015) ；巴黎梅达罗文化中心／柏林跨媒体艺术节匈牙利文化中心／林兹电子艺术节／马赛录像瞬间艺术节“分裂─台湾2.0 当代数字艺术展”(2014)等。获奖经历包含：台北美术奖-优选(2017)、世安美学奖(2011)等。

致颖 1985年生于台北，2008年毕业于台北艺术大学，获学士学位；2015年获柏林艺术大学艺术创作最高学历。现生活于柏林和台北。致颖擅长运用多媒材创作，以探讨全球资本化时代人类生存语境与环境体系之关联，并多方关注当代社会文化之主体性研究与探查。个展包括：“恶魔与深蓝海”（巴塞尔艺术展香港展会-艺术探新单元，香港，2020）“The Chinese Museum F”（Inextenso，克莱蒙费朗，法国，2019）、“我的笑容力量”(关渡美术馆，台北，2019 )、“归期有朝一日”(尤伦斯当代艺术中心，北京，2018)、“抵抗徒劳无功”(美华艺术协会/456画廊，纽约，2017 ) 、“无聊现代生活”(NONBerlin Asia contemporary art platform，柏林，2016)。群展包括：“自下而上的阅读” (时代艺术中心（柏林），柏林，2020)、“蓝天之下” (台北美术馆，台北，2020)“华文码头——从唐人街到红色国际主义 ”（OCAT深圳馆，深圳，2020）、“脱缰世界2020”（高台当代艺术中心，乌鲁木齐，2020）、“紧急中的沉思”（UCCA 尤伦斯当代艺术中心，北京，2020）、“中国非洲”（蓬皮杜国家艺术和文化中心，巴黎，2020）、“比赛继续，舞台留下”(广东时代美术馆，广州，2019 )、“12th OSTRALE Biennale: ism”(Gedenkstätte Bautzener Straße，德勒斯登，2019) 、 “68届柏林影展论坛延展单元”(柏林艺术学院，柏林，2018)、“黯恋”(Para Site，香港，2019)、“穿越—正义：科技@潜殖”(台北当代艺术馆，台北，2018)、“第5届华宇青年奖”(华宇艺术中心，三亚，2017) 、“化学之爱”(当代唐人艺术中心，北京，2017) 、“自由之外——文献回应展”(牛棚艺术村，香港，2017)、“2016 台北双年展：当下的姿态与档案．未来的系谱”（台北市立美术馆，台北，2016 )、“Millefeuille de Camélia”(Arko艺术中心，首尔，2016）、“台北美术奖”（台北市立美术馆，台北，2015）、“Boys and Their Toys”（Kunstraum Kreuzberg /Bethanien，柏林，2015）、“第十届上海双年展：社会工厂”（上海当代艺术博物馆，上海，2014）、“Place an Image / Place in Image”（摄影博物馆，柏林，2014）、“Modifications”（ZK/U 艺术中心，柏林，2013）。与此同时，致颖也经常于艺术杂志撰写文章及评论，并且为台湾艺术团体“复兴汉工作室”的成员。作品收藏于：KADIST (Paris/San Francisco)、上海当代艺术博物馆（上海）、国立台湾美术馆（台中）、港区艺术中心（台中）。