离线·徐旷之 | 改变自己而不是现状

《离线/offline：应变危机的艺术家》系列第058篇

旷之

我实在不知道怎么说旷之，旷之有时候说话就这样，近乎刻薄，但本质上他又是一个持续思考的人，他的《空白》做到了第三期，我觉得要做到第十期的时候，一直做下去才是旷之工作意义体现出来的时候，在我看来写作没那么悲观，比如我，我觉得就当一爱好，自己的兴趣，自己的事业就不会那么悲观了，这就是所谓的“我喜欢，我活该”。

——段少锋

段：段少锋

徐：徐旷之

段：2020年迄今为止印象最深刻，最为触动的事情是什么？

徐：第一个问题就把我难住了，事儿太多了，已经无感了。其实吧，一直都挺麻木的，在这个国家好像发生啥都挺正常，因为常态就是不正常。

段：2020被打断的工作节奏如何调整，迄今为止工作上的推进怎么样？

徐：说实话，最初疫情对我没有太大影响，因为工作基本是对着电脑，合同年前就签好了，和甲方线上沟通就可以。另外，“空白艺论”的公号也基本上按照节奏慢慢弄，《空白³》的编辑和排版也是在年前就做的差不多了。

《空白³》封面一

《空白³》封面二

开始比较明显感受到影响是在5月底。一方面，甲方没钱了，新项目的预算直接削减了60%，这可真要命；另一方面，自己的状态也出现了一些问题，整天宅在家除了做饭刷碗，就是对着电脑，人的精神状态会变得很颓废，厌倦各种事情。结果，一篇论文拖了半年，到现在还没写完。尤其是前一阵子，啥都不想干，连着刷了几天剧。但是，你必须让自己尽快从这种状态里走出来，得给自己找事做，然后就想起来你这个访谈我还没写。

段：如何看待今天所出现的危机，这个危机包括宏观的国家层面的危机，也有个人危机，你如何面对和处理危机？

徐：我觉得危机几年前就已经开始了，制度本身就存有结构性缺陷，不可避免。大概2017年那会儿和其他领域的朋友聊天，普遍都不太乐观。但是，当时谁也没想到倒车会开的这么快。这次疫情只是一个导火索，一下子把世界各国沉积已久的问题都暴露出来了。当灰犀牛和黑天鹅都来的时候，人们就会有强烈的“危机”感。但是，我觉得“危机”这个概念带有一种情绪上的误导，事实上，任何秩序都不可能长久，与其用一种悲观的语调说我们正在面临“危机”，不如说我们置身于一次前所未有的大转型期。但转向何方，谁也不清楚，这种未知对有些人来说，是一种焦虑。于是，你看到，有人在开倒车，也有人在寻求变革。

所以，心态很重要。至于个人危机，我好像暂时没有，问题常有，各种各样，只要活着就离不开问题，也会焦虑，一旦意识到这个问题，就想办法平复一下心情呗，还能咋地？

段：在今天特殊的背景中，有没有对于艺术的思考产生新的变化？

徐：没有，疫情更加坚定了我的看法，艺术对这个社会真的没啥卵用，在生死面前，每个人都是赤条条的，生存才是最基本的问题。当然，对于具体的人，艺术到底意味着什么，那又是另一码事了。

段：在你看来中国今天的当代艺术缺乏什么？急需要改变的现状又是什么？

徐：看从什么角度谈吧，是生态、体制方面，还是艺术本身？而且你参照的对象是什么？是欧美的艺术系统吗？反正当代大多数青年艺术从业者活得不好是真的，但你该怪谁呢？如果你尽力了，还是混不出来，那也没有办法，现实就是这样。所以，要我说，最该改变的是自己，而不是现状。

段：你对于艺术的未来判断是什么？

徐：艺术的未来？没有未来，我不做预判。我只会对我感兴趣的艺术家抱有期待，当然，还是希望市场好一点，但这个根本上还是由大环境决定的。

旷之，一个被迫以文字为生的写作者。