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《Wil-o-Wisp》艺术家访谈

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《Wil-o-Wisp》艺术家访谈 Wil Wisp 艺术家影片截图乡痛症岁月巴塞尔艺术展现场崇真艺客

《Wil-o-Wisp》影片截图

“乡痛症 - 八宗抓狂岁月”是由巴塞尔艺术展“光映现场”策展人Filipa Ramos策划的每周网上展厅。本周，我们将呈现艺术家Rachel Rose创作的《Wil-o-Wisp》，并带来策展人Filipa与艺术家Rachel Rose一场与影片创作有关的访谈。

Filipa

Ramos

《Wil-o-Wisp》艺术家访谈 Wil Wisp 艺术家影片截图乡痛症岁月巴塞尔艺术展现场崇真艺客

Rachel

Rose

当《Wil-o-Wisp》被安置在展览空间时，周边是一系列卵形玻璃雕塑，这些雕塑被放置于观众和屏幕之间，改变了人们对空间和时间的感知。是什么让你想到在作品中加入这些令人着迷的固液形状物体？

当我在创作《Wil-o-Wisp》时，我一直在研究光学设备是如何在魔术场景中被使用的。当时许多镜片的制作方式非常简单 — 只是含有固化水的玻璃。后来我们与玻璃吹制工匠Andrew Hughes合作，用这种方式制作镜片，使其与投影并排、扭曲并提炼出投影的每条边框。观看电影本身也是一种魔术 — 光线频率投射在表面形成图像，我们的大脑之后会分析应该如何吸收和阅读这些信息。我现在尝试把观看电影的魔力和一种早期的光学魔法联系起来 — 也许正是这种光学魔法形成了我们今天看电影的行为。

《Wil-o-Wisp》中的一些片段仿佛是受到哲学家Silvia Federici的著作所启发，尤其是她描写关于西方与自然关系的转变是如何伴随着人们对女性身体控制方式的改变而顺应发生的。她所分析的变化和蜕变的时期，是如何启发你的创作的？

她的书和其他同时期同地点的书一样，包括一本关于莎士比亚的传记，对我而言都是一种灵感。最初开始创作这个项目是源于对另外两件事情的兴趣。那时候，我经历了很多不寻常的巧合，在我们现在看来，这些巧合都很大程度被认为是一种“偶然”，但如果此刻我们回顾那个时期和地点，这种偶然变成了更大世界观的一部分，在这个世界观里，大大小小的事件都是相互关联和彼此牵引的。因果关系存在于一个潜在的结构或原则中，这种观点对我来说是真实的。这让我想到共同的、公共的和共享空间的丧失。许多的资本主义发展都植根于这个时期和地方，曾几何时，居住在这片公共区域上的社群被连根拔起，导致了大规模的森林砍伐，以及农业和随后的工业革命的开始。我想更多地了解那个时刻，看看这种因果关系的观点是如何与人们对陆地的概念想结合在一起的。

电影中，包含了一些画面被投射到另一个屏幕的瞬间，可以被理解成电影中的电影。你是否对这种创造额外的视觉窗口到另一个时空有特别的喜好？

在一开始的场景中，你看到摄像机穿过一幢房子，一幅风景画投射在房子的外面。当我在使用背投屏幕的时候，那些都是我的幻想。那是一个人们生活里没有电和太多旅行的时代，所以你可以大胆想象，这里没有烛光，也没有广阔的地理知识。我试着去幻想他们当时的想法和感受，他们可能生活在一种高度想象和丰富幻想的状态中，但也许当夜幕来临，这片贫瘠的大地又将带给他们一种截然不同的感受。

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