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【保利拍卖十五周年】纵横古今中西大千山水世界

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【保利拍卖十五周年】纵横古今中西大千山水世界山水大千保利拍卖古今中西世界张大千美国加州环华庵庭院平生画风崇真艺客

张大千在美国加州环华庵庭院

张大千平生山水画风数变。有研究者称：以敦煌之行及巴黎之行为界，敦煌之行前为所谓前期（或谓拟古期），以综合融汇古代名家为能，“融古人而有我”，主要着眼在“像”；敦煌之行至巴黎之行为中期，复古而融汇隋唐气象、宋元风骨，主要特征在“劲”；巴黎之行后为晚期，直承张僧繇、杨昇、王洽诸人而成泼墨泼彩之法，一新艺坛面目，而以“放”为最大艺术特色。可为的论。不过，不管是前期伪作八大石涛，还是中期力追黄鹤大痴，抑或晚期上溯北苑巨然、纵笔写游屐所至，其情感基调却几乎没有大的变化——如果一定要说有大变化，就是离开大陆之前是“蜀中山水冠中华”，离开大陆之后则是“中国山水甲天下”，尤以从1949年离开大陆到七十年代中回台定居期间所作为最要；而他蕴蓄在几乎所有山水作品中的主题“家国情怀”，其感情的烈度则随着年岁的推移愈加强烈，表达方式也愈加直接，以至于临死前力作而未竟的《庐山》，“待洗瘴烟横雾尽，过溪高坐峨眉山”，笔底排山倒海、歇斯底里般的呐喊似乎下一秒就要破纸而出，令人无法不为之动容。

本季我们征集了数件张氏山水，包括1925年作《后赤壁赋》、1934年作《钓归图》， 1948年作《溪岸闲居》（刘寒枫旧藏），1968年作赠老友王天循的《白帝清晓》、《泼墨山水》，定居台湾后于1980年作的《阿里山》等，均披肝沥胆，或曲或直、或隐或显，在在不忘家国之思。以下试为分说。

张大千后赤壁赋

立轴设色纸本 1925年作

175×44 cm

【题识】

大涤子有此本，盖坡公后游赤壁也，临奉承德老兄鉴家博，乙丑大千倚装。

【印文】

季爰之印、大千居士

【曾熙题跋】

季爰自得冉所藏大涤巨幅册子，笔力更雄厚，此帧写东坡后游赤壁，儒冠古服真能得其划然长啸草木震动之旷怀大涤原本，恐尚不能到此，承德先生雅属，乙丑十月三日曾熙。

印文：曾熙之印、它山之石

张大千此帧《后赤壁赋》作于1925（乙丑）年，前人石涛曾画过，上部有曾熙对这位弟子此作颇为推许之题跋。构图上，巨石斜亘，占据了四分之三画面，突出了《后赤壁赋》中“江流有声，断岸千尺”，“履巉岩披蒙茸，据虎豹，登虬龙”之意，于变化中求得和谐，于墨色的局限中求得完美效果，以奇制胜，富于创造性，将赤壁的山石统一为整体表现出来，同时又交代了平远、深远、高远的场景，浑然一体，小中见大，含蓄地表现了赤壁的雄奇壮美。在人物设置上，东坡在山崖前端严而立，须髯飘洒，表情凝重，若有所思，与山水融为一体，既表现了其博大的胸襟和磊落的性格，更突出画家绘画技巧和综合功力的高深。从绘画风格上看，是典型的“石涛”风格，无论用笔用墨和构图，均十分经意为之。

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张大千临石涛钓归图

立轴设色纸本

197×100cm

【题识】

1.足迹不经千万里，眼中难尽世间奇。笔锋到处无回顾，天地为师老更痴。大涤子本，大千居士临之。

2.此予三十年前所作，当时极意效法石涛，唯恐不入，今则唯恐不出，书画事与年俱异，盖有不期然而然者矣。甲辰四月展观，点染数笔因题。爰翁。

3.流水含露冷，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。再录大涤子句。

【印文】

苦瓜滋味、浪花无际似清湘、张季、大千、归鞠庐、大千唯印大年

【鉴藏印】

寒枫草堂

【展览】

「中国近现代书画十二大名家精品展（四）」，保利艺术博物馆，2012年5月。

【著录】

1.《张大千书画集》（第七集），图版7，（台北）厉史博物馆，1990年。

2.《名家翰墨》（第40集），第59页，香港翰墨轩有限公司，1993年5月。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第51页，保利艺术博物馆，2012年5月。

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张大千临石涛钓归图（书法及印章）

20世纪20年代，张大千以善仿石涛画作而闻名于世，仿作达到以假乱真的程度，许多著名的收藏家和画家皆被其假画迷惑过。此幅系大千在30年代仿石涛的作品，于1964年重题。画面构图简单，一条小溪蜿蜒流向远方，近景的坡岸十分平坦，岸上伸出数丛蒿草和短枝。溪旁有一条同样蜿蜒的小路，一渔夫头戴笠帽，肩扛鱼竿，缓缓而行。画幅中间有一座小木桥连接两岸，岸上乱石堆栈，密树成林。前方水流、溪岸最终与天地合一。这只是一幅小景，但画家放笔纵横涂抹，笔意奔放，墨韵清润，既富于文人画的游戏三昧，也不失大家气概，典型的石涛风格。

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张大千临石涛钓归图（局部）

图上有张大千当时的题词：“足迹不经千万里，眼中难尽世间奇。笔锋到处无回顾，天地为师老更痴。大涤子本，大千居士临之。”紧挨其旁又有三十年后的再题：“此余三十年前所作，当时极意仿法石涛，唯恐不入，今则唯恐不出。书画事与年俱异，盖有不期然而然者矣。甲辰四月展观，点染数笔，因题。”这一“出”一“入”，因加上了“唯恐”两字，恐怕就不只是寻常的“出入传统”之涵义了。

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张大千临石涛钓归图（书法及印章）

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张大千临石涛钓归图（局部）

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张大千临石涛钓归图（书法及印章）

这三十年中，张大千无论在绘画理念还是绘画实践上，皆发生了天翻地覆的变化。此画作于1964年，当时大千移居海外，在德国科隆等地巡展，展卷阅读以前的旧作，一方面可对比自己风格前后变化的痕迹，另一方面亦引起了一股乡愁。从画中再一次题写的石涛诗句：“流水含露冷，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。”颇可体味到大千的心境。

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张大千溪岸闲居

立轴设色纸本 1948年作

107×49 cm

【题识】

戊子十二月二十三日写颂寒枫道兄五十初度，大千弟张爰再拜。

【印文】

张爰、大千

【来源】

香港佳士得1995年春LOT273。

【说明】

上款「寒枫」道兄为刘寒枫，民国时期沪上金融巨头，酷爱收藏，与张大千、齐白石、吴湖帆、于右任等过从甚密，民国时期曾在上海、苏州举办个人收藏展，收藏颇丰。

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张大千溪岸闲居（局部）

《溪岸闲居》写于1948年，是时大千寓居上海李秋君邸瓯湘馆，日日与祖寒、秋君兄妹等谈画论诗，共探艺事。而此时大千在古画收藏方面亦可谓大有收获，尤以五代名家董源之《江堤晚景》闻名，后更得董源之《风雨出蛰》和《潇湘图》，大千喜不自胜，将此三件画作合称为「三源图」。

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张大千溪岸闲居（局部）

与张大千同庚的刘寒枫是海上金融巨子，所蓄齐白石、吴湖帆、张大千、冯超然等人作极多。此幅作于1948年刘氏天命之年，时张大千自敦煌之行后融汇大痴黄鹤更为得心应手，《山居图》不仅即可见出王黄鹤牛毛皴等手段，更直接合《夏日山居》《青卞隐居》诸图，其中机关，一见即知。案张氏同年二月有赠“天玺堂”主人孙爱棠之《山居杂咏》，与此图大同小异，足证张氏对这一图式多有会心；再细推之，而这一图式其实来自张大千前几年借居青城山上清宫所得。青城山本来就是张大千发抒家国思的主要题材之一，在他幅青城题材作品中，张大千曾题款称：“莫倚阎浮思故土，人间弹指有沧桑”，读者自可窥其心事。

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张大千泼墨山水

立轴水墨纸本

182×91 cm 1968年作

【题识】

戊申春孟。蜀人张大千爰。

【印文】

西川张爰（二次）、金石同寿

【著录】

《海上风》，第118页，上海书画出版社，2013年9月。

【说明】

1968年2月21日下午3时，台湾制片厂邀请张大千拍摄彩色记录片。张大千在历史博物馆二楼当场挥毫作画，完成这幅泼墨山水中堂。绘制本幅泼墨山水的全过程，一一记录在名为《张大千的画》的记录片中，这是张大千第一次拍摄作画的记录片。1977年1月吴树勋又拍摄了大千先生绘制荷花的记录片。

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张大千当年创作《泼墨山水》的影像片段（来源于网络）

此幅《泼墨山水》是属于纯墨色泼出作品的典型代表佳作，创作于1968年，尺幅之大，技法之纯熟，使人瞠目结舌。张大千在宣纸上尽情挥洒，用他娴熟而酣放的笔法，借着淋漓生动的墨色，表现出山色空蒙，林立翡郁，烟云变幻之奇，使作品呈现文学化，韵律化的意境。在一片朦胧中隐约出没几间房舍与几株杂树，点醒山水的生活趣味。天水以烘染来加强画面的气氛并与云气掩映处相呼应，从而使画面一气贯串而不悖，轻重抑扬，高低急缓，充满节奏感。

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张大千白帝清晓

镜心设色纸本 1968年作

99×191 cm

【题识】

井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归，白帝彩云天百折。黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。吾年三十五岁时写巫峡清秋，依浣溪沙题之。一时朋辈和之甚众。顷者天循乡兄索写此图，嘱录旧作，今真欲归不得矣。五十七年重九前五日，爰。

【印文】

大千唯印大年、大千世界

【著录】

1、《名家翰墨》（第40集），第103页，香港翰墨轩有限公司，1993年5月。

2、《现代书画投资丛书·张大千卷》，北京出版社，2005年。

【说明】

上款人王天循，四川重庆人。张大千同乡好友，早年赴美经商，为旧金山著名侨领，曾任旧金山四川同乡会会长。王氏好书画，在大千先生留美期间国王甚密，获赠画作多幅。大千先生更收王氏幼子为义子，与王氏以亲家相称。

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王天循生平传纪《留美集》，张大千封面题字

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张大千白帝清晓（书法及印章）

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张大千巫峡清秋

1936年作北京2011春

成交价：RMB 43,700,000

张大千一生曾以巫峡为题作画数幅，此幅乃忆游之作，笔墨酣畅、纵横恣肆。他充分利用了水的随机性和表现力，来描绘云雾缭绕、山清水秀的场景，山体厚重，墨线、墨块随机生发，蕴含着自然山川无限的生命力。

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张大千白帝清晓（局部）

“

画有三美：曰大，曰亮，曰曲。所谓“大”者，指的不光是画的尺寸和篇幅大，而是角度要大，要开阔。就是一张小画，也要能从小中见大，虽小景而有大气势、大寄托。所谓“亮”者，是指一副画能在众人的作品中最为突出和醒目，让人一眼见到，就能为它所吸引，所震撼。所谓“曲”者，就是说画里面有股曲折不尽的意思，让人不能一眼看穿，而是感到余音袅袅，回味无穷。

——张大千

”

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张大千白帝清晓（局部）

细观此作，看似洋洋洒洒、随心所欲，其实法度谨严、格调高雅。山体皴擦与墨染相结合，画中点景之物、水色树影，均有浓郁的石涛笔意，既见传统用笔用墨的功力，又有泼彩泼墨的酣畅淋漓。文静雍容，一点没有粗暴的火气，藴藉而深沈。其在处理泼与勾、粗与细、抽象与具象、文静清俊与气势恢弘等的多样统一方面，显示了极高的艺术造诣。

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张大千阿里山浮云

镜心设色纸本 1980年作

66.5×136 cm

【题识】

蓬池几回干，桑田几番改，谁信天地间，竟有山头海。六十九年岁夏孟忆写二十年前阿里山旧游。八十二叟大千张爰。双溪摩耶精舍。

【印文】

张爰大千父、张爰之印、庚申、千千千、摩耶精舍

【展览】

《大师的过去、现在及未来：张大千作品在加拿大首展》巡展

第一站：温哥华美术馆展出，2000年11月30日-2001年1月28日。

第二站：维多利亚美术馆，2001年3月2日-4月22日。

【著录】

1、《张大千书画集卷2》，第30页，台湾历史博物馆，1980年。

2、《张大千书画集》第133页，人民美术出版社，1991年。

3、《大师的过去、现在及未来：张大千作品在加拿大首展》，第53页，台北国立历史博物馆，2000年。

【说明】

香港苏富比2002年春Lot125

成交价：HKD 1,852,000。

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张大千在阿里山

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阿里山景致

阿里山云海名列台湾八景之一，此幅《阿里山浮云》是大千先生八十二岁时忆游之作（张大千先生曾于1959年与在台诸门人同游阿里山）。该幅作品以泼墨为主，几乎看不见勾勒、皴擦法的影子。然山脚几笔简单的房屋勾勒，顿使抽象笔墨转化为万千气象，实乃笔简意周、意趣天成，这样自然的笔法描绘出的画作气质和画作的题目十分吻合。张大千还曾创作过《阿里山晓色》，其忆游作品在简化实景的同时却增强了对神气的表现，增强了意境的感染力和画幅的整体效果，更有真情的流露。

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