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【嘉德香港・秋拍】再绘逝水年华:杨凡写给香港的终极情书

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中国嘉德香港2020秋季拍卖会

10月5至10日|香港会议展览中心 展览厅3DE

隆重呈献「杨凡给香港的情书」展览


中国嘉德香港联同著名导演杨凡,举行『杨凡给香港的情书』展览,呈献威尼斯电影节中获得最佳编剧的动画电影。除了展现《继园臺七号》原创手稿,影片及制作过程视频,另有一幅3米高70米宽的时光墙,将香港六十年代的怀旧点点滴滴完全呈现,也算别开生面的杨凡艺术。



中国近现代及当代书画部总经理戴维表示:


非常荣幸,这季我们在香港会展中心将会推出一个特别的展览『杨凡给香港的情书』。这是杨凡先生执导的动画电影『继园臺七号』在去年的威尼斯电影节赢得『最佳编剧金狮奖』之后,首度曝光这部动画电影的手稿精粹,勾画出六十年代香港美丽的逝水年华。我们相信这次展览是一个绝佳的机会,让香港嘉德可以和杨凡导演一起,从画稿展示,到音乐铺陈,到视频渲染,共同完成一个极富挑战却也饱含深情的行为艺术——这是我们共同献给香港的一封情书。




《继园臺七号》是一封写给香港的情书。动画里有我喜欢的『拙』。铅笔碳粉画在国画的宣纸上,那种藕断丝连的感觉,就是伤逝……


导演及收藏家杨凡 



十年磨一剑,导演杨凡创作了以1967年动荡香港为背景的原创动画电影《继园臺七号》(No.7 Cherry Lane下简称《继》),作品于去年《第76届威尼斯电影节》夺得「最佳剧本」殊荣,为港争光。


杨凡形容,《继》是一出自由任性的后现代电影,是华人迁移史,每个角色都是精神分裂下的自己,「几个人慢慢地绘画一部电影,也是一种禅修。」制作过程回肠荡气像修炼,成品岂止是电影?「这是个有关过去、现在、未来的故事,一封写给香港的情书……但本是一个梦,是一个不懂动画,不看动画,却终身迷恋电影的一个标准影迷梦。」


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杨凡一直很想拍一出关于异乡人融入香港的电影,于是他把《继》的故事设定在1967年,那年他刚刚20岁,从台湾初到香港,乱世中与文学和电影疯狂地恋爱。


    既是情书又是梦   


电影长达125分钟,要满足唯美、自恋的杨凡,制作过程殊不简单,爱美的他对画工画质要求非比寻常,所有笔触别具匠心,故能成为电影动画界的创举。是次参与画稿创作的画师多达六七十位,分别来自北京、台北,在2015到2019的五年之间,在主笔张钢和谢文明的领军下,勾划出香港曾经的逝水年华。


动画师先以碳粉铅笔在宣纸上绘画出当年香港的街道,然后再以计算机为画面添上色彩,呈现出弥留在港人心中的香港集体回忆、逝去的香港。连电影名字也特别请来95岁高龄的画家好友黄永玉亲笔撰题。



这个十月的香港会展中心,嘉德香港在《继》电影和画册面世之际,将精心举办《继》原作展,让大家可以亲睹杨凡导演与团队呕心沥血的初心,发掘电影的余音,同时亦是嘉德共同献给香港的情书。


展览展出70多张精选手绘,穿插杨凡的精炼文字,不单只是一场视觉盛宴,透过展览引领观众追随杨凡五年来在台湾、香港、北京三地「拍摄」《继》的「禅修」足迹; 电影原创音乐(soundtracks)的提炼,以至物色粒粒巨星的配音演员,这些点滴behind the scene的行为艺术由杨凡亲身倾力演出。


影片背景讲的是1967年的香港,所有绘画的工作人员却都是八十年代之后才出生,虽然许多数据可以在画册及网络中收集,但感觉还是不一样。为求逼真,杨凡于是带剧组坐电车走山坡,找寻已流失的香港感觉。


「第一批铅笔稿出现的时候,我看到戏院的广告牌、街边的小吃、西环石板街道、半山的榕树墙根,还有香港大学、希尔顿酒店、皇都戏院、太平馆餐厅……真个似水年华。每一笔都是心血,画在宣纸上,在电脑上拼凑起来,再渲染色泽,那么多消逝的香港地标,又重新在自己的影片中重生,那种喜悦却是难以形容。」



动画的吸引和挑战都在于天马行空。动画演员的造型设定完全凭空想象,再把它描绘出来,一举一动都要推敲设计;例如主角梅太太的猫,身上的每一根毛都得画出来;她两次拨开珠帘时,大珠小珠落玉盘的感觉,还有两位男主角淋浴,那湿润的水珠在身体上流动,都是极富挑战的动画难度镜头。另一主角妙玉躺在地上遍地开花的泼彩镜头,画师画了又改、改了又画几乎有一年。



动画里出现的道具也是玲珑满目、一丝不苟、古今中外应有尽有。讲究的古董、怀旧的照片、丝绒垂坠的绣花窗帘,即使是实拍电影也需要时间去收集,何况每一个道具都要手工绘制?大至巨型邮轮小到精巧的打火机,唯美的杨凡执着到半丝不苟,窜流出他的气韵。


值得一提的是,昔日杨凡的电影,总是美女俊男星光熠熠,张曼玉、钟楚红、张艾嘉、郑裕玲、周润发等等;这部电影动用在画纸上的演员众多,人物同样美得令人惊艳,单是临时演员也要百千,创作花费的功夫和时间,昂贵程度媲美聘请真实演员。


同时,《继》很多颠覆概念都是破天荒的,例如这是一出3D转2D、现实转虚拟的动画。因为先做3D可让杨凡看到每个角色最细微的动作,百分百达到他的要求,然后再根据镜头画成2D,这复杂过程所花费的时间和金钱,相等于拍两部动画电影。非常任务,杨凡自然要用非常方法去达成。



    为电影 国宝级画作断舍离   


当年,少年杨凡被一本唐寅画册震慑,一头裁进中国书画收藏,独爱张大千。作家董桥就曾形容杨凡是「清清贵贵的玉堂公子」,有「老民国庭院才子的品味,颓废而华美的镜花因缘。」


放眼四海,杨凡这位「谪仙馆」主人,可是唯一靠卖画来筹措资金拍戏的导演,浪漫而风雅。江湖早就有说:「杨凡只要卖一张画,就可以拍一部电影。」最著名的例子包括1985年为了拍《玫瑰的故事》,杨凡释出一幅不可多得的文征明山水手卷,结果破了中国画的成交纪录;为了拍《流金岁月》,他又割爱震惊四座的张大千《桃源图》,套现187万,接着有《荷花金屏》、《红拂女》、《沧浪渔笛》,傅抱石的《阳关送别图》、《竹林七贤》……结果,他完成了14出电影。


这次也不例外,他把张大千的泼彩《加州夏山》送拍,开始了《继园臺七号》的第一步。动画从来是烧钱的事业,加上杨凡的完美主义,团队决定要重绘街道背景,营造更逼真的老香港感觉,率性的杨凡再加码,头也不回的把薄扶林道的「朴园」卖掉注资。对此,他曾如此表白:「(我)接受过中国美术史上石涛八大齐白石傅抱石张大千的资助,不断沉迷,从未放弃,百折不挠,终于成就了这部影片。」


唯有一幅《寒山子憩寂图》,是称杨凡为「曼石」的张大千送他的杰作,影痴杨凡怎也不肯释出,还特意请大师题了上款,以防自己抵不住金钱诱惑,又拿去变卖拍电影去。


永不说不(never say never),谁知道哪天杨凡的引擎挞着了,又会忘我的断舍离,储备弹药开拍新戏,继续寻找背道而驰的突破?


为什么是继园臺?


《继园臺七号》改编自杨凡三个短篇小说:《春风沉醉的夜晚》《金屋泪》《青春梦里人》。

继园臺本身地处香港北角,解放之后,许多南下的文人集聚于此区,因此得名「小上海」。「继园」是上世纪四十年代广州「南天王」陈济堂兄弟陈维周所造的山顶庄园:红墙绿瓦、楼阁亭台、小桥流水,堪称人间仙境。一旁山坡就被称为继园街与继园臺。

有趣的是,杨凡并未到过继园臺,一次也没有,但是对这三字却有说不出的感情与迷惑。正因如此,他能把心中的幻想与憧憬,亳无包袱和牵累的拍出来,包括把盘根纵横的坚尼地城科士街石墙树,搬到继园臺,成为关键场景。



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关于杨凡:


杨凡,拥有一张云影飘逸的履历表。前半生,除了没做过雕塑和建筑,八大艺术他涉足了六样,赴美国进修演艺后,曾于荷里活当特约演员,回港后当过职业摄影师、电视台编导和制作人,1984年转型电影导演,执导的处女作是《少女日记》,也出版过多本着名,包括《杨凡时间》、《花乐月眠》、《杨凡电影时间》和《浮花》。

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