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Sprüth Magers 伦敦 | ​​加里·休姆:群岛

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加里·休姆:群岛

Gary Hume: Archipelago

施布特-玛格画廊,伦敦空间

2020年10月6日-12月23日


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“加里·休姆:群岛”展览现场,施布特-玛格画廊,伦敦,2020年10月6日-12月23日


加里·休姆(Gary Hume)以其独特的铝板亮光漆绘画闻名,在过去的30年里,他被公认为是一位步履不停的创新者和卓越的色彩大师。在施布特-玛格画廊伦敦空间举办的个展 “群岛”(Archipelago),将展出休姆八件尺寸相同的全新画作,以及一系列直接悬挂于墙面、未装裱画框的纸上作品。休姆以探索鸟类、花卉和人体等传统绘画题材而闻名,而在“群岛”中,他将目光投向了当今时代的人道主义危机。



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“加里·休姆:群岛”展览现场,施布特-玛格画廊,伦敦,2020年10月6日-12月23日

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“加里·休姆:群岛”展览现场,施布特-玛格画廊,伦敦,2020年10月6日-12月23日


在过去的几年中,大量移民在地中海和英吉利海峡进行着危险的海上旅程。救生衣已经成为代表这一旅程的意象,成为人体的转喻式再现。休姆采用了这一意象,并在“群岛”系列画作中把它呈现为一种开放式的形式。在这些绘画中,休姆对作为艺术家的自己以及观众提出了诸多问题。艺术,尤其是绘画艺术,如何直接或间接地回应历史悲剧?艺术家,以及暗示下的我们所有人,如何平衡伦理与美学?


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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 1》(Archipelago 1),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm

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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 2》(Archipelago 2),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm


虽然可以清晰辨认出画面中是一件救生衣,但休姆也看到了在印度教中代表女性生殖能量的“约尼”(Yoni)。由此,这一形式所具有的维持人类生命的力量加倍扩大。“群岛”系列画作以宽阔的单色色域构成,在重叠、交错的线条中,观众可以察觉到救生衣形象的存在。这些作品大多呈现为抽象绘画,并且色彩统一。交错的线条之间形成空隙和一系列形状,有时带有不同的色调。


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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 3》(Archipelago 3),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm

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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 4》(Archipelago 4),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm


休姆创造了一个悖论:画作的表面可以是葱郁而具有吸引力的,即使救生衣的形态作为一种幽灵般的存在依稀可见。“群岛”系列画作试图寻找一种回应悲剧的方式,同时也回应了其媒介的需要,即创造一种沉思的对象。


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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 5》(Archipelago 5),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm

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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 6》(Archipelago 6),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm


无论是在形式上还是在主题上,“群岛”系列绘画都回溯到休姆具有突破性的“门”(Door)画作品。“门”画是抽象的,暗指现代主义艺术的历史,但它们与其形式基础——医院中的双开门——具有相同的尺寸和形状。既是艺术客体,又是人性客体,“门”画与“群岛”系列产生于相似的推动力:二者都体现了休姆试图创作具有平衡和节奏等抽象价值的绘画,同时使作品立足于温情或同情之中的尝试。


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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 7》(Archipelago 7),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm

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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 8》(Archipelago 8),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm


在展览的绘画作品之中,未装裱画框的绘图作品直接挂在墙面。部分纸上作品延续了休姆“被摧毁的学校”(Destroyed School)系列,该系列画作以媒体上被战争摧毁的学校图像为基础。另一个主题则是一个充满悲怆感的不明确形状。它在展览中的大量纸上作品中重复出现,似乎是一个被包裹的孩子,或是一只处于生命边缘的蛹。纸张本身柔软而脆弱,如同用来在纸上涂绘的蜡笔。作为一组作品,这些画作提供了一种易碎感,一种更为脆弱的体验,与油画的光泽和硬边形成对比。


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“加里·休姆:群岛”展览现场,施布特-玛格画廊,伦敦,2020年10月6日-12月23日

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“加里·休姆:群岛”展览现场,施布特-玛格画廊,伦敦,2020年10月6日-12月23日


休姆系列画作和个展的标题来自英国诗人、圣保罗大教堂教长约翰·多恩(John Donne, 1572-1631)布道中的一段名言:


        没有谁是一座孤岛,
        在大海里独踞;
        每个人都像一块小小的泥土,
        连接成整个陆地。
        如果有一块泥土被海水冲刷,

        欧洲就会失去一角,

        这如同一座山岬,

        也如同一座庄园,
        无论是你的还是你朋友的。
        无论谁死了,
        都是我的一部分在死去,
        因为我包含在人类这个概念里。
        因此,
        不要问丧钟为谁而鸣,
        丧钟为你而鸣。


虽然多恩没有使用“群岛”一词,但休姆从这段话中推断出一个岛屿、思想和人类生活相互联系的图景。“群岛”中的画作是一个相互重叠、紧密结合的整体,暗示着我们所有人之间的相互关联。而在距离休姆工作室仅一英里之遥的场所进行,多恩的布道作为对联结而非分裂的永恒请求,在今天仍然引发着共鸣。


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加里·休姆(Gary Hume)

《群岛 9》(Archipelago 9),2020年

铝板亮光漆

214 × 151 cm


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加里·休姆

Gary Hume

1962年出生于英国肯特郡滕特登

现生活、工作于伦敦和纽约


休姆的主要个展包括:Dhondt-Dhaenens博物馆,2020年;阿斯彭艺术博物馆(Aspen Art Museum),2016年;伦敦泰特不列颠美术馆,2013年;牛津现代艺术博物馆,2008年;凯斯特纳协会展览馆(Kestnergesellschaft),汉诺威,2004年;布雷根茨美术馆(Kunsthaus Bregenz),2004年;爱尔兰现代艺术博物馆,都柏林,2003年;伦敦当代艺术学会(ICA),1999年;La Caixa基金会,巴塞罗那,2000年;苏格兰国家美术馆,爱丁堡,1999年。其重要群展包括:英国国家肖像美术馆,伦敦,2018年;伯明翰博物馆和美术馆(Birmingham Museum and Art Gallery),2017;Astrup Fearnley博物馆,奥斯陆,2016年;沃尔夫斯堡美术馆(Kunstmuseum Wolfsburg),2014年;平丘克艺术中心,基辅,2011年;纽约现代艺术博物馆,2006年;泰特不列颠美术馆,伦敦,2004年;路易斯安那美术馆,丹麦,2004年;巴塞尔美术馆,2002年;洛杉矶当代艺术博物馆,2001年;威尼斯双年展,1999年;圣保罗双年展,1996年。


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